The Last Jedi localiza el mojo del capítulo medio, Empire Strikes Back

Al principio de The Last Jedi , la enérgica, operística y ocasionalmente emocionante nueva película de Star Wars , Kylo Ren (Adam Driver) rompe su casco en pedazos. Es principalmente un acto simbólico: Kylo, ​​quien estableció su temperamento volcánico como el formidable nuevo pesado de The Force Awakens , está decidido a "dejar morir el pasado", a emerger de la sombra de su infame abuelo, a sacudir las comparaciones de Vader que una vez hizo. cortejaron y hacer que la galaxia muy, muy lejana se olvide de los Jedi caídos con el basso profondo y la armadura negra de escarabajo. Pero, ¿hay también una promesa en los restos destrozados de ese gorro de villano? Después de dos "nuevas" Star Wars películas inextricablemente vinculadas al original de 1977, quizás dejar morir el pasado no es la peor ruta que puede tomar esta serie.

Escrito y dirigido por Rian Johnson ( Looper , Brick ), The Last Jedi es un capítulo intermedio en la mayoría de las formas correctas. Sin la carga de la necesidad de presentaciones o de atar cabos sueltos, opera en un tiempo presente alegre, sin detenerse nunca a recuperar el aliento mientras recorre dos horas y media de tiempo de ejecución. Este no es un viaje de nostalgia a través de los aspectos más destacados de otra película, al estilo del reinicio de franquicia que JJ Abrams ofreció hace dos años, aunque como el segundo episodio de una nueva trilogía, contiene ecos quizás inevitables de The Empire Strikes Back : una batalla en un planeta cubierto de hielo que es básicamente Hoth, completo con caminantes AT-AT dinosaurios que pisotean lentamente; una trama que divide a los personajes y envía a uno de ellos a un lugar lejano para sesiones de entrenamiento secretas; e incluso la repetición de cierto remate. Más que replicar los detalles de Empire , The Last Jedi preserva sus valores generales , su espectáculo y misticismo y el drama de Shakespeare.

Continuamos donde lo dejó The Force Awakens : con la resistencia, liderada por la general Leia Organa (la fallecida Carrie Fisher), de nuevo a la defensiva, evadiendo la destrucción a manos de The First Order. El increíblemente británico general Hux (Domhnall Gleeson) ha encontrado una manera de rastrear a los rebeldes a través de la hipervelocidad, lo que significa que los buenos tienen que estar constantemente saltando hacia un lugar seguro, una idea que recuerda el primer episodio del reinicio de Battlestar Galactica . (Dada la supuesta influencia litigada que la Guerra de las Galaxias original tuvo en la Battlestar original , tal vez lo llamemos un caso amistoso de simbiosis de ciencia ficción). Con el combustible escaseando, el Stormtrooper Finn reformado (John Boyega) emprende un arriesgado , misión de varios pasos para desactivar el dispositivo de rastreo del enemigo, un nuevo compañero incómodo de la sala de máquinas (Kelly Marie Tran) a remolque. Mientras tanto, en una isla apartada en algún otro lugar del espacio, Rey (Daisy Ridley, espectacular de nuevo) convence lentamente a un canoso y hermético Luke Skywalker (Mark Hamill) para que la entrene, de la misma manera que un maestro Zen en miniatura con sintaxis confusa lo entrenó una vez.

Foto: Disney

Aquellos que esperen la intrincada impredecibilidad de Looper se sentirán decepcionados. Johnson está operando firmemente dentro del marco de Lucasfilm; narrativamente hablando, está jugando con, no trascendiendo, la plantilla de viaje del héroe antiguo de la serie. Sin embargo, The Last Jedi obtiene una nueva vida de esas convenciones. El meollo de la historia está en esa isla, ya que Luke, que se parece más al Obi-Wan Kenobi de Alec Guinness que nunca, enseña a Rey a regañadientes los caminos de la luz, la oscuridad y el eterno acto de equilibrio entre ellos. Pero esta puede ser la primera película de Star Wars que hace que el peligroso encanto del lado oscuro se sienta más que una amenaza vaga y poco convincente. Mucho de eso se reduce a la brillante innovación del guión: una especie de comunión psíquica involuntaria entre Rey y Kylo Ren, cuyas posiciones opuestas en la lucha cósmica no les impide desarrollar una cierta química tensa. Si alguna vez fue difícil creer que Luke podría ser convencido para que pasara al lado oscuro por un autócrata cyborg de respiración profunda, la actuación extrañamente comprensiva de Driver casi te seduce para que creas que las almas están en juego. Es una relación real, este vínculo de amor y odio entre dos hijos del viejo mundo.

Quizás incluso más que Gareth Edwards, quien hizo el año pasado la precuela / spin-off de Star Wars, Rogue One , un año pasado, Johnson está a la altura de la superproducción de ópera espacial de mega-presupuesto. Está claro desde la pieza inicial que tiene una comprensión tridimensional, de adentro hacia afuera del espacio, tanto externo como de otro tipo: la secuencia mezcla hábilmente un espectáculo CGI coherente: las naves espaciales habituales de buceo y peleas de perros, cuyos movimientos a través del lienzo negro como la tinta nunca volverse imposible de rastrear, con los dilemas humanos táctiles sucediendo simultáneamente, como un desarrollo estresante que involucra un control remoto fuera de alcance y un escondite de explosivos. Las imágenes de Johnson también son grandiosas y míticas: una brillante racha de luz que parte una nave espacial gigante en dos; un sable de luz congelado en el aire, tirado por fuerzas igualadoras de concentración telequinética; y una escena verdaderamente impresionante con cazas estelares con rastros de sal de color rojo brillante cayendo detrás de ellos, como los gaseosos flagelos en Mad Max: Fury Road o algo que podrías ver en los coloridos y patrióticos concursos de pantalla grande de Zhang Yimou.

Foto: Disney

Desde las travesuras coen-ish noir de Brick hasta el capricho andersoniano de The Brothers Bloom y la gimnasia de viaje en el tiempo de Terminator de Looper , Johnson ha construido una carrera haciendo riffs y reorganizando las cosas que despertaron su imaginación: es un autor de remixes talentoso. Eso lo convierte en un candidato poco probable pero natural para Star Wars , que fue concebido como una mezcolanza de imágenes y tropos clásicos. Después de Force Awakens , cuyo único punto real de referencia visual y conceptual fue A New Hope (Abrams consiguió bajar la textura ), The Last Jedi reintroduce el salto de género en la bolsa de trucos de la serie. La respuesta de la nueva trilogía al Emperador, el Líder Supremo Snoke (Andy Serkis, completamente irreconocible bajo su interpretación de captura de movimiento), entrega órdenes desde una sala del trono custodiada por guerreros con armadura samurái roja, mientras que la isla paradisíaca de Luke es una colección de películas divertidas. criaturas (incluyendo, sí, los gritos Porgs, cuya ternura de muñeco de peluche se ve socavada de manera divertida por su única función como fuente de irritación para Chewbacca). La película también hace una parada prolongada en una ciudad de casinos sórdida que es como Casablanca se encuentra con Mos Eisley Cantina, aunque resulta ser uno de los pocos aspectos de la película que se siente subdesarrollado: toda la clientela CGI agradable, sin ambiente.

Una de las cosas que separa las nuevas películas de Star Wars de las precuelas de George Lucas es la riqueza de personalidades agradables y la ausencia general de aburridos Jedi solemnes que discuten aranceles. (Incluso los más iluminados espiritualmente de estas personas, como el anciano discípulo convertido en maestro de Hamill, tienen un sentido del humor irónico). Sí, Han Solo se ha ido, pero su esencia parece haberse dispersado entre el elenco de estudiantes de primer año. Hay un poco de su arrogancia en el aviador Poe Dameron (Oscar Isaac), quien asume los deberes de sparring con Leia; su exasperación del hombre-entre-profetas espaciales en Finn (aunque, para su descrédito, Los Últimos Jedi extravía algunos de los nervios que Boyega exhibió en Force Awakens ); y su egoísmo mercenario Estoy-sólo-aquí-para-que-me-paguen en la nueva incorporación de Benicio Del Toro, un hacker turbio y tartamudo que trajo para el viaje. En cuanto a la inevitable reunión entre los veteranos de la franquicia de anclaje de la película, es quizás incluso más conmovedora que la que organizó Force Awakens , en parte porque estamos viendo algunas de las actuaciones finales de Fisher.

“Te hacen explotar hoy, tú las explotas mañana”, dice el oportunista antihéroe de Del Toro en un momento durante el extenso final de montaña rusa de la película. Es la forma de The Last Jedi de reconocer el carácter cíclico de Star Wars , y lo muy conveniente que es, para propósitos de franquicia, que siempre haya una nueva generación de reclutas claros y oscuros para mantener la Fuerza en equilibrio. The Last Jedi , como The Force Awakens y Rogue One antes, no es un entretenimiento perfecto con palomitas de maíz: se hunde un poco en el medio, durante esa prolongada desventura en el espacio-Marruecos, y no siempre hace malabarismos con sus múltiples historias con la gracia de, sí, El Imperio Contraataca . Pero con el emocionante acto final, Johnson ha aportado una grandeza apocalíptica a los duelos con sables de luz y los combates aéreos. Su a menudo conmovedora adición a la saga finalmente aterriza en un punto conmovedor sobre la importancia de preservar la tradición cultural esencial sin aferrarse demasiado estrictamente al dogma —y los textos— de la vieja manera. En esa filosofía, que contrasta fuertemente con el fanatismo de Kylo Ren, Star Wars localiza un camino prometedor hacia adelante: viejas virtudes, nueva genialidad.

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