Dans Souvenirs, Sinéad O'Connor a enfin assez d'espace pour s'expliquer

Sinéad O'Connor n'est pas étrangère à la controverse, elle semble l'avoir avec elle dans sa poche arrière. L'auteure-compositrice-interprète irlandaise s'est présentée à la fête avec la tête tondue et la bouche pleine de foutre dans divers établissements, et elle n'a pas reculé au cours des années depuis ses débuts fulgurants en 1987, The Lion and the Cobra . Mais après avoir lu ses mémoires récemment publiées, Rememberings , il est clair que la constellation de scandales qui ont rétroéclairé son pic commercial au début des années 90 était plus le produit de l'entêtement que du bon sens.

À entendre (ou lire, dans ce cas) O'Connor le dire, elle n'était pas une pop star mais une punk, et quelqu'un qui « ne pouvait pas comprendre pourquoi quelqu'un aimait mes chansons ou pourquoi quelqu'un applaudissait ou pensait qu'elles étaient bonnes. " Cette attitude n'a fait que provoquer de nouveaux affrontements. Elle écrit:

Plutôt qu'un désastre, elle attribue son affichage le plus célèbre - déchirer une photo qu'elle a prise du mur de sa mère décédée du pape Jean-Paul II pour protester contre la maltraitance des enfants - comme une sorte de salut. "Beaucoup de gens disent ou pensent que déchirer la photo du pape a fait dérailler ma carrière", écrit-elle. « Ce n'est pas ce que je ressens. J'ai l'impression qu'avoir un record n°1 a fait dérailler ma carrière et le fait de déchirer la photo m'a remis sur la bonne voie. Mais ces mots étant ceux d'O'Connor, ils ont tendance à provoquer une enquête plus approfondie. Si elle ne voulait pas être une star, pourquoi a-t-elle signé avec un label, Ensign (une empreinte de Chrysalis), qui pourrait en faire une ? Pourquoi faisait-elle le truc de la pop star de s'asseoir pour des interviews et de faire des vidéos et de prendre sa propre opinion assez au sérieux pour la partager avec le monde ?

Voici comment vous savez que vous êtes entre de bonnes mains avec O'Connor l'auteur : elle vous mettra à plat sur vos fesses sceptiques en quelques phrases seulement. « Je ne suis pas une pop star. Je ne suis qu'une âme troublée qui a besoin de crier dans les micros de temps en temps », écrit-elle. Ce n'est pas qu'O'Connor n'a pas le don d'une pop star pour les extraits sonores ; c'est juste que son contenu a tendance à avoir plus de dents que ce qui est généralement considéré comme acceptable.

Il s'avère qu'un livre est un véhicule parfait pour O'Connor, car il lui fournit amplement d'espace pour être désordonné et, s'il n'est pas terminé, alors approchez-le. Sa musique a longtemps été polyvalente, si douce, si furieuse. (O'Connor se souvient qu'Anita Baker lui avait dit lors d'une répétition des Grammys que sa voix était "caverneuse", et je ne pense pas qu'un seul adjectif soit plus apte à la décrire). Les entrevues et les médias sociaux nécessitent une concision qui ne correspond pas à la logique ou aux contradictions labyrinthiques d'O'Connor. Ce n'est que sous la forme ultra-longue que l'on peut comprendre son incapacité, parfois son refus, à faire sens.

Souvenirstrouve O'Connor dans une lutte acharnée constante avec les circonstances et la volonté. Elle est comme un saule qui se plie au vent mais ne se brise jamais et qui semble trembler de son propre gré. Elle se décrit comme « born dingue » et, dans un passage à la fin du livre, écrit une lettre à son père (à la troisième personne) qui affirme sa maladie mentale : « Ni vous ni sa mère n'êtes responsables. Vous avez tous les deux fait de votre mieux avec les outils que Dieu vous avait donnés. Et votre fille ne se souvient que de tout ce que vous lui avez donné de merveilleux. Cela vient bien après les descriptions poignantes des abus qu'elle a subis de la part de sa mère, notamment d'avoir été piétinée sur le sol de la cuisine. Sa mère, écrit-elle, a intentionnellement conduit sa voiture dans la circulation venant en sens inverse avec un jeune O'Connor sur le siège avant pour se venger de son frère qui s'était enfui.(La mère et la fille sont sorties indemnes de l'accident.) Lorsque son père a quitté sa mère, se souvient O'Connor, sa mère l'a obligée, elle et ses frères et sœurs, à rester dans une hutte que son père avait construite dans le jardin et ne les a pas laissés revenir dans le maison malgré leurs lamentations. "C'est à ce moment-là que j'ai officiellement perdu la tête et que j'ai également eu peur de la taille du ciel", écrit O'Connor.

Prise dans son ensemble, l'incohérence apparente d'O'Connor témoigne de l'effet corrosif de l'abus sur le sens de soi et, peut-être pas toujours à son point immédiat, de la futilité d'essayer de séparer les forces coexistantes de la nature et de l'éducation. Les sentiments concurrents d'O'Connor à propos de sa mère ne sonnent jamais faux, même lorsqu'ils se contredisent. Elle a été en colère contre sa mère « toute ma vie ». Elle a également "toujours - et chante toujours - à ma mère" son plus grand succès "Nothing Compares 2 U".

« À chaque fois que je l'exécute, j'ai l'impression que c'est le seul moment que je passe avec ma mère et que je reparle avec elle. On croit qu'elle est là, qu'elle peut m'entendre et que je peux me connecter à elle », écrit O'Connor. La seule larme qui tombe sur son visage dans la vidéo de la chanson était le résultat de penser à sa mère, écrit-elle. Dans une autre section, elle se réfère à sa mère comme un diable.

Le livre d'O'Connor est préchargé avec la compréhension implicite que la vérité est une cible mouvante. Son histoire avec la religion (elle a été élevée dans le catholicisme et a touché au judaïsme et au rastafarisme avant de s'installer sur l'islam, qu'elle pratique maintenant) illustre sa quête sans fin de la vérité, et son utilisation du présent tout au long de son livre qui examine son passé souligne le temps spécifique. subjectivité. Cela joue non pas comme une faiblesse mais comme une force aggravante pour quelqu'un qui a toujours défié le résumé, en termes de message, de présentation et même de genre musical. O'Connor défie également sa propre auto-catégorisation. Si seulement elle était « une noix », comme elle le dit dans Souvenirs, elle serait tellement plus facile à ignorer que quelqu'un qui crie dans le vent. Si seulement elle n'avait pas raison la plupart du temps, ses mots seraient plus faciles à rejeter. Si seulement elle n'habitait pas chaque syllabe de ses chansons avec une émotion vécue, elle ne serait qu'un has-been qui a eu cette chanson cette fois-là.

Loin de la banshee irrationnelle qu'O'Connor était censée être dans la presse, elle est tout à fait raisonnable. Sur l'incident du pape susmentionné, elle écrit :

Mais avoir raison et communiquer efficacement sont deux choses différentes, et bien que O'Connor soit la première de manière fiable, elle a rarement été la seconde en ce qui concerne la réception publique. Son insistance sur le fait qu'elle n'est pas une pop star, un travail qui a tendance à exiger que l'on donne la priorité à une communication efficace sur le contenu, a du sens plus vous lisez sur O'Connor et pensez à sa vie. Son livre l'aide enfin à trouver l'équilibre ; ce n'est pas une pop star, mais c'est une sacrée bonne auteure.

Les souvenirs peuvent sembler être un livre lourd, et certaines parties le sont, mais O'Connor est plus susceptible d'être terre-à-terre que d'être pharisaïque, et elle est souvent très drôle. Elle n'arrête pas de parler du pet de son premier mari, John Reynolds ("Je n'ai jamais autant ri avec un autre être humain. Je n'ai pas pété autant à voix haute. John est un peteur légendaire. Et c'est captivant.") et propose un livre sur le caca en tournée intitulé No Solids . Concernant sa progéniture, elle livre ce qui pourrait fonctionner comme une excellente ouverture pour un roman : « J'ai quatre enfants de quatre pères différents, dont un seul j'ai épousé, et j'ai épousé trois autres hommes, dont aucun n'est le père de mes enfants. . " Ses propres souvenirsl'ouverture est un petit miracle d'orientation et de franchise : « Je ne me souviens plus de ce que j'ai donné à mon éditeur. Sauf pour ce qui est privé ou que je souhaite oublier. La totalité de ce dont je ne me souviens pas remplirait dix mille bibliothèques, alors c'est probablement aussi bien que je ne m'en souvienne pas. C'est comme une petite prière.

O'Connor est inébranlable concernant ses défauts ("Je suis un emmerdeur et trop émotif"). Elle décrit de manière désarmante avoir perdu sa virginité à 14 ans au profit d'un homme beaucoup plus âgé, qui a paniqué lorsqu'il a réalisé qu'elle était mineure. Dans l'un des nombreux moments de prise de micro satisfaisants qui ponctuent ses chapitres souvent brefs, O'Connor se débat avec son auto d'adolescente nouvellement déflorée : « Dans le bus, je me demandais si j'avais l'air différent. Est-ce que les passagers se diraient, y'a une fille qui n'est plus vierge, et par conséquent pensez-moi cool ? Elle décrit la signature d'un terrible contrat d'enregistrement qu'un avocat l'a suppliée de lui permettre de renégocier parce que : « Je voulais juste quitter l'Irlande et être financièrement indépendante le plus rapidement possible, et je n'attendais pas une autre opportunité. Il y a ici un réel sentiment de refuser d'être victimisé par ce qui n'a pas créé de douleur ou de traumatisme réel.

L'agence d'O'Connor est de proportions super-héroïques. Cela est particulièrement évident lorsqu'elle discute des différentes manières dont les hommes ont tenté de la contrôler, comme lorsque son étiquette lui a suggéré d'avorter son premier enfant pour le bien de sa carrière ou la réaction du coiffeur qui lui a rasé la tête en premier, protestant tout le temps et se tordant les mains sur ce que les différents hommes de sa vie penseraient de sa nouvelle « faire ». "Quand il a fini, je me suis levé pour lui faire face, et une larme a coulé sur sa joue droite", c'est ainsi que se termine cette histoire, de manière hilarante. Quand elle a rencontré Prince (qu'elle appelle "Ol' Fluffy Cuffs") chez lui, écrit-elle, il l'a réprimandée pour avoir insulté dans des interviews, l'a frappée avec une taie d'oreiller avec des objets durs emballés et l'a poursuivie dans sa voiture pendant des heures. C'est une autre histoire d'horreur d'O'Connor qui laisse place à l'absurdité : alors qu'elle attend Prince dans sa cuisine,elle décide de vérifier sous son évier pour arpenter ses produits d'entretien. « Après tout, quelle femme ne voudrait pas que sa cuisine brille comme un palais ? elle écrit. "En fait, c'est un peu le bordel là-dedans, alors je me suis mis à le trier pour lui."

Peter Gabriel lui a fait se sentir comme une "chatte de week-end". Muhammad Ali " m'a fait un beau cadeau, qui était une collection de contradictions bibliques qu'il avait lui-même rassemblées ". Les « 30 secondes les plus étranges » de la vie d'O'Connor se sont déroulées dans les coulisses d'un concert hommage à Bob Dylan, au cours duquel elle a été notoirement huée. (C'était après son apparition à SNL .) En fait, écrit-elle, elle a été huée et acclamée en même temps, ce qui a entraîné une "émeute sonique, comme si le ciel se déchirait". Elle a refusé d'interpréter la chanson qu'elle devait chanter, à la place, elle a chanté quelques lignes, acapella, de "War" de Bob Marley (la même chanson qu'elle a interprétée sur SNL) puis a quitté la scène après avoir été consolé par Kris Kristofferson. Elle pensait que Dylan aurait dû être celui qui tentait d'apaiser la foule pour qu'elle la laisse chanter, alors elle lui lança un regard noir dans les coulisses après et il se contenta de lui rendre son regard.

L'aptitude d'O'Connor à l'articulation ne l'a pas empêchée d'être incomprise, tout comme son assurance ne l'a pas vaccinée contre tendances à l'auto-flagellation. Il y a des moments où il semble qu'elle donne la priorité à la poésie plutôt qu'au sens (« J'ai été une personne très chanceuse dans la mesure où chaque rêve que j'ai jamais eu est devenu réalité », écrit quelqu'un dont la relation avec sa mère violente l'a laissée dans une plus grande émotion. lambeaux quand il a été écourté par la mort de sa mère), mais elle est le plus souvent directe et son livre est mieux pour cela. Les explications simples sont souvent les meilleures. Après examen, O'Connor reste ferme sur le fait que sa carrière n'a pas "déraillé" lorsqu'elle a déchiré la photo du pape. « Il a été re-railed », écrit-elle. "Et j'ai l'impression d'avoir eu beaucoup de succès en tant que mère célibataire pour subvenir aux besoins de ses enfants." C'est difficile d'argumenter avec ça.

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