Dune ne peut pas capturer la brillance incalculable du roman

L'espace, les sorcières, les prophéties, les lasers, les vers gigantesques, les hallucinogènes, les messies, les gom jabbars, Kyle MacLachlan - qu'est-ce qui pourrait mal tourner? Si vous êtes Frank Herbert, absolument rien. Si vous êtes David Lynch, Universal Studios ou l'un des millions de cinéphiles confus et horrifiés en décembre 1984? Une tonne de baise métrique. L'échec complet et total de Dune en tant que film est devenu le ridicule d' Ishtar , malgré (ou peut-être à cause) le fait que les deux films utilisent abondamment des images de sable. Comme c'est le cas avec de nombreux films qui ont le même genre de grandeur épique que la prémisse de leur histoire, Lynch's Dune était la tentative du réalisateur de condenser l'équivalent de l'histoire de l'océan Pacifique en une Solo Cup.

Cela dit, la vision de Lynch de transformer l'une des histoires de science-fiction les plus grandes et les plus intrinsèquement complexes jamais écrites en un film était à peu près un effort aussi vaillant que quiconque aurait pu faire dans les mêmes circonstances. Bien avant que New Line Cinema ne dise «Fuck it. Pourquoi pas?" dans les films Lord Of The Rings de Peter Jackson , des réalisateurs comme Lynch menaient une bataille difficile pour dépasser la barre des 120 minutes, et encore moins devenir parrain et déchaîner l'enfer sacré du celluloïd. Ajoutez à cela le fait que les sept années précédentes avaient été absorbées par le cul et les coudes dans une franchise de films relativement bien connue et appréciée appelée Star Wars, et Dune avait probablement l'impression que The Beastmaster l'avait fait pour le public après avoir vu Conan The Barbarian .

Cela ne veut pas dire que Lynch n'a pas réussi à donner vie au monde brillamment imaginé d'Herbert et à son récit de mise en garde environnemental toujours pertinent. En regardant ce que le réalisateur était en fait capable de faire avec le peu qu'il avait à travailler, le film devient moins une parodie contre le caractère sacré de l'art du cinéma au pistolet laser et plus un autre exemple de ce qui peut aller si horriblement mal avec le film. adaptations de livres. Il se trouve que ce livre en particulier se trouve être densément rempli de civilisations entières, de religions, de mathématiques, de philosophies, de vers mystérieux et de la composition écologique entièrement imaginée d'une planète, de ses habitants et de la conscience collective habitante de ces habitants.

Publié en 1965, le roman de Herbert a reçu une acclamation quasi universelle, aboutissant à l'obtention du prix Hugo de 1966. Au cours des 50 années qui ont suivi, Dune est devenu l'un des romans de science-fiction les plus vendus de tous les temps. Sorti un peu plus d'une décennie après le premier volet de JRR Tolkien de la série Le Seigneur des anneaux , Dune a travaillé comme une sorte de répit pour les lecteurs qui préféraient leur narration fantastique avec moins d'épées et plus de personnages de messie télépathiques et lanceurs de voix. Bien que pas du tout une légère pour le chef-d'œuvre de Tolkien, Dune n'a pas simplement offert un monde imaginatif pour ses personnages à habiter; il offrait un monde auquel les personnages n'appartenaient pas.

Arrivant au milieu de ce qui était sans doute la période la plus controversée politiquement et socialement de l'histoire américaine, Dune aurait pu très facilement être la tentative d'Herbert de capitaliser sur ces troubles civils avec une allégorie de la main de la main des nantis contre les démunis ou le toujours exercice littéraire fiable et exagéré dans une tribune auto-justifiée. Au lieu de cela, le roman d'Herbert parvient à aborder ces questions avec une subtilité et une profondeur qui se lisent toujours comme un récit édifiant pertinent pour les problèmes socioculturels, politiques et environnementaux d'aujourd'hui. Le problème, en ce qui concerne la traduction de ces concepts en une expérience visuelle, n'est pas sans rappeler le même type d'obstacle que les cinéastes avaient pendant des années pour tenter de porter ces histoires de Lord Of The Rings à l'écran.

Malgré tout ce que le livre est en termes d'influence et de succès, Dune a la densité de la structure de l'intrigue d'un trou noir supermassif. Oui, Star Wars raconte une meilleure histoire visuelle (pour la plupart), mais en tenant compte du type de perspective détaillée et non superficielle de chaque personnage, décor, arrière-plan et récit thématique jusqu'au niveau subatomique, sept films fonctionneraient. juste comme pièce d'introduction s'il y avait le moindre espoir de donner un semblant de justice à la profondeur du livre d'Herbert. Le simple fait est qu'à sa manière étrange, l'incapacité d'un film à capturer l'énormité et la grandeur d'un livre est moins une critique du cinéaste et plus un témoignage de la brillance incalculable du livre.

Alors qu'est-ce qui ne va pas avec Lynch's Dune ? Avant que le «tout» collectif ne fasse écho sur Internet, il est important de comprendre que l'expression elle-même «Lynch's Dune » devrait déjà déclencher le genre de drapeaux rouges habituellement réservés à un danger imminent de niveau raid aérien. Quatre ans après avoir occupé le poste de réalisateur pour le biopic éléphant The Elephant Man et ses huit nominations aux Oscars , Lynch a reçu le feu vert du producteur Raffaella De Laurentiis pour diriger l'adaptation cinématographique de Dune . Cela après 20 ans, pas moins de 10 réalisateurs, producteurs, scénaristes, scripts et anxiété générale du cinéma, notamment Ridley Scott, Rudy Wurlitzer, Robert Greenhut, et bien sûr la tentative brillamment documentée d'Alejandro Jodorowsky .

Plusieurs membres de l'élite hollywoodienne ont jeté un bref coup d'œil à l'un des innombrables traitements de scénario de Dune avant que l'Olympien ne sprinte dans la direction opposée. Alors le "Quel est le pire qui pourrait arriver?" la mentalité s'installa alors que tous les yeux se concentraient sur le gars qui avait fait non pas un mais deux films centrés sur la hideur. À ce stade, l'une des critiques les plus répandues, en particulier de Roger Ebert, était que le film était laid . D'autres ont dit que c'était dégoûtant et difficile à regarder. Alors, quelles étaient les attentes avec le nom de David Lynch ajouté à chaque promotion avant la sortie du film?

Exagérer dès le départ le nadir condamné du film de Lynch est comme une seconde nature pour l'esprit de la ruche de science-fiction, avec des blogs entiers dédiés à la cause de battre l'équivalent cinématographique d'un cheval mort. Ce qui est rarement mentionné - du moins sans un grognement et une référence obscure à la doctrine Fremen de ne rien foutre d'autre que de l'eau - est que Lynch's Dune est une illustration de facto de ce qui peut mal tourner quand le désespoir est le point de départ pour faire un film, encore plus quand ce film est basé sur l'un des livres les plus appréciés du siècle.

C'est la principale différence dans la réalisation de films dérivée d'un scénario spécialement conçu pour l'écran et la réalisation de films qui repose sur une version condensée de la littérature. Dans le cas de Dune , ce genre d'entreprise continue de s'avérer quasiment impossible, même 50 ans après sa publication. À cette fin, le but n'est pas de suggérer une «meilleure» vision de ce qui aurait dû ou aurait pu se passer avec une adaptation cinématographique de Dune, mais de suggérer que le meilleur pari est de laisser suffisamment bien tranquille. Il vaut mieux ne pas voir certaines choses.

Avec Dune, se concentrer sur quelques-unes des différences les plus frappantes entre le film et le livre devrait commencer par ce qui est sans doute l'omission la plus importante du film. Dans le roman, Paul Atreides, le fils de 15 ans et héritier du duc Leto Atreides, est un personnage précoce, quoique naïf sur le plan émotionnel. La mère de Paul est Lady Jessica, une élève de la fraternité Bene Gesserit, une école exclusivement féminine pour former ses élèves aux plus hauts niveaux de pouvoirs physiques et mentaux. Elle est aussi la concubine, mais pas l'épouse, du duc, une décision qu'il exprime à la fois dans le livre et dans le film (il est représenté de manière exceptionnelle dans le film par l'acteur Jürgen Prochnow).

Paul est un élève de son père et des entraîneurs de son père, Thufir Hawat et Gurney Halleck (joué par Patrick Stewart, indémodable), et il a également reçu la formation Bene Gesserit de sa mère. Alors que le premier est une donnée pour tout fils de la royauté, le second est l'équivalent Bene Gesserit du blasphème - une transgression qui se traduit par la visite de l'affable Révérende Mère Gaius Helen Mohiam qui, en faisant en sorte que Paul mette la main dans une boîte pleine de douleur (pas le vrai genre), prend Jessica à la tâche pour avoir daigné tomber enceinte d'un enfant de sexe masculin.

C'est là que réside le début de ce qui fait échouer le film par rapport au livre. Le livre ne perd pas de temps à révéler que Paul est la figure messianique supposée, autrement connue sous le nom de Kwisatz Haderach, pour le peuple Fremen d'Arrakis (Dune). Le film le fait aussi, et du moins à cet égard, le film et le livre fonctionnent en parallèle. La synchronicité prend un bain de cygne, cependant, une fois que la formation, la conscience de soi et le sentiment général d'être «l'élu» de Paul deviennent une plate-forme pour ce qui n'est guère plus que de la magie ou de la sorcellerie, à la Force.

L'exemple le plus gémissant de la gaffe survient à la fin du film, lorsqu'il est révélé qu'en plus de ses compétences en matière de fabrication de modules et de serpents de sable tamin ', Paul peut également apporter la pluie. Au sens propre. Le film de Lynch, qui à ce moment-là était un tas brûlant de «ce qui vient de se passer», se termine par un Paul en robe regardant vers le haut juste au moment où la pluie commence à tomber sur Arrakis jusqu'alors sans pluie. Pour les cinéphiles involontaires qui n'avaient pas lu le livre et mené jusqu'au bout, le dénouement du film semble être une conclusion parfaitement bizarre à ce qui avait été une distorsion temporelle de deux heures dans les niveaux les plus incompréhensibles de bizarre.

Pour les fervents fans du livre d'Herbert, la suggestion que Paul était un être surnaturel capable de bénir la planète et les Fremen avec ces étranges larmes de ciel, était un ajout intolérable et inutile par voie d'omission de Lynch. Le principal problème avec l'interprétation du film du personnage de Paul est qu'elle surestime l'héroïsme pour impliquer l'impuissance des Fremen, un point qui contraste farouchement par le degré d'autosuffisance et d'autosuffisance de la culture indigène d'Arrakeen depuis des générations.

L ’anti-héroïsme et l’ autosuffisance du peuple Fremen sont l ’un des éléments les plus puissants de Dune car il accorde moins d’ importance aux réductions superstitieuses du fanatisme et à la logique pratique de l ’autonomie. Oui, Paul est le Kwisatz Haderach, et bien sûr, la scène avec sa petite sœur effrayante à la voix de démon le déclarant comme tel est un point d'exclamation agréable, voire trop cuit, à une phrase cinématographique. Mais l'élévation du Paul complètement humain d'Herbert au surhomme parfaitement conçu et intouchable de Lynch nuit à l'idée générale et la plus convaincante de l'histoire que la seule perfection se trouve dans la nature et l'environnement. Pour Herbert, la survie et l'illumination sont les plus proches de la perfection que le reste d'entre nous puisse espérer.

Pour être juste, cette vue déformée de Paul par Lynch ou l'un des innombrables scénaristes qui avaient battu le scénario du roman était beaucoup plus commercialisable que celle d'Herbert. Il a rendu une culture entière qui prévoyait de réinitialiser l'écologie d'une planète désolée et sans eau en créant essentiellement un environnement de terrarium sur des milliers d'années avec des réservoirs d'eau souterrains cachés. Qu'importe le fait qu'une mousson messianique transformerait leur plan millénaire en un spectacle de merde: les Fremen avaient l'air mieux au cinéma en tant que sorte de culture primitive ayant besoin d'un sauveur.

Sans aucun doute une pièce de théâtre de Luke Skywalker et des révélations prophétiques de Yoda contestées sur le plan rhétorique, le personnage de Paul devait être une vente familière au public. Kyle MacLachlan joue incroyablement bien le rôle, bien qu'il soit beaucoup plus âgé que le personnage, mais la sécurité de le garder près d'un personnage déjà bien établi pour les cinéphiles a fini par être une grande partie de la perte du film. Si Lynch ou l'un des surabondants de réalisateurs se sont attachés au fil des ans compte tenu du temps et de la liberté nécessaires pour rendre justice à l'histoire, on peut supposer que le personnage de Paul, le point central du livre et de la trilogie, aurait reçu la profondeur nécessaire. qu'Herbert avait l'intention.

Une autre différence clé entre le livre et le film est le rôle plus large donné au collectif connu sous le nom de The Spacing Guild. Bien que des personnages importants, la présence de The Spacing Guild dans la première série de Herbert's Dune est juste ce côté de Nien Nunb (ou Catfish Co-Pilot) de Return Of The Jedi . La décision de Lynch non seulement de les inclure, mais de les construire visuellement de la manière la plus dégoûtante du niveau lynchien, est une digression intéressante, sinon légèrement discordante. Ressemblant à l'enfant amoureux d'un T-Rex, Sloth de The Goonies et d'un tube de viande, les Navigateurs de Guilde sont absolument hideux mais aussi étrangement hypnotisants - une dynamique qui a joué en faveur du réalisateur pendant des années.

Quand on considère le type de structure que Lynch espérait extraire d'un matériau source d'une complexité incalculable, la critique au moment des aspects les plus troublants visuellement du film semble rétrospectivement dépassée. Le problème est encore une fois d'essayer de réduire la grandeur dans un format commercialisable. Il y a des choses bien pires dans le film que les malheureux problèmes dermatologiques du baron Harkonnen ou de l'infirmier dont les yeux sont complètement fermés pour une raison quelconque ou même l'inclusion de l'entraîneur Paul's Mentat obligé de traire un chat afin d'obtenir l'antidote pour le poison qui a été introduit dans son corps.

L'une des modifications les plus controversées de Lynch dans le film est son traitement de la manière étrange, une forme de combat télépathique développée par l'école de sorcellerie et de sorcellerie Bene Gesserit. Dans le livre, Herbert se donne beaucoup de mal pour décrire la méthode de combat, qui dépend de la composition psychocinétique de l'esprit et de la conscience. Non satisfait d'un concept aussi primitif, Lynch ou qui le sait vraiment, a décidé de remplacer le combat d'esprit à esprit par - attendez-le - des pistolets laser. Des pistolets laser qui utilisent le son comme laser. Donc au lieu de «Zap! Zap! » c'est «Aaaaaa-CHA».

Mis à part le remplacement du vieux son laser de veille par les dangers mortels d'un éternuement voyou, «l'avortement complet d'un texte sacré» de Lynch n'est vraiment pas tant. Si quoi que ce soit, le film réduit l'immense complexité de son matériau source pour éviter de permettre au film d'être (encore plus) alambiqué. Pour tout ce qui lui manque, Lynch's Dune fait sa plus grande erreur dans l'omission d'arrière-plan. Contexte des Harkonnens, des Atréides, de l'empereur Padishah, de sa fille qui fournit la narration inutile en voix off silencieuse, mais plus malheureusement, celle des Fremen.

L'un des composants les plus attrayants et les plus puissamment rendus du roman, la trame de fond et la dissection culturelle des Fremen est dans une large mesure l'épine dorsale de toute l'histoire, offrant un qui va au-delà des noms dans une profondeur de personnage qui a rarement, voire jamais, été égalée dans la science-fiction. Détails de l'épouse de Paul, Chani; leurs enfants; Le mariage politique de Paul avec la princesse Irulan; le rôle élargi de Stilgar en tant que mentor de Paul's Fremen - il y a suffisamment de couches et de digression dans le roman pour que le véritable défi de Lynch soit moins d'interpréter chacun d'entre eux que de décider lesquels il pourrait exciser sans endommager le thème central.

Bien que cela ne signifie pas qu'une grande adaptation cinématographique est impossible, le roman de Herbert était et continue d'être puissant en raison de ce qu'il montre à travers l'imagination de l'auteur et de la pertinence qu'il porte pour le lecteur. Aucune technologie cinématographique ni aucune dépense budgétaire ne pourront jamais fournir à Dune la portée et l'ampleur de son histoire, ou du moins pas sans sacrifier une partie cruciale. C'est aussi le problème avec le livre. L'écologie soigneusement construite par Herbert des personnes, des plantes, des animaux, de la politique, des cultures et des systèmes de croyance ne diffère pas de tout système écologique où même le plus petit changement finit par devenir un vaste écart par rapport à la norme.

Commencez par: Regardez le film avant de lire le livre. De cette façon, vous pouvez apaiser votre frustration désordonnée face à ce dont vous venez d'être témoin en lisant le guide de toutes sortes. C'est un peu comme essayer de créer un centre de divertissement sans lire les instructions. Tout est amusant et amusant jusqu'à ce que vous baisiez et dépouilliez le filetage d'un boulon, alors vous consultez le manuel et avez au moins une feuille de route pour vous faire le reste du chemin.

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