Dumbo, l'action réelle de Tim Burton, mord la main de l'entreprise qui la nourrit

L'animation originale Dumbo (1941) ne prend que 64 minutes, une relique de l'époque où un après-midi au cinéma signifiait un double long métrage avec des dessins animés entre les deux. Maintenant, à une époque où les films doivent être des événements en eux-mêmes, la refonte en direct par Disney de sa fable d'éléphants volants dure un peu moins de deux heures. Cela nécessite soit beaucoup de rembourrage, soit une réécriture complète; Le scénariste Ehren Kruger, qui est nouveau dans la machine Disney mais pas dans la réalisation de films à succès, divise la différence en gardant le minimum minimal de l'intrigue originale et en l'enrichissant avec de nouveaux personnages et thèmes. La plupart d'entre eux sont tout à fait attendus - bravo à quiconque a fait une présentation à Disney Brass sur l'importance de l'éducation STEM pour les filles, qui en a fait deux films d'action en direct consécutifs . Mais il y a une intrigue dans le Dumbo réinventé qui est vraiment surprenant, et même ballot, quand on y pense. Fondamentalement, le film propose une métaphore des méfaits des fusions d'entreprises, le méchant magnat du cirque VA Vandevere (Michael Keaton) représentant Disney lui-même.

Bien sûr, c'est presque certainement une coïncidence si Dumbo sort une semaine après la finalisation de la fusion Disney / Fox. Mais à quoi devons-nous penser d'autre lorsque le propriétaire de cirque indépendant Max Medici (Danny DeVito) est persuadé de laisser son petit carnaval itinérant, qui a récemment décroché le jackpot avec la naissance d'un éléphant volant nommé Dumbo, être absorbé dans le grand de Vandevere, sous la promesse (cassable) que sa famille improvisée d'artistes de sidehow gardent leur emploi? Le PT Barnum-esque Vandevere aime acheter d'autres opérations, puis jumeler leurs attractions vedettes avec les siennes; dans ce cas, le nouvel acte est une collaboration entre Dumbo et l'élégante et honorable trapéziste française Colette Marchant (Eva Green), qui était auparavant en tête d'affiche du cirque de Vandevere sous la bannière de «Queen Of The Air». Et avons-nous mentionné que le méchant possède un parc à thème géant appelé Dreamland, où il expose ses talentueux laquais aux côtés d' une exposition de personnages animatroniques démontrant les fabuleuses innovations de demain? La métaphore suit, bien que tout le monde devine comment elle a survécu à son voyage dans l'entreprise.

Mais revenons à l'éléphant. La version CGI de Burton de Dumbo - avec de grands yeux bleus tristes sur un visage expressif - est mignonne de qualité militaire, et ne manquera pas de vendre sa part de marchandises liées, un peu comme les poupées en peluche que Vandevere colporte cyniquement lors des débuts de sa nouvelle star dans Dreamland . (Encore une fois, le film essaie de jouer sur les deux tableaux ici.) Ni Dumbo ni aucun des autres animaux - certains CGI, d'autres pas, c'est parfois difficile à dire - ne parlent jamais, ce qui permet à Burton d'éviter le plus inconfortable de l'original élément, la scène avec les corbeaux . Mais les bêtes interagissent étroitement avec les acteurs humains et se fondent à merveille avec le reste de la distribution; avec les fioritures architecturales numériques ajoutées aux ensembles pratiques, ils prouvent qu'il y a un avantage à avoir un soutien de méga-entreprise. Et à une exception près, les rappels de l'original sont tout aussi harmonieux: il y a une douce reprise de ukulélé de «Baby Mine» et - dans l'un des moments les plus charmants et inventifs de ce nouveau Dumbo - une interprétation du célèbre « "Pink Elephants On Parade", entièrement réalisée à travers des bulles géantes. (Pas d'alcool pour bébé Dumbo. Nous sommes en 2019.)

Mais si Dumbo  lui  - même est adorable, il n'est pas spécialement Burton-esque, et le reste du film non plus. Ses éléments de spectacle et de cirque sont fidèles à la période mais manquent étonnamment de ce flair effrayant de Burton, sauf pour des moments isolés comme un fracas horrible coupé sur une photo du visage caquetant d'un clown alors que le feu brûle autour de lui. (Ne vous inquiétez pas, les enfants, tout cela fait partie de la série.) La fantaisie légèrement sinistre de Dreamland est plus dans l'allée du réalisateur, travaillant dans certains de ses éléments Art déco, même si l'histoire se déroule en 1919, une demi-décennie avant que ce mouvement esthétique particulier ne décolle vraiment. Ici, dans un pays alimenté par l'imagination, nous voyons les touches fantaisistes d'un auteur absorbé depuis longtemps dans le système hollywoodien: Burton tend la main aux enfants obsédés par les monstres avec Nightmare Island, une attraction Dreamland où un chien en manteau à carreaux devient un loup-garou et un alligator avec des nageoires en carton devient «Reptzilla». Et bien que familier, le thème central du film, qui consiste à embrasser les choses qui vous rendent différent, porte une miette supplémentaire de poids émotionnel, venant du réalisateur d' Edward Scissorhands .

En parlant de ce film, Alan Arkin apparaît dans un petit rôle de financier exigeant; il est l'un des nombreux acteurs de la distribution qui en sont à leur deuxième, troisième ou - dans le cas de Danny DeVito - quatrième projet de Tim Burton. Johnny Depp ne fait pas partie de l'ensemble, probablement en raison d' un certain nombre d'incidents récents qui ont suffisamment terni sa réputation pour en faire un choix de casting inapproprié pour un film familial. Mais le rôle excentrique de maître de piste de Keaton pourrait très bien avoir été initialement écrit en pensant à lui. Cela joue certainement de cette façon, bien que la performance de Keaton soit à plusieurs degrés moins scandaleuse que celle de Depp l'aurait vraisemblablement été.

Personne n'a la chance de vraiment faire des démonstrations, encore moins la famille fade de protagonistes, y compris Colin Farrell en tant que veuf, entraîneur de chevaux à un bras Holt Farrier; le nouveau venu Nico Parker dans le rôle de sa fille Milly, obsédée par la science; et Finley Hobbins dans le rôle de son fils Joe, qui n'a même pas un trait de caractère singulier devant son nom. L'accent du Kentucky de Farrell est ici aussi simplement passable que son accent de Chicago dans Widows l'   était, et l'intérêt précoce de Parker pour la physique et la chimie semble également être appelé. Les deux personnages sont juste là pour garder l'histoire en mouvement, pour fournir des réactions émerveillées alors que nous passons d'un spectacle étrangement silencieux à un rappel agréable à la fin heureuse réconfortante. Et oui, ce sont tous les symptômes du même battement de tambour conformiste implacable que le film critique dans son scénario. Mais qu'est-ce qui est plus Disney que Disney contrôlant la manière dont un cinéaste peut critiquer Disney?

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