Dépêches du Festival du film de New York 2019: c'est génial d'aimer à nouveau les films

«Avez-vous vu des films… normaux?» ma mère m'a posé la question au téléphone la semaine dernière, alors que j'expliquais vaguement le film que je venais de voir, Liberté d' Albert Serra , qui est une sorte de paraphilie poudrée de perruques sur l'humeur des croisières sexuelles du 18e siècle. Trop, dis-je! Trop de films normaux cette année qui ne l'ont tout simplement pas fait pour moi, de grands succès comme Le Roi Lion (dont les rendus de CGI photoréalistes sans passion m'ont donné l'impression de regarder un groupe d'animaux de cirque tristes obligés de jouer dans un feuilleton) aux petites indies qui ne pouvaient pas tout à fait, comme Booksmart (je pensais que c'était plus smarmy que charmant et pas particulièrement drôle).

Avant septembre, il y avait une poignée de films cette année que j'ai légitimement appréciée ( Climax étant en tête de liste), mais enfin la sécheresse est terminée. La saison des festivals a déchaîné son torrent, et tout ce que j'ai projeté, en jouant au New York Film Festival de cette année , m'a plu. C'est en plus d'autres choses non-NYFF que j'ai vues, comme Judy (les grandes biographies sont rarement aussi spécifiques et Zellweger est charmant sans arrêt), Hustlers (qu'est-ce qu'il ne faut pas aimer?), Et The Lighthouse (hurlant complet et absolu -dans-votre-visage-en-dansant-une-folie). J'ai l'impression d'avoir expiré. C'est génial d'aimer à nouveau les films.

Ci-dessous, quelques réflexions sur quatre que j'ai capturées jusqu'à présent au NYFF, qui se déroule du vendredi 13 octobre.

Lauréat unanime de la Palme d'Or de cette année au Festival de Cannes et le toast de pratiquement tous les geek du cinéma avec une connexion Internet fonctionnelle, Parasite marque le retour de Bong Joon-ho dans sa langue maternelle après avoir fait le Snowpiercer et l' Okja, à prédominance anglaise . Le battage médiatique gonflé des festivals est une chose réelle qui doit sans aucun doute à un certain nombre de facteurs (dont le moindre n'est pas l'enthousiasme qui jaillit de la joie de pouvoir regarder quelque chose avant la plupart des autres pays du monde). Je le sais, mais je reste sensible à cela, et Parasite n'a donc pas été à la hauteur de mes attentes, même si je devrais savoir mieux que maintenant pour avoir de si grands espoirs. Cela dit, je l'ai aimé et j'ai été captivé pendant la majeure partie, jusqu'aux 10 dernières minutes environ. Je pense que cela partage un problème avec les voleurs à l' étalage gagnants de la Palme d'Or 2018 en ne collant pas tout à fait à l'atterrissage et en s'interrompant dans une conclusion babillarde que quelques coupures dans la salle de montage auraient pu rendre gracieuses.

Parasite suit la famille des Kim, frappée par la pauvreté, alors qu'ils se frayent un chemin un par un dans la vie d'une famille riche, les Parcs. Ki-woo, le fils Kim, se fraye un chemin vers le tutorat de la jeune fille des Parcs et apprend bientôt que Mme Park est à la recherche d'un professeur d'art pour son fils enfant. Ki-woo recommande un de ses «associés» pour le rôle et y fait entrer sa sœur Ki-jeong. Les Kims conçoivent un plan pour jeter l'aide actuelle des Parcs afin que bientôt toute leur famille travaille pour les Parcs, qui n'ont aucune idée qu'ils sont escroqués. Leur intrigue (et celle du film) repose sur une crédulité presque caricaturale de la part des parcs, et pour que les plans des Kims se déroulent exactement comme prévu sans aucune variable intermédiaire. Ils sont trop bons pour ça. Selon Ki-jeong, enseigner l'art à un jeune hellion s'avère aussi simple que de googler l'art-thérapie et d'ad libérer le reste. Ha ha. Bien que le cri des artifices soit reconnu par les Kim - ils commentent la crédulité de Mme Park et quand à mi-chemin ils ont finalement rencontré un problème, Ki-woo et le père de Ki-jeong, Ki-jeong, déplore la futilité de la planification - la conscience n'est pas tout à fait le baume qu'il est censé être.

Le film est aussi intelligent que ses personnages, mais il m'a donné l'impression d'être moi-même escroqué. Néanmoins, cela fonctionne comme une large satire, un pays presque fantastique de lutte des classes dont les subtilités ne cessent de se superposer (il y a ce qui équivaut à une torsion d'environ les deux tiers du chemin, bien que ce ne soit pas aussi choquant que les citations tirées le feraient croire), mais cela fait que son dernier lieu de repos sentimental ressemble à un territoire non mérité. Bong privilégie souvent la multivalence en tant qu'esthétique, mais Parasite était trop souvent sur le nez pour que je lui donne tout mon cœur. Cependant, j'aimais une ambiguïté à la base: son titre pouvait faire référence à l'une de ses forces opposées. Le capitalisme crée un environnement où les riches mangent les pauvres, les pauvres mangent les riches, les pauvres mangent les plus pauvres. Avoir des dents, c'est avoir de l'espoir.

Au cours des années 90, à l'âge d'or des thrillers érotiques, il semblait, à travers des critiques cinglantes, que «ennuyeux» était la chose la plus méchante que l'on puisse appeler un tel film. Le sexe peut être toutes sortes de choses, mais cela ne devrait jamais être ennuyeux! La poursuite de celui-ci est une toute autre affaire - la croisière pour le sexe en public est souvent ennuyeuse. Il y a beaucoup d'attente, de tests et de déceptions. Liberté d' Albert Serra capture bien le processus, probablement à la faute de tous sauf les plus patients (et peut-être les téléspectateurs les plus excités). Quelque part dans la forêt au 18ème siècle, une bande d'hommes en perruques poudrées parlant plusieurs langues (français, italien, allemand) se sont réunis pour… faire des choses.

Et c'est ce qu'ils font, pendant un peu plus de deux heures de temps d'écran. Il y a très peu d'intrigue ici, juste une série de rencontres, la plupart maladroites et peu enthousiastes, dont beaucoup avec des pénis mous ratatinés. Une femme accrochée à un arbre halète de plaisir alors qu'un seau de lait est versé sur elle, un homme fouetté par le bas, suppliant à travers ses cris de douleur: «Ne soyez pas plus ridicule que moi. Donne le moi." Un personnage note à un moment donné qu'un homme qui s'est rendu disponible comme urinoir n'a pas eu d'érection depuis un moment - «Tout cela est interne», répond un autre observateur.

Donc c'est. Avec une vingtaine de grillons qui chantent et des arbres bruissant à l'arrière-plan, une grande partie du sexe représenté ici est sans relief et sans relief - la chose la plus vivante de ce film, en plus de sa cinématographie époustouflante qui place souvent des branches au premier plan pour que vous deviez sorte de regarder autour d'eux pour l'action, sont les fantasmes que certains participants osent partager. L'un des porteurs de perruque commence le film en décrivant la torture et l'exécution de Robert-François Damiens, tentative d'assassin du roi Louis XV, démembré par attachement à des chevaux. Le but de l'histoire n'est pas le sang, mais la réaction à laquelle ce personnage a été témoin, par un groupe de femmes qui étaient tellement ravies de regarder un homme se séparer, laissant son torse hurler. Contrairement au conteur de l'histoire, ils ne pouvaient pas détourner le regard. «Nous avons besoin de vous pour nous aider à trouver des femmes comme celles-ci», dit l'homme à un duc.

Tout au long du film, on revient sur cette figure - qui, comme la plupart des 15 à 20 corps ici, existe sans nom ni contexte - et ses fantasmes de plus en plus extrêmes. Enfin, quelqu'un met dans sa tête quelque chose de suffisamment transgressif (avaler le vomi d'un amant pour le présenter au suivant sous forme de merde) et il exhale: «Enfin, une image qui me satisfait. Le film se termine peu de temps après. En tant que représentation de l'absence de but du sexe, de la contrainte de toujours vouloir plus (et pour beaucoup, du besoin d'une extrême extrême), Liberté est un portrait brillant, mais qui est plus attrayant à penser qu'à s'asseoir. Même au sein de son organisation sinueuse, même dans ma grande admiration pour l'exercice audacieux et réaliste de Serra, je ne pouvais m'empêcher de souhaiter qu'il se construise davantage vers un point culminant narratif, mais c'est clairement hors de propos. Ce film parle de stase, une sorte de prison existentielle dans laquelle les gens peuvent se retrouver à la poursuite de la liberté.

 

Je veux dire cela de la manière la plus complémentaire: Atlantics de Mati Diop m'a rappelé le travail du cinéaste d'exploitation Jess Franco. Une histoire fantasmagorique se déroulant dans un lieu tropical (Sénégal), l'atmosphère est si épaisse que vous vous étouffez pratiquement dessus et ses contraintes budgétaires sont gérées avec perspicacité, avec un minimalisme qui ne sert que la creepiness (la possession fantomatique est représentée physiquement via l'utilisation de contacts que blanc -sur les yeux des acteurs). Mais ce que Diop a sur Franco, c'est la cohérence à la pelle - pour toutes ses abstractions, l' Atlantic est délibérément conçu et généreux envers ses téléspectateurs. Ada (Mame Bineta Sane) est fiancée au riche Omar (Babacar Sylla) mais amoureuse de Souleiman (Ibrahima Traoré), l'un des nombreux ouvriers du bâtiment locaux qui n'a pas été payé depuis des mois par un promoteur foncier corrompu. Souleiman et ses collègues mécontents sont partis de leur chantier (dans une banlieue de Dakar), où se dresse à proximité un gratte-ciel géant qui ressemble à une conque posée sur sa pointe (c'est très Dubaï). Les hommes sont partis en Espagne et sont perdus en mer, pour revenir comme des fantômes qui habitent les corps des femmes qu'ils ont laissées derrière eux.

La notion de colonisation sous ses multiples formes plane ici comme ce gratte-ciel. Ada, cependant, qui est obligée d'épouser un homme qu'elle n'aime pas tout en pleurant la perte de celui qu'elle aime, reste inhabitée alors qu'elle s'accroche à sa résolution dans un environnement qui existe pour la nier (sa propre mère la pousse à épouser Omar et parlez-lui gentiment, de peur qu'il ne prenne une autre femme avant qu'elle ne soit enceinte). Sane porte la pression de la lutte d'Ada contre l'oppression comme un costume. Diop fait tellement avec ce qu'elle a ici - il y a une magnifique séquence d'Ada dans un club de danse avec un motif de lumières vertes dansant sur elle - et son approche méthodique n'est renforcée qu'à mi-chemin si l' Atlantic devient une sorte de procédure. alors qu'un enquêteur dominateur intervient pour enquêter sur un incendie anormal qui a brûlé le lit conjugal d'Ada et d'Omar pendant leur mariage.

D'une manière plutôt possédée, ce film est sauvage et ne manque jamais vraiment de moyens de surprendre en tant qu'exercice pan-genre. C'est bizarre et déprimant et effrayant mais aussi ravissant romantique. Ma phrase préférée est la dévastatrice d'Ada: «Je goûterai toujours le sel de ton corps dans la sueur de la mienne.» Diop a la particularité d'être la première réalisatrice noire à avoir une pièce de théâtre en compétition à Cannes avec Atlantics; il a finalement remporté le Grand Prix. Atlantics est son premier long métrage; cela pourrait être le début d'une brillante carrière.

 

Ce film. Ce film . Je vais en écrire plus à ce sujet sous peu, mais maintenant deux jours après l'avoir regardé, je ne peux pas croire à quel point c'est bon. C'est mon film préféré de l'année à côté de The Lighthouse , avec lequel il a si peu de points communs, ils sont pratiquement opposés. Le phare est une expression de folie; Le portrait d'une dame en feu n'est rien sinon maniéré. Le phare laisse tout traîner (le personnage de Willem Dafoe pète deux fois avant de l'entendre dire une seule ligne), et Portrait of a Lady on Fire est à dos droit et aspiré avec un corset. Et tandis que Le phare explore une relation entre les hommes dans un monde fini au bord de la mer (une petite île), Portrait of a Lady on Fire est une sorte d'utopie féminine française (également au bord de la mer).

Dans les années 1700, Marianne (Noémie Merlant) est chargée de peindre le portrait d'Héloïse (Adèle Haenel) par la mère d'Héloïse (Valeria Golino). Mais parce qu'Héloïse a refusé de modéliser pour la dernière personne qui a tenté de peindre son portrait (un homme), Mariane est chargée de se mettre sous couverture en tant que femme de chambre d'Héloïse et d'étudier son sujet subrepticement, peignant son portrait en secret. Doucement, ils tombent amoureux. Que Marianne ait été assignée à une obsession essentiellement et silencieuse de ce qui devient son objet de désir, extériorise l'acte de tomber amoureux d'une manière si ingénieuse pour le médium du film. Juste au moment où vous pensiez qu'il n'y avait rien de nouveau à dire sur l'amour, vient la scénariste-réalisatrice Céline Sciamma.

Chaque coup de pinceau de plus en plus raffiné de Marianne est une petite tragédie - son portrait servira à obtenir à Héloïse une demande en mariage. Mieux elle fait son travail, plus elle scelle leur destin. Le regard n'est pas simplement un sous-texte ici, c'est le sujet de tout le film, et pourtant Sciamma parvient à examiner ce qui pourrait être un problème étouffant dans ce qui aurait pu être une pièce d'époque étouffante avec verve, enthousiasme et pragmatisme déchirant et déchirant. Merlant et Haenel tournent dans le genre de performances qui les rendent impossibles à imaginer comme de vrais humains; Je peux à peine croire qu'ils ne sont pas leurs personnages figés dans le temps. J'ai hâte de voir ce film encore et encore et encore pour le reste de ma vie.

 

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