Barry revient du bord plus drôle et plus sombre que jamais

Bill Hader comme Barry

Lorsque la première saison de Barry s'est terminée en mai dernier, un refrain commun des critiques était que cela fonctionnait parfaitement comme une finale de la série. La décision de Barry de tuer Janice par autoconservation a été scannée comme preuve qu'il ne se libèrera jamais d'un cercle vicieux de violence. Peu importe à quel point il essaie d'échapper à sa vie passée en se plongeant dans la scène théâtrale de Los Angeles, sa véritable vocation sera toujours au coin de la rue. Devant l'opportunité de payer pour ses crimes, il retomba aussitôt sur ses vieilles habitudes car le calcul serait trop lourd à porter. Malgré sa culpabilité et sa dépression, et la manipulation émotionnelle de Fuches, Barry avait toujours le choix et il choisissait la mort presque à chaque fois. Que reste-t-il d'autre à dire après «À partir de… maintenant» ?

Selon un récent profil du New Yorker , Bill Hader et Alec Berg s'inquiètent également d'une éventuelle crise de deuxième année. Il est toujours possible pour une émission à la mode de manquer d'essence si ses créateurs ne savent pas vraiment comment continuer à avancer. J’avais mes propres doutes sur la durabilité de Barry , principalement parce que sa prémisse se prête à la possibilité de rechaper le même matériau. Il existe une version de Barry qui pourrait essentiellement reproduire sa première saison encore et encore jusqu'à ce que tout le monde s'ennuie, et cela ferait toujours très bien. Il y a toujours la peur qu'une série se contente d'être au neutre plutôt que de se pousser sur un territoire différent

Heureusement, mon scepticisme s'est évaporé presque immédiatement après avoir regardé le froid de ce soir s'ouvrir. Écrit par Berg et Hader et réalisé par Hiro Murai, «Le spectacle doit continuer, probablement?» s'ouvre avec le tueur à gages de remplacement de Fuches (Shaughn Buchholz) qui bouscule si mal un travail qu'il se termine par une balle, le client qui l'a embauché se suicide et l'arrestation de Fuches par la police de Cleveland. Chaque élément de la séquence est pleinement réalisé: le ton coen-esque qui tire la comédie et la tragédie de l'échec humain; le rythme délibéré, conçu pour révéler une nouvelle ride après chaque battement; Le cadrage serré de Murai qui communique de manière concise toutes les informations nécessaires; une conception sonore effrontée qui filtre le danger à travers le banal; les détails hilarants, comme la façon dont les deux cibles regardaient pendant que vous dormiez avant leur mort prématurée. C'est une introduction parfaite à la saison, en partie parce qu'elle présente certaines des meilleures écritures et directions de la série dès le départ, et aussi parce que cette catastrophe stupide finit par ramener indirectement le LAPD aux portes de Barry.

De retour à LA, Barry a canalisé tous ses remords dans une production sûrement médiocre de The Front Page , complètement inconscient du tumulte émotionnel qui l'entoure. Le reste de la classe n'a aucun intérêt à poursuivre le spectacle à cause de la dépression nerveuse provoquée par le chagrin de Gene. Le détective Loach et sa nouvelle partenaire May (Sarah Burns) informent Gene que le LAPD ne poursuivra plus activement l'enquête sur la mort de Moss, estimant qu'il s'agissait de représailles tranchées de la part de la foule tchétchène. Personne n'a intérêt à agir en ce moment, à l'exception de Barry, qui utilise la scène comme thérapie et comme diversion. «Si nous annulons le spectacle, à quoi bon?» marmonne-t-il pour lui-même, ce qui est le plus proche de lui pour reconnaître que la mort de Moss doit signifier quelque chose.

Dans Barry , Hader et Berg véhiculent une perspective à double tranchant vers le jeu d'acteur. D'une part, ils sont nécessairement cyniques quant à son intersection avec Hollywood et le carriérisme. Les acteurs de la classe de Gene, bien que doux et généralement bien intentionnés, ne sont pas tenus d'améliorer leur art car leur ambition narcissique empêche la réflexion sur soi. Ils s'embarrassent à chaque fois sur scène parce qu'ils pensent que cela les fera se démarquer, et Gene a un intérêt financier à nourrir leurs illusions. D'un autre côté, Barry représente l'idéal d'un acteur. C'est quelqu'un qui n'a aucun intérêt pour la célébrité ou le succès. Il considère simplement le drame comme un véhicule de vérité émotionnelle, un moyen d'accéder à des sentiments qui autrement seraient embouteillés.

Mais Barry ne peut pas accomplir cela à moins d'être honnête avec lui-même, ce qui s'avère aussi difficile que jamais. Lorsque Gene menace d'annuler le cours parce qu'il est trop désemparé, Barry le convainc de continuer en racontant l'histoire de la première fois qu'il a tué quelqu'un. En dehors de Sangin en Afghanistan, Barry était perché dans un nid de tireur d'élite avec son copain Albert. Ils voient une «activité suspecte» à 700 mètres. Barry demande à Albert s'ils doivent radio leur lieutenant, mais Albert, croyant que Barry va probablement manquer de toute façon, lui dit de prendre la photo de toute façon. Seul Barry ne manque pas. Il le tue du premier coup.

Alors qu'il raconte l'histoire, Gene demande à Nick et Sasha de jouer l'histoire sur scène. La version de Nick et Sasha a toutes les caractéristiques du théâtre amateur maladroit - les performances surmenées, les gestes trop emphatiques, l'accompagnement audio ringard, etc. Mais Barry s'arrête lorsque Nick, jouant Barry, s'effondre dans la histrionique à la seule idée de prendre un la vie. Dans la vraie histoire, Barry n'a pas seulement tué un gars. Il a également abattu deux autres personnes qui surveillaient leur ami. Il n'y avait pas de sanglots. Il y avait des acclamations et des chants. Barry a gagné le respect de tout son peloton pour avoir tué trois «baiseurs de moutons» à 700 mètres. C'était un moment de fierté. Quand Gene demande si la version de Nick et Sasha était exacte, Barry ment et dit que c'était le cas. Un petit prix à payer pour que le spectacle continue.

Pourtant, les visions de guerre ne sont pas les seules choses qui obscurcissent l'esprit de Barry. NoHo Hank réintègre la vie de Barry afin de l'amener à tuer Esther (Patricia Fa'asua), la chef de la famille du crime birman. Jaloux de la relation d'Esther avec son partenaire / ami du crime bolivien Cristobal (Michael Irby), Hank la veut quand même exclue, mais lorsque la famille de Goran menace de tuer Hank pour avoir fait équipe avec les personnes qui ont ostensiblement assassiné leur fils, il voit une opportunité. pour épingler le crime sur le nouvel ami de Cristobal. Il ne veut pas voir Barry se faire tuer, mais il a besoin de lui pour terminer le travail.

Bien sûr, Barry refuse, surtout quand Hank joyeux et maladroit se présente à son lieu de travail, Lulu Lemon, dans une perruque pour essayer de le convaincre de prendre un autre coup. Quand Barry refuse et le traite de «putain d'idiot», Hank revient plus tard, mais cette fois, il n'est plus un bastion de positivité. Il dit sévèrement à Barry qu'il doit tuer Esther, sinon lui et la classe d'acteur de Gene sont sérieusement menacés. Anthony Carrigan excelle à jouer Hank dans le rôle de ce mafieux New Age, quelqu'un qui croit en l'entraide et le travail d'équipe, la bonne nourriture et les bons amis. Il aime le volleyball récréatif, pour l'amour de Dieu! C'est une boule d'énergie si stupide que c'est carrément effrayant quand il menace Barry à la fin de l'épisode. Il est rare de voir Hank agir sérieusement, et encore moins menaçant. «Ne me fâchez pas, Barry,» grogne-t-il. "Ce n'est pas poli."

Alors que Hank renvoie Barry dans le métro de Los Angeles, le LAPD reçoit un échantillon d'ADN de Cleveland, Ohio, qui correspond à une dent trouvée sur les lieux du meurtre de Goran. Il faut une minute à Loach pour établir le lien entre Fuches et Barry et une autre minute pour faire correspondre le physique de Barry avec l'image floue de la caméra du tableau de bord. Loach est peut-être un sac triste, mais c'est aussi un détective à vie. Il ne permettra pas que la mort d'un partenaire reste sans réponse.

«Nous ne savons pas ce qui s'est passé. Personne ne sait vraiment ce qui s'est passé », explique Gene aux flics alors que la caméra de Murai s'attarde sur l'expression pierreuse de Barry. Avec le LAPD sur sa piste et Hank respirant dans son cou, ce n'est qu'une question de temps avant que Barry doive faire un autre choix désastreux pour rester en vie. Parce qu'en fin de compte, il sait ce qui s'est passé. Il sait ce qu'il faut faire. Tout ce que Barry veut, c'est une nouvelle vie. Son ancienne vie a une idée différente.

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