Un Jason Bateman que blanquea dinero no puede quitarle el hedor a Ozark

Jason Bateman, Laura Linney (Foto: Jackson Davis / Netflix)

Los algoritmos de Netflix han observado cuánto tiempo has pasado con los Blancos de Albuquerque y el cartel de Escobar . También pueden estar observando sus búsquedas infructuosas de la pandilla Crowder dentro de la biblioteca de transmisión del servicio, porque Ozark, a pesar de ser creado por el dúo The Accountant de Bill Dubuque y Mark Williams, juega como el híbrido idealizado de un programa de computadora de Breaking Bad , Narcos y Justified.. Hay un tipo aparentemente milquetoast y su esposa haciendo el trabajo de campo para un jefe de la droga intimidante, todo lo cual se complica por sus tratos con criminales ingeniosos y los agentes del FBI que intentan llegar al jefe de la droga. El programa también es implacablemente severo, lo que se puede atribuir a la falta de humor de los 1 y los 0, o más exactamente al showrunner Chris Mundy, quien, cuando estaba a cargo de Low Winter Sun de AMC , tomó un drama de policías sucios ambientado en un rincón scuzzy del inframundo del Reino Unido y logró hacerlo más gris y más lúgubre.

Ozark se apega a los caminos prescritos de los pesos pesados ​​de la televisión más estimados, lo que es doblemente frustrante, porque el drama de Netflix ocasionalmente amenaza con desviarse de esos caminos y desafiar la convención narrativa. Al comienzo del espectáculo, Marty Byrd (Jason Bateman) ya se ha estropeado; el Skyler a su Walt, Wendy (Laura Linney), ya se ha follado a Ted . Y al final del segundo episodio, la hija mayor de Byrd, Charlotte (Sofia Hublitz) y su hermano menor, Jonah (Skylar Gaertner), se enteraron de por qué la familia huyó al lago de los Ozarks con tres maletas visiblemente grandes escondidas debajo de la cama de su motel. . Papá es un lavador de dinero que intenta saldar su deuda y demostrar su valía para el capo de Camino Del Río (Esai Morales), un plan que implica trasladar su operación de Chicago, donde la competencia es feroz y los ojos de la ley están en todas partes, a un mercado aparentemente sin explotar con miles de millas de costa atravesando las montañas Ozark. Es reconfortante ver a Ozark llevar a cabo sus negocios de manera tan abierta, sin depender de la combinación de varios Byrds para lograr un efecto dramático.

El público no tiene tanta suerte: la capacidad de compresión de Ozark no se extiende a sus primeros pasajes, que tardan una eternidad en llegar al escenario del mismo nombre, languideciendo ante las circunstancias de las que los Byrds toman vuelo. Son miserables en Chicago, y luego se sienten miserables en la casa del lago con estructura en forma de A de mediados de siglo que compran (y luego comparten con) el malhumorado y moribundo Buddy (Harris Yulin), un estado de ánimo compartido por el color azul opresivo del programa paleta. Incluso la fuente de la única buena broma del programa se basa en la miseria: Marty, privado de sueño, alucina que está siendo disfrazado por una imagen televisada de Sarah McLachlan, en una parodia de la conmovedora Sociedad Estadounidense para la Prevención de la Crueldad hacia los Animales del músico. Anuncios de servicio público . El malestar hace que estos anti-protagonistas parezcan mucho más halagadores que sus nuevos socios comerciales y vecinos, como Ruth Langmore (Julia Garner), matriarca de facto de una familia de delincuentes que entabla una conexión tensa con Marty. Cada vez que Garner muestra la mirada penetrante y la mirada herida y de reojo que ha estado perfeccionando en pequeños lotes sobre The Americans , hay una sugerencia de que, si bien no puedes sacar al Ozark del programa, podrías sacar a los Byrds del Ozark .

Los personajes principales de Ozark se volcarían con una brisa fuerte, pero están echando raíces en un escenario que vale la pena explorar, una ciudad turística rural donde hay todo tipo de historias que se pueden desarrollar a partir de la relación entre los forasteros y los años. vecinos de la zona, donde los que llevan más tiempo allí hablan portentosamente de vanos intentos de “domesticar” la región. Además de las cosas del crimen hirviendo, Ozark es una historia de peces fuera del agua, que tienen y no tienen, y una vez que se establece el ecosistema del lago artificial al que llaman el Dragón Mágico, hay un un poco más de llamada para entrar en el próximo episodio y las marcas de una producción que está pensando más allá de la puerta de entrada de los Byrds. Hay un albergue junto al agua que está fallando dirigido por Rachel Garrison (Jordana Spiro, que puede hacerlo mucho mejor) y el predicador local (Michael Mosley, como en casa en este estado de seriedad) que ofrece el servicio dominical desde un barco. Marty es lo suficientemente ingenuo como para pensar que la suya sería la única empresa criminal escondida en las estribaciones de Ozark, sin detenerse nunca para darse cuenta de que hay gente desesperada en todas partes, y que son tan buenos para cubrir sus huellas como Marty Byrd.

Netflix está sacando a relucir un programa de Jason Bateman-Laura Linney donde las partes menos interesantes son Jason Bateman y Laura Linney. La revelación gradual de todos los tratos sombríos a lo largo del lago disminuye cada vez más a los jefes de familia de Byrd. Son quienes son desde la mitad del estreno de la temporada en adelante, y aunque hay una novedad en eso, los A-listers terminan jugando figuras estáticas mientras que los jugadores secundarios siguen mostrando nuevos tonos. Son los tonos que encontrarás en muchas cajas de lápices de colores de otros dramas criminales: el intelectual que no lo hace bien, el ladrón en el armario, Jesse Pinkman, pero esos son mejores que todos los tintes helados que se proyectan (y por) los Byrds.

Marty y Wendy no dan a Bateman y Linney muchos motivos para estirarse. Uno se carga con algunos soliloquios sub-Scorsese sobre filosofía criminal; el otro tiene que convertir el subtexto en texto con líneas sobre buitres que rodean a los Byrds y la limpieza de un maldito lugar en el muelle de la familia. Algunas de las mismas habilidades que sirven al trabajo cómico de Bateman (las reacciones con cara de piedra de Arrested Development y Horrible Bosses , la astucia de un zorro literal de Zootopia ) se resuelven aquí, pero no hay motivos suficientes para que escape de un tal Bateman. -ness. Puedes poner al actor en un papel en el que esté cubriendo a un compañero de dedos pegajosos (no un compañero ) y no invitar a comparaciones sarcásticas con los Bluth. Pero cuando Marty termina en una bicicleta, todo lo que puedes ver es a Michael Bluth remolcando un televisor sobre dos ruedas . Para Marty, Wendy, Ruth y otros, no hay forma de escapar del pasado; lo mismo ocurre con un espectáculo tan derivado y letárgico como Ozark .

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