Tom Skerritt nos cuenta la cosa más divertida que haya presenciado en el set de Alien

Tom Skerritt ha protagonizado algunas de las películas más icónicas jamás realizadas: M * A * S * H , Alien , Steel Magnolias , Top Gun . También ganó un Emmy en 1993 por Mejor Actor Principal en una Serie Dramática, interpretando al sheriff de un pequeño pueblo plagado de una variedad de crímenes extraños en el aclamado programa de David E. Kelley Picket Fences . Skerritt, que ahora tiene 85 años, es el tipo de actor que conoces tan pronto como lo ves, que nunca ha disminuido la velocidad en sus décadas de carrera. Hace unos años, regresó a su Seattle natal, donde fundó Heyou Media , una empresa de medios digitales centrada en la narración de historias y las películas clásicas. Incluso ha dado una charla TEDdiscutiendo cómo usa la narración para ayudar a los veteranos con el trastorno de estrés postraumático. A Skerritt todavía no le importa volver a visitar sus propias películas clásicas. Recientemente visitó Chicago para una proyección de Alien , en honor al 40 aniversario de la película, y tuvimos la oportunidad de sentarnos con él brevemente para repasar algunos aspectos destacados de su extremadamente larga página de IMDB.

Tom Skerritt: Da la casualidad de que una de las cosas más memorables de mi carrera fue hacer Alien . Reconocí que estábamos haciendo algo extraordinario. Pero lo que viene a la mente es lo que rodea a ese cuerpo de hacerlo: verlos hacerlo.

Un día no tuve que venir a trabajar hasta la tarde, así que vine justo cuando estaban a punto de almorzar, abriendo las grandes puertas del escenario. Y salió la tripulación, y luego el personaje alienígena, que era un tipo de 7 pies 1. Tenía la cabeza cortada y estaba caminando con la señora del vestuario, que tiene alrededor de cinco y dos años. Y están teniendo una conversación genuina sobre la economía británica, y sujetando la cola de la criatura estaba el extravagante chico del vestuario, su bufanda blanca estaba soplando, caminando, y la criatura lleva estas zapatillas de tenis Adidas azules muy brillantes. Y realmente desearía tener una foto. No tenía un iPhone, ni tenía una cámara, así que se me queda grabado en la mente.

Eso, y otra cosa acerca de uno de los actores: uno de los actores estadounidenses tuvo que calentarse poniendo sus emulsiones antes de una escena. Fue justo después del almuerzo: "Oh, inglés, estás tan callado, estás parado, ¿por qué no te metes y te cubres el trasero con las manos y lo sacudes?" Lo entiendo; No necesariamente hago eso, pero lo entiendo. Lo honro. Pero estuvo sucediendo un poco. Muy bien, dispara. Y dos chicos de la tripulación, ingleses, frente a mí, de espaldas a mí, uno de ellos se vuelve hacia el otro y dice: [Adopta acento inglés.] "¿No es grandioso ser inglés?" Amo el humor británico. Eso fue genial. Muy silenciosamente, siendo descarado, este tipo: "¿No es maravilloso ser inglés?" [Risas.]

The AV Club: Tu carrera ya tenía décadas en ese momento. ¿Qué de Alien te hizo saber que iba a ser la coyuntura cinematográfica que es? 

TS: Ridley Scott. Me dieron el guión y lo leí, y el presupuesto era de 2 millones de dólares. No tenían director ni nada más, y lo miré y pensé: "Bueno, es sólido, pero este presupuesto ..." Pensé que tal vez funcionaría bien, en broma, pero realmente no podía entender esto. por $ 2 millones. Lo que sí me gustó fue que había una mujer, una mujer fuerte que se levanta y hace eso con mucho descaro.

Me gustó esa idea. Había hecho Turning Point , que trataba sobre todas estas dificultades que tenían las mujeres, lo fuertes que son, y eso es lo que me gustó. Pero pensé: “Ah, no lo sé. Tengo que pensar en esto ". Pero sucedió que unas semanas antes, había visto Los Duelistas , que Ridley había dirigido. Solo recordé su nombre porque pensé: "Quienquiera que sea este tipo", y me dijeron que es su primera película, "esta es una cinematografía inusualmente competente". Y unas semanas después, me llamaron y me dijeron que Ridley Scott iba a dirigirlo. Así que ahora es un presupuesto de $ 10 millones y Ridley Scott lo hará. Dije: "Estoy dentro".

AVC: ¿Para ti es más una película de ciencia ficción o una película de terror?

TS: No es ninguno. Honestamente, nunca he categorizado, he hecho una variedad de películas. Y resulta que ahora son clásicos, que es otro género. Así que eso no favorece el estatus de estrella de cine, en términos de "Oh, ese es Tom Cruise", porque básicamente tienes que interpretar al mismo personaje en la mayoría de tus películas. Tom es un buen actor y es un tipo encantador, y sabe cómo hacer ese trabajo. Había hecho teatro y, para empezar, no buscaba ser actor.

AVC: Te pensabas a ti mismo más como un director, ¿verdad?

TS: Guionista-director, eso es lo que quería. Vi al ciudadano Kane y dije: “Eso es lo que quiero: quiero escribir y dirigir. Pero tengo que saber actuar para escribir y dirigir ”. Y eso fue actuar en escena, y así sucesivamente. Así que, para mí, todo es ahora un cuento de hadas. Cincuenta años de eso. Y así lo veo yo. Hay actores mucho mejores que yo. Y pienso más en esas películas que creo que realmente fueron una actuación apestosa. Sobre esas películas en las que pensaba que mi actuación era terrible.

AVC: ¿Hay alguno que te venga a la mente?

TS: No, uno no me viene a la mente. No es cuestión de no mencionarlo, solo estoy hablando del auto cuestionamiento que sigue. Quizás la inseguridad de cuando era niño. Nadie me dijo nada más que ser un trabajador de una fábrica, ¿sabes?

Ese es un marco de referencia que cambió en la escuela: cuando tenía entre 5 y 10 años, la escuela tenía programas creativos. Y tuve estas pequeñas experiencias. En mi programa creativo, estaba siendo guiado por un maestro en un momento en que mi imaginación estaba empezando a brotar. Entonces, cuando tu imaginación llega por primera vez a esa edad, tienes un poco de miedo, ya sabes, ya no hay nadie que te cambie los pañales. Pero si tuviste la guía de alguien que puede llevarte a este momento o tener esta emergencia, y la curiosidad viene, y nunca dijo "no", nunca dijo "malo". Dijeron: “Bueno, tal vez si hicieras esto. Quizás si hicieras eso ". Te están agregando de una manera que comienzas a ver, "Oh, eso se parece más a una casa" que a un castillo derrumbado.

Cosas pequeñas. Ir a lugares creativos, solían llevarnos con el director de orquesta más grande del mundo, director de orquesta sinfónico del siglo XX, lo que no significaba nada para mí. Cobró vida hasta bien entrados los ochenta —nunca pensé que podría subir al podio porque tenía una discapacidad física— y de repente tiene 30 años, sacando este sonido del aire de una manera que yo nunca podría hacerlo. Me hizo comprender que había algo más de lo que parecía al principio.

Al ver el Instituto de Arte de Detroit, nos llevarían al museo en autobús. No significó nada para mí entonces, pero la escultura de Rodin El pensadorestá enfrente de eso, y recuerdo que miré hacia arriba, tal vez tengo 7, 8, 9 años y dije: “Está bien: un tipo desnudo sentado en un inodoro sin la sección de deportes. No tengo nada que leer ". Lo cual es gracioso como el infierno, pero ese es mi marco de referencia. Y, al entrar en esa cosa, veo un pequeño letrero en el escritorio donde la gente está comprando boletos; esta cosa dice: "No hay nada correcto o incorrecto o malo o bueno; solo el pensar lo hace así". Entonces estoy pensando, estoy tratando de unir esto con lo que acabo de experimentar. Y ese tipo de cosas, cómo una obra de arte te afecta apreciablemente por la experiencia que tiene tu marco de referencia, que lo ordena todo, te da inteligencia, elementos más favorables, lo que te lleva a influir en tu instinto para impulsar tu impulso de ser. creativo. ¡O algo! Y ese es el regalo de mi vida: esa recompensa.

AVC: Miras tu currículum y nunca te detuviste. Hiciste Ice Castles y Alien, casi al mismo tiempo, y luego harías un papel de estrella invitada en la televisión, harías Cannon . Estabas trabajando constantemente.

TS: Tenía hijos que mantener. Tenía que ganarme la vida, ya sabes. Tienes que hacer lo que tienes que hacer: tuve tres hijos. Tuve que criar a los niños yo mismo, así que es un equilibrio muy delicado. Y eso es parte de mi aprecio en este momento de mi vida para saber dónde he estado y por lo que he pasado; resulta que me ha dado una comprensión acerca de correr el riesgo de las posibilidades y poner a prueba la audacia de su imaginación. Se me ha dado un mundo de oportunidades para dejar que mi marco de referencia informe a mi inteligencia, bien o mal, me doy cuenta de que es lo que creo. Se remonta a lo de Shakespeare: no hay nada correcto o incorrecto o malo o bueno; tu pensamiento lo hace así.

AVC: ¿Recuerdas algo sobre la filmación de eso?

TS: Esa fue una buena película. Hacía mucho frío, estábamos en Minnesota. Creo que fue en ese momento cuando recibí el guión de Alien , por cierto. Estaba en un hotel, lo recuerdo ahora, me lo recordaste, fue cuando estaba haciendo Castillos de hielo.. Y eso fue trabajar con Colleen Dewhurst, que fue maravillosa. Los actores con los que trabajaba siempre me dejaban inconsciente. Pensaba: “Vaya, pude trabajar con esta persona y con aquella”. Nunca pude imaginarme a mí misma como una estrella de cine porque eso no es lo que quería hacer. Solo quería poder apoyar a mis hijos. Solo quería que nos las arreglamos. No quería que tuviéramos que mudarnos a un campamento de estacionamiento de casas rodantes porque no podía pagar el alquiler, ¿sabes? Todas esas cosas estaban dando vueltas en mi cabeza y mientras tanto obtengo estas posibilidades terapéuticas de hacer estas cosas creativas dado lo que me dieron emocionalmente.

AVC: Has mencionado que Robert Altman fue una gran influencia para ti. ¿Considera que M * A * S * H ​​es su papel revolucionario? 

TS: No creo que estaría en el negocio si no fuera por él. Fui mentor de él nada más salir de la universidad. Entonces era director de televisión. Estábamos teniendo una conversación y él dijo: “Bueno, ¿por qué no sales? Estoy dirigiendo un programa de televisión; puedes venir y mirar ". Pensé: "Genial". Así que fui su mentor durante varios años. Y luego me llamó y me dijo: "Tengo una película que hacer y me gustaría que estuvieras en ella". Haría cualquier cosa, porque él me estaba enseñando cosas que entendía que eran significativamente diferentes a la mayoría de las cosas que tenía nociones preconcebidas que tenía. No era un chico de Hollywood.

Pero me gustó la forma en que era con la tripulación: los hizo comprometerse. Les dio algo de alguna manera pequeña, ya fuera intencional o simplemente como era, estaba abierto a sugerencias. Y a veces eran las peores cosas que podía imaginarse que se les ocurrían. Pero nunca diría: "Eso no va a funcionar". Solo decía: "Dios, gracias".

AVC: Eso no es bueno o malo, es lo mismo.

TS: No hay nada bueno ni malo. Como señaló Altman, eso me hace pensar: "Si no hubiera dicho eso, no tendría esta idea". Ya sabes, es lo que obtienes y lo que haces. Toda nuestra vida, es lo que haces con ella. A veces eso me hace llorar, solo por poder tener este sentimiento sobre lo que hago. Es bastante notable. Honro esas cosas simples. Es más fácil para mí sentirme emocional. Me siento como un jugador de fútbol americano, un corredor de campo abierto realmente bueno, que atraviesa la línea defensiva y no me taclean corriendo hasta un touchdown. Ya sabes, la gloria que sentiste al hacer eso, lo hice una vez. Casi anotó un touchdown una vez, perdió el balón y fue tacleado justo antes. [Risas.] ¡Cosas diminutas!

AVC: Entonces, en M * A * S * H , con Donald Sutherland y Elliott Gould, ¿estaban improvisando mucho? Es una película tan agradable de ver que debes haberte divertido filmarla. 

TS: Eso es lo que sintió la audiencia. Y eso es lo que sabía de Altman, porque a veces hacía cosas que atraían a la audiencia de formas un tanto incómodas, ¿sabes? ¿Eso es recreo? Se superpone. Sabía lo que haría cuando me metiera en eso.

Donald y Elliott no estaban tan inclinados a apreciar eso, estaban en aumento. Benditos sean sus corazones, se aislaron un poco de eso. Y ese aislamiento, Altman, en cierto modo, lo conmueve lo que hacen otras personas, y se adapta a eso. En lugar de decir: “No, quiero que seas así”, no recuerdo específicamente lo que pensaban Donald y Elliott, excepto que no era la forma estándar a la que estaban acostumbrados, y eso es todo. Así que a menudo me encontraba en la posición de [escuchar] quejarse con Altman sobre su enfoque, y Altman diciendo que está molesto con estos muchachos y tratando de jugar como si yo fuera el árbitro de alguna manera. Y resultó diferente. Pero pensé que iba a resultar de esa manera, porque todos nos estábamos divirtiendo de la manera que les dije, un par de semanas antes de que termináramos de rodar,"Nunca vamos a tener el tiempo que tenemos ahora, nunca más".

Y ninguno de nosotros realmente ha tenido ese tipo de experiencia. Y eso fue algo que a todos los actores les encantó de trabajar con Bob: simplemente te hace sentir sin decirlo, ¿sabes? "No lo sé, pruébalo".

AVC: Eres parte del proceso creativo.

TS: La reescritura final del guión es la edición final. Y eso es lo que hizo Altman [con M * A * S * H ]. No hizo el guión, pero hizo todo lo que surgió de la inspiración y luego lo editó. Y lo edité. Y lo edité. El estudio lo odiaba. Y el escritor quería que le quitaran el nombre. Gana un Premio de la Academia [al Mejor Guión Adaptado], y el estudio se salva económicamente gracias a ello. Entonces no lo sabes. Lo sientes.

Nunca intelectualizamos esta cosa, no sé cómo sucede. Todo lo que sé es que debes confiar en tu gente. Y si no lo están realmente, si están muy lejos, realmente no se están entregando al impulso. Muchos actores, mucha gente, no se entregan a correr el riesgo de la posibilidad. Incluso aceptar un trabajo si está tratando de construir una carrera, a veces tiene que pensar en cómo esto afectará esa carrera. Pero nunca pude hacer eso, tenía hijos a quienes mantener. Tenía que ganarme la vida.

AVC: ¿Por eso tomaste una serie de televisión como Picket Fences ?

TS: Oh, no. Picket Fences , tienes a David Kelley escribiendo . No. No fue una pérdida de tiempo haciendo eso. Eso fue extraordinario, de nuevo, esa fue una de esas cosas que pensé, "Oh, wow, no sé sobre esto, pero ..." Fue escrito por el mejor escritor de la televisión. Esa fue la magia y el brillo de la misma. Porque no estaba tratando de hacer una serie, pero luego dijeron que Kathy Baker lo haría, y pensé: "Ella es fabulosa, ¿para qué me quieren?"

Y entré y me encontré, hablamos con David. Y pensé: “¡Vaya! Una vez más, estoy en algo especial ". Cuando lo sabes, lo sientes. No puedo dejarlo de otra manera. Entonces, terminó cuatro años con 14 Emmy y, en ese momento, fue considerado el mejor programa de televisión. Realmente nunca tuve grandes calificaciones porque fue una escritura muy inteligente. No es que estábamos tan estupendo, que era grande. Era como Mozart escribiendo una sinfonía: nunca corrigió una nota. David rara vez tuvo que reescribir. Podría sacar estas cosas en un día. Y llegué a dirigir algunas de estas cosas. Y fue como, "Podría jugar con esto todo el día". Todo ha sido divertido.

AVC: ¿ Top Gun fue otro caso en el que pensaste: "Vaya, esto va a ser enorme?"

TS: Sí. Leí eso, y conocí a Tony Scott por Ridley, y sabía lo que podía hacer, así que esta es una película en la que realmente trabajé para entrar, porque sabía que la película iba a funcionar. No se trata del papel, se trata de todo lo que se necesita para construir una gran estructura. Empieza con el guión (la inspiración está en el guión), si está ahí y tienes el director adecuado, eso es, la intensidad de la inspiración del escritor, menos o más, si hay inspiración ahí, un buen director puede retomar eso. y hacerlo suyo, que es lo que hizo Altman. Lo que hizo [Hal] Ashby. Lo que hace Ridley. Va más allá de todo lo que vi en ese guión de 2 millones de dólares que leí. Solo tengo ese instinto, ese impulso.

AVC: ¿Crees que Tony Scott lo llevó al siguiente nivel con Top Gun ?

TS: Oh, sí. Muy fácilmente, lo hizo. Muy educado por su hermano mayor. Y era mágico. Una vez más, hace que parezca tan fácil de hacer.

AVC: ¿Eres el policía de motocicletas no acreditado en Harold y Maude como un favor a Hal Ashby? 

TS: Conocí a Hal Ashby antes de eso. Incluso lo leí cuando llegó por primera vez cuando estaban haciendo la oferta. Y lo está logrando, y el tipo que era policía era otro actor que se salió del plano, el pie de apoyo cayó, lo arrojó y se rompió la pierna.

Me encontré con Hal y le dije: "Oye, ¿cómo te va?" "Hombre, hoy ha sido duro". Porque él siempre fue un buen tipo, no quería que la gente lastimara, y este tipo se rompió la pierna y yo dije: "Mierda, puedo hacer eso". Así que me dio una razón para venir y seguir asesorando a Hal Ashby.

AVC: Básicamente, eres uno de los únicos hombres en Steel Magnolias , pero tus escenas y bromas con Shirley MacLaine se mantienen muy bien. Luego volviste a emparejar con Sally Field en Brothers And Sisters . ¿Cómo era Steel Magnolias ? 

TS: Bueno, Shirley con la que había trabajado en The Turning Point . Ella era mi esposa y ahora era la vecina. Trabajar con ellos y ver cómo funcionan, siempre mejor que lo que estaba haciendo. Puedo ser mejor. Todos podemos ser mejores. Pero eso es lo que pasa con la vida.

AVC: Pero tu afecto por ellos realmente se manifiesta en esa película y Turning Point . 

TS: Quizás fue adoración. Porque creo que esas mujeres son simplemente ... guau .

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