Un réquiem por la música en vivo

Veinte minutos antes de irme de Brooklyn, tuve una crisis existencial . Este pánico fue inusualmente manejable, cortesía de la facilidad de la desesperación: bebí uno más, me arranqué mi mono apropiado para el clima, optando por un vestido lencero de piel sintética y medias de red rasgadas reservadas para momentos de singular confianza. Bebí otro y corrí hacia el tren con mi atuendo de poseur, más ansioso que invencible. Era viernes 13 de marzo, y si las cosas se iban a poner mal, me iba a liberar. Una noche más de música en vivo, una noche más de baile como una hierba agresiva entre una multitud apática de la ciudad de Nueva York. Fui a un club que nunca frecuenté para ver una banda suecaProbablemente nunca volveré a ver, ya que abrieron para grupos que desearía no volver a ver. (Ahora, por supuesto, pagaría cantidades desfavorables para quedarme debajo de los actos menos imaginativos). La audiencia de Manhattan era exigua, el tipo de sonido pasó la mayor parte de la noche fumando cigarrillos europeos afuera, un compañero de juerga entre grupos de amigos y extraños, exprimiendo generosas cucharadas de desinfectante de manos de cortesía en sus palmas, felizmente inconscientes de que la transmisión aérea era la verdadera preocupación. Ninguno de nosotros lo sabía. Y fue un espectáculo final perfecto: en el momento en que la música en vivo salió del escenario, se fue, y mi año se volvió privado, ya no comunitario.

De forma retroactiva, describir el 13 de marzo se siente nigromántico: los muertos antes de los tiempos, lo sobrenatural que era antes, quien soy ahora, diablos, la mitología del viernes 13 no se ha perdido. Muchos obsesivos de la música como yo están de luto, aquellos cuyas vidas tienen banda sonora desde el momento en que se despiertan hasta que duermen, los que miden el tiempo con nuevos lanzamientos de sus artistas favoritos y descubrimientos recientes, o cuando podrán verlos. realizar, en la carne. La satisfacción, no solo la felicidad, puede depender de esa experiencia, según el nivel de compromiso. ( O experiencia , como lo he racionalizado). Una vez que quedó claro que el país iba a cerrar, y los temores sobre la salud de mis seres queridos y los más vulnerables dieron paso a un pensamiento más sin tacto, me cuestioné cómo podía existir la vida sin música en vivo, algo que me había acostumbrado a experimentar tres o cuatro veces por semana, cada semana, durante los últimos 11 años.

La mayoría de los días se dedican al trabajo solitario y lento de escribir; La música en vivo era a menudo el único lugar en el que me comunicaba con otras personas fuera de mi habitación o mientras hacía recados. Sin conciertos, mis cuerdas vocales descansaban, sin ejercitarse, hasta el punto en que sentí que podían atrofiarse. (La quietud es tan dramática.) Sin conciertos, las únicas voces nuevas que escuché entraban por la ventana, envueltas en máscaras. Durante los últimos 10 meses, he aprendido a convertirlos en audiencia para cualquier disco que ponga. Los extraños solo me cantan ahora. Cuando llegaron las sirenas y las protestas , mi escucha cambió: me volví hacia el hardcore que afirma la vida y el hip-hop apasionado para enmascarar la muerte, soñando con estar en la multitud de esa música, con el sudor brillante. Cuando las ambulancias se hicieron menos frecuentes, volví a la comodidad:  indie-pop caprichoso y perceptivo . Pero nunca discos en vivo, eran demasiado dolorosos.

En 2020, en ausencia de conciertos, las transmisiones virtuales en vivo se convirtieron en una solución viable para las precauciones pandémicas. Las actuaciones de Future Nostalgia de Dua Lipa demostraron que el pop físico mantuvo sus cualidades restauradoras detrás de una pantalla. Las bandas de chicos, cuyos conciertos en estadios cumplen el propósito muy específico y crucial de permitir (en su mayoría) que las mujeres se comuniquen en torno a un entusiasmo compartido, prosperaron en línea: el concierto iHeart Living Room Concert for America de los Backstreet Boys , filmado con cada miembro en su propia casa, separados juntos, se sintió como una afirmación de alegría; BTS continuó su dominio global con un éxito en inglés y sets en vivo filmados en tiendas de discos de Corea del Sur . Mulatto dio una feroz actuación de Tiny Desk Concert mientras estaba sentada en un trono; habría demolido la oficina de NPR. Milagrosa y temporalmente, funcionaron. Al igual que los autocines : en espacios amplios, atrajeron a multitudes robustas.

Pero la música en vivo, como se la conoce, dejó de existir: los lugares intentaron navegar por una nueva realidad, con poco éxito. En el vecindario Allston de Boston, cerró Great Scott , un lugar conocido por ayudar a lanzar las carreras de innumerables bandas de indie rock. En Nueva York, el famoso Copacabana cerró después de 80 años. En ese momento, ¿no debería considerarse un hito histórico? En Filadelfia, el amado Boot and Saddle de Broad Street cerró. Austin, Texas, apodada la "Capital mundial de la música en vivo", ha sido diezmada : Threadgill's, Shady Grove, Barracuda, Plush, Scratchouse, The North Door, The Townsend y One-2-One Bar, todos cerrados y la lista sigue creciendo . Una encuesta realizada en junio por la Escuela de Asuntos Públicos Hobby de la Universidad de Houston pronosticó que el 90 por ciento de los lugares de música en vivo de Austin cerrarían para Halloween. Entonces, ¿qué le queda a la ciudad?

Los espectáculos emergentes, bueno, aparecieron donde fue posible: Johnny Brenda's, un querido club / restaurante en el vecindario Fishtown de Filadelfia, sorprendió a los residentes al llevar un PA al techo , al estilo de los Beatles en 1969 , lo que permitió al personal del lugar destrozar a Bowie y Marvin Gaye cubre para los transeúntes: un gesto alegre, pero ciertamente no es una solución sostenible. Los estudios surgieron a nivel internacional, los científicos se apresuraron a descubrir cómo la música en vivo podría volverse segura una vez más. Investigadores de la Universidad Martin Luther Halle-Wittenberg en Alemania encontraron que el riesgo de transmisión del covid en escenarios de conciertos en interiores era bajo, siempre que se tomen precauciones de seguridad significativas. Pero, ¿podría una población seguirlos?

Incluso con la vacuna Pfizer que se está distribuyendo actualmente entre los trabajadores de la salud y los más vulnerables, parece que cualquier cosa que se parezca a una experiencia normal de música en vivo es un sueño lejano. En todo caso, la creación de la National Independent Venue Foundation (NIVA), una asociación comercial dedicada a “preservar y nutrir el ecosistema de promotores y lugares de espectáculos en vivo independientes en todo Estados Unidos apoyando un mercado transparente y competitivo que sirve a una comunidad diversa e inclusiva de artistas, fans y trabajadores de la industria ”se siente como un paso en la dirección correcta. Esta semana, después de meses de trabajo incansable, NIVA pudo aprobar la Ley bipartidista Save Our Stages, S. 4258 y HR 7806, como parte del (por lo demás exiguo) Proyecto de Ley de Ayuda COVID-19, para recusar los lugares independientes y sus trabajadores, para darles una oportunidad de luchar por la supervivencia, pero eso solo funciona si la ayuda se distribuye como pretendía el Congreso, y rápidamente.

Pero hasta entonces, la naturaleza misma de la música nueva, sin música en vivo, ha cambiado: los artistas pop miraron hacia adentro para hacer álbumes "indie" en lugares remotos en cuarentena inaccesibles para aquellos que están por debajo de un determinado nivel impositivo, alterando aún más la definición del término de " independiente ”a un“ género ”de estado de ánimo falso creado por Spotify. Los artistas independientes también escribieron de forma aislada: lanzaron pequeñas canciones que luchaban con su realidad , con menos provecho que el que ofrecía Taylor Swift . Como escribió el compositor Sam Cook-Parrott, líder de la banda Radiator Hospital, en Twitter : "Personalmente, estoy más entusiasmado con la música hecha por baristas y repartidores que por millonarios", sabiendo muy bien que esos actos no recibirán el mismo cariño. Incluso cuando realmente pareció por un momento que estaba allí, el culto a la celebridad comenzó a desvanecerse a medida que una pandemia revelaba las profundidades de la inequidad social. ( No fue así. ) Otros intentaron establecer la normalidad con pop superficial y performativo ; algunos lucharon, con valiente sordera, por la relevancia ; otros escribieron odas al tacto .

TikTok, que ya era una fuente enigmática de descubrimiento de música , abrió nuevas carreras en un año en el que escuchar con esfuerzo se sentía arduo: todavía había esperanza.

Y como cada año, todavía había música para celebrar : anarco art punk absurdo , adoración imaginativa de Kleenex / LiLiPUT , reggaetonero reggaeton- emo de Bad Bunny , “Savage”, coño mojado. Pero sin ver esos nuevos descubrimientos en vivo, o esos viejos favoritos locales por millonésima vez, algunos de nosotros todavía lloramos, no todavía en un período de aceptación, sino más allá de la negación, el regateo, la ira. Mis hábitos musicales, durante los últimos meses, se han sentido incorpóreos; Extraño el club.

Me preocupan egoístamente las amistades superficiales perdidas, las que vería en un concierto y les ofrecería un abrazo cordial, a quienes les gritaría admiración mutua por lo que estábamos a punto de ver y otros artistas en su órbita, a quienes Prometería pasar el rato bajo la luz del sol en algún momento mientras llegaba al entendimiento mutuo que solo sucedería en una sesión matinal o en un espectáculo posterior al amanecer. Extraño ir al concierto solo, sobrio como una piedra, hecho pedazos por una banda de apertura que saltó en el último segundo y no podía creer que estaban tocando fuera de un sótano de Toronto. Extraño imaginar sus carreras dentro de un año, reforzadas por el reconocimiento de boca en boca. Extraño a las horrendas bandas tanto como a las meticulosas. Extraño cantar junto con una arena con letras que el artista adolescente olvidó a la mitad. Extraño ver a los endurecidos residentes de la ciudad relajarse y volverse increíblemente amigables en las filas del baño, tan emocionados de estar en el concierto. Extraño la pirotecnia del metal; el teatro de campo; la vitalidad del rap; la meditación de los conciertos de R&B. Extraño ser uno de tantos, espectador, bailarín, fanático. Extraño la comunidad.

A medida que el año llega a su fin, veo a amigos en Nueva Zelanda y Australia disfrutar de la música en vivo. Observo, con entusiasmo y con celos inigualables, cómo las fechas de las giras europeas aparecen en las páginas de Bandcamp de músicos que han pasado el año empleados con indiferencia, esperando a que caiga el otro zapato. En momentos generosos y poco frecuentes, mi envidia se convierte en emoción por ellos. Y luego pasa. Puse otro disco, un disco nuevo, para escuchar cantar a unos desconocidos.

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