David Bowie devient noir avec la Blackstar enivrante

Croonné et pleuré sur fond de jazz sombre, de bande-son d'espionnage et de clavier de synthé, Blackstar trouve David Bowie - maintenant assez vieux pour être le grand-père d'une grande partie du public en streaming de musique - à l'avant-garde de quelque chose. Certes, Bowie est une salle des miroirs pour un seul homme, et tout ce qu'il fait de nouveau finit par refléter ce qu'il a essayé auparavant. Ici, ce sont certaines valeurs aberrantes de Berlin (« Beauty And The Beast », « Red Sails ») et des parties de l'album concept des années 90 Outside , ainsi que ses fascinations pour Nadsat, le langage fictif de A Clockwork Orange, et Scott Walker, la pop star devenue poète d'avant-garde. Mais même si le rôle de Bowie en tant que conteur noir, chantant à la première personne des perdants jaloux et des lowlifes, n'est pas techniquement une réinvention, il le trouve poussant une esthétique marginale avec laquelle il ne s'est que fêté auparavant, le résultat étant qu'il semble plus confiant dans son l'art qu'il ne l'a été depuis longtemps.

Peut-être que la cohérence a quelque chose à voir avec cela. Enregistré à New York avec un combo de jazz local pour un groupe de soutien, Blackstar se compose de sept chansons long-ish, la plupart morbides, toutes évoquant les enfers. Ce sont des mondes spirituels, criminels et psychosexuels de l'imagination pulpaire, vus dans des histoires découpées sur des délinquants («Girl Loves Me», écrit en Nadsat), des hommes rejetés «(Sue (Or In A Season Of Crime),» « «C'est dommage qu'elle était une pute») et la transfiguration («Lazarus», «Blackstar»). Beaucoup de chansons sont chantées du point de vue des morts ou des mourants. Après avoir obtenu son album de retour - le très incohérent, parfois décevant The Next Day - , Bowie est maintenant de retour à faire de la musique en tant qu'art, et Blackstar est un album concept dans tout sauf le nom.

Dans différentes mains (par exemple, celles de Scott Walker , dont les expériences morbides semblent ici être un point de référence), un album de fragments paranoïaques et de pensées souterraines serait rebutant, mais Bowie a toujours une voix fantastique et une oreille pour les crochets accrocheurs . Jamais l'interprète, même avec son propre travail, il raconte ce que ses personnages marmonneraient pour eux-mêmes, se noyant dans les lignes de basse et les solos de saxophone, la prochaine vie aperçue comme une vague de cordes de synthé. Poussant son intérêt de longue date pour le théâtre («Lazarus» vient de sa comédie musicale du même titre, «Tis A Pity She Was A Whore» est une pièce de théâtre sur la tragédie du 17e siècle «Tis Pity She's A Whore, etc.) dans le paysage sonore, Blackstar utilise la musique comme mise en scène et décor, plaçant sa voix dynamique dans le contexte d'une atmosphère noire.

Sur «I Can't Give Everything Away» - qui présente des solos de saxophone et de guitare qui sont respectivement trop doux et trop occupés pour être qualifiés de cool, ce qui les rend cool, parce que la fraîcheur est paradoxale - il frappe des notes émotionnelles inattendues en chantant simplement le titre encore et encore. La chanson principale de près de 10 minutes commence funèbre sur des rythmes grouillants, avant de dériver dans une chanson pop comme si elle était portée vers un nuage. Sur «Tis A Pity She Was A Whore», animé par une ligne de saxo aussi insistante que la paranoïa, il traite le refrain comme un gémissement. Pour tous ses accents jazz et solos, Blackstar finit par devenir une scène pour ce qui a d'abord fait de Bowie une pop star: ses mélodies incessamment accrocheuses et sa voix élastique. Avec ses paroles simples (quoique obliques) et ses refrains sans cesse répétés, c'est un disque pop secret immergé dans les endroits sombres de l'improvisation en studio.

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