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Tame Impala n'a plus rien à cacher dans The Slow Rush

Feb 13, 2020. 0 comments

En 2010, la notion d'un projet psychédélique à la petite époque des Beatles devenant une tête d'affiche de festival mondial peut sembler trop Woodstock-y pour être vraie, mais telle a été la trajectoire exacte de Tame Impala au cours de la dernière décennie. Alors que le groupe de psych-rock de Kevin Parker s'étendait au-delà des styles imprégnés de wah de ses débuts en 2010, Innerspeaker ,   vers l'expérience pop colossale de 2012 Lonerism et disco-lite de 2015 Currents , le groupe a gagné de nouveaux fans en quantités proportionnelles à l'augmentation de la critique de chaque album. Les mélodies et la production de Parker avec chaque album suivant sont également devenues nettement plus nettes et plus optimistes.

Une chose, cependant, est restée inchangée: depuis le début, les paroles de Parker ont eu au moins un some niveau de grincement, avec des atteintes aux aigus philosophiques qui sonnent souvent à moitié cuites ou, au pire, immatures. Même au milieu des explosions de tambour et des synthés saccharines du Lonerism qui   mettre en évidence «Music To Walk Home By», la juvénilité des ruminations de Parker sur l'inutilité s'est avérée incontournable. Currents ouvert avec sans doute la meilleure chanson pop de plus de cinq minutes des années 2010 («Let It Happen»), mais une ligne de l'album plus proche - «Je sais que vous pensez que c'est faux / Peut-être que c'est faux ce que j'aime» - ressemblait à un préadolescent soufflant une framboise jusqu'à Rihanna a fait de cette bravoure un son profond .

Le suivi tant attendu de Currents Parker, The Slow Rush , n'est pas aussi intéressant que ses prédécesseurs en termes de composition et de production de chansons, et cet écart rend les faiblesses lyriques de Parker plus difficiles à ignorer. Comme le suggère le titre de l'album, Parker s'intéresse ici au passage du temps, mais il s'effondre souvent dans les tropes à propos de la solitude ou des erreurs de commentaires sournois pour les révélations. Bien que ses moments les plus accrocheurs compensent quelque peu les paroles aussi écoeurantes que "Si vous pensez que je ne pouvais pas tenir le coup, croyez-moi, je le peux", la production et les mélodies de The Slow Rush sont décevantes par rapport aux odysseys bienheureux de Parker.

À propos de cette parole: Bien qu'elle soit l'une des plus faibles de l'album, elle provient en fait d'une des chansons les plus énergisantes du LP. «Breathe Deeper» s'ouvre sur un remaniement de guitare qui se sentirait chez lui au milieu des explosions ravissantes qui définissaient le Lonerism , mais même lorsque de vigoureux pianos acid-house émergent pendant le refrain, la chanson ne s'épanouit jamais de la façon dont nous nous attendons du meilleur de Parker productions. "Is It True", peut-être le morceau le plus endetté de l'album, est peut-être le plus galvanisant du LP, mais sa ligne de basse tremblante et ses synthés Vegas Strip ne peuvent pas masquer son histoire racontée au hasard: une conversation sur la nature de la dévotion se transforme en Parker disant à l'autre personne que son amour pour eux pourrait ne pas durer. Côté tracé, le virage serré à gauche est difficile à croire.

Musicalement, The Slow Rush est décevant et dépourvu de telles déviations abruptes. Parker est depuis longtemps un maître de l'exagération soudaine d'une partie d'une chanson - l'astuce «Let It Happen», «Apocalypse Dreams» implosant brièvement puis explosant de façon spectaculaire avec un changement de clé ébouriffant - que seules les pierres littérales ne ressentirait pas la catharsis. Sur ces nouvelles chansons, cependant, il opte pour une telle douceur vernie que la musique perd souvent de son éclat. Cette tendance pourrait provenir de sa production pop pour d'autres artistes; considérez la chanson qu'il a produite pour le remarquable de Kali Uchis Isolation , "Demain." Là où les effets discrets et légèrement trippants que Parker a appliqués aux synthés soyeux d'Uchis ont accru la chaleur infinie de sa voix, dans The Slow Rush , cette retenue sape le poing de moments tels que les deux premières minutes de «Pardon posthume».

Pourtant, cette chanson finit par trouver son chemin vers l'un des moments musicaux les plus inébranlables de l'album. Staccato, synthés délirants et grosse caisse se fondent dans un abîme inquiétant et tourbillonnant que de faibles notes acoustiques améliorent plus tard, et dans le style Parker classique, ces éléments disparaissent de manière inattendue pour introduire un motif entièrement différent. Malheureusement, là où Parker a déjà utilisé de tels appâts et commutateurs pour évoquer de glorieux geysers sonores, il suit ici cette section médiane passionnante avec un étirement terne et stérile rembourré de paroles bizarres, y compris une mention passante de «Mick Jagger au téléphone».

Bien que Parker ait longtemps essayé des paroles qui ne pèsent pas après un examen minutieux, le refrain du single scintillant «It Might Be Time» semble particulièrement superficiel. Ici, Parker fait correspondre le wisecrack susmentionné «New Person, Same Old Mistakes» avec une remarque que les gémissements de type sirène de la nouvelle piste, les synthés technicolores et les tambours en plein essor ne peuvent pas se cacher. «Tu vas sous / Tu n'es pas aussi jeune qu'avant / Il est peut-être temps d'y faire face / Tu n'es pas aussi cool qu'avant», chante-t-il. Il semble souvent assez peu inspiré sur The Slow Rush pour pouvoir parler de lui.

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