Disney retourne au bois de cent acres dans le mélancolique Christopher Robin

Imaginez ceci: c'est la fin des années 40 ou le début des années 50, et Christopher Robin (Ewan McGregor), le petit garçon de Winnie-The-Pooh de AA Milne histoires, est tout grandi. Il travaille comme numéro-cruncher pour une entreprise de bagages de Londres, ne peut pas prendre un week-end pour aller à la campagne avec sa femme (Hayley Atwell) et leur fille précoce (Bronte Carmichael). Les jours du bois de cent acres sont loin derrière lui et la vie est tout sauf magique. Mais alors, de sous un arbre vient Pooh, son vieil ami d'enfance et le nôtre. Les années ont porté à sa fourrure en peluche et son pull rouge en tricot est effiloché, mais il est toujours le même ours de très petit cerveau - une création numérique désarmante avec des boutons noirs pour les yeux, exprimée par Jim Cummings, le doubleur de longue date du Version Disney du personnage. Il ne trouve pas ses amis: Porcinet, Bourriquet, Tigrou et les autres. Christopher Robin ne va-t-il pas l'aider?

La vue de McGregor, froissée mais toujours enfantine, revenant à un bois de cent acres étrangement brumeux est calculée pour lever les yeux, et cela fonctionne. Embarrassant, il en va de même pour le plan de Pooh qui passe sa patte dans la bruyère comme un personnage dans un film de Terrence Malick. Les compagnons de jeu d'animaux en peluche de l'enfance de Christopher Robin sont aussi débraillés et disquettes que des jouets bien-aimés, emmêlés et couverts de boules de duvet. Il trouve l'âne triste Bourriquet (Brad Garrett, grondant comme une corne de brume) dans un ruisseau; les autres se cachent dans la peur de ces épouvantails éléphantins, les Heffalumps. Ils attendent que Christopher revienne et les sauve. Il est assez grand maintenant pour les porter dans ses bras.

Sous son ton mélancolique, Christopher Robin fournit le plus pur fantasme de réalisation de souhaits qu'un film pour enfants puisse offrir aux adultes: que nos enfances nous manquent autant qu'elles nous manquent. C'est de la pornographie nostalgique et émotionnelle, ciblée sur l'affection du public pour Pooh en particulier (en particulier, les dessins animés de Disney à la voix de Cummings) et les jouets perdus en général. Le vieil ours idiot de Milne est un phénomène mondial depuis les années 1920; nous, les adultes du public, sommes Christopher Robin. Vous vous souvenez de Pooh et de ses promenades dans les bois et des jeux de Poohsticks? Rappelez-vous le «Mr. Panneau de Sanders au-dessus de la porte de Pooh? Le piège Heffalump? Christopher fait, à la dure, après être tombé dedans. Le réalisateur, Marc Forster, n'est pas étranger au goopy et au sentimental: c'est le gars qui a forgé Finding Neverland sur le monde.

Christopher Robin est un meilleur film que ce biopic de JM Barrie enrobé de sucre; c'est un cran au-dessus de la récente récolte de «réinventations» en direct de Disney ( Cendrillon , La Belle et la Bête ), mais nulle part aussi personnelle que le remake de Pete's Dragon de David Lowery ou aussi adorable que les récents Paddington et Paddington 2 de Paul King , auxquels il doit une dette. Le scénario (crédité à Alex Ross Perry, Tom McCarthy et Allison Schroeder) met en contraste la douceur du bois de cent acres avec les inquiétudes du monde réel, une combinaison d'anxiétés sociales et professionnelles du millénaire et de malaise d'après-guerre. (Ce Christopher Robin est un vétéran de la Seconde Guerre mondiale, tout comme son homonyme dans la vie réelle, Christopher Robin Milne, le fils de l'auteur.) Mais ses effets, aussi poignants soient-ils, ne sont que des effets. La plupart d'entre nous connaissent déjà les personnages. Malheureusement, nous connaissons également l'histoire.

C'est un vieux jeu, mais pas un goodie: l'un de ces intrigues de films pour enfants passe-partout sur un adulte bourré de travail qui a besoin d'une sérieuse secousse pour son enfant intérieur, avec un boss idiot jouant au golf (Mark Gatiss) et un grand présentation prévue demain . Son point culminant est une poursuite allongée dans les rues grises de Londres, ce qui donne à Forster l'occasion de se livrer à un mélange de Paddington -esque de slapstick, de fantaisie et de camées. Mais alors que les véhicules vedettes récents de cet autre ours génial ont pris leurs répliques dans les dioramas de Wes Anderson et des mésaventures de M. Bean, la barre de Christopher Robin est plus basse: c'est une imitation de Gore Verbinski. Il y a les inévitables leçons de vie sur la famille et gagner du temps, plus un grand discours dans lequel Pooh est un gourou improbable de l'importance des jours de vacances payés. Il y a de fortes chances que vous ayez déjà vu tout cela. Mais au moins cette fois, vous le voyez avec Pooh.

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