The Hollars de John Krasinski ahoga sus mejores detalles con zumbidos acústicos

Foto: Sony Classics

Durante los primeros cinco o 10 minutos de The Hollars , tres canciones de guitarra acústica de buen gusto se reproducen en la banda sonora. O tal vez sea la misma canción, tocada tres veces; es difícil de decir, y la puntuación de Josh Ritter solo confunde aún más las cosas. El segundo largometraje de John Krasinski tiene un sonido tan melodioso y melancólico-indie que su momento musical más fascinante y dinámico llega cuando tres personajes irrumpen inesperadamente en “Closer To Fine” de Indigo Girls.

Esos tres hombres son John Hollar (Krasinski), su hermano Ron (Sharlto Copley) y su padre Don (Richard Jenkins), y así como es difícil distinguir las canciones de la banda sonora, nunca está claro si se supone que los nombres de los personajes que riman mostrar una ternura orgánica dentro de esta familia en particular o la ternura forzada del guionista Jim Strouse. John ha regresado a su hogar no especificado, es un pueblo pequeño y no está cerca de su hogar en la ciudad de Nueva York, para visitar a su madre Sally (Margo Martindale), a quien recientemente se le diagnosticó un tumor cerebral. Los viajes de John a los lugares donde vive su familia son raros y, como Ron señala repetidamente, "nunca llama", aunque nadie explica por qué, más de una década en la era de las redes sociales, John no llama a sus padres es de alguna manera la razón no sabe, digamos, que su novia del instituto Gwen (Mary Elizabeth Winstead) se ha casado con una enfermera (Charlie Day) que atiende a su madre en el hospital.

Brevemente, The Hollars parece estar estableciendo un triángulo amoroso desacertado en el que un tipo angustiado insatisfecho con su vida se siente triste y dividido entre Winstead y Anna Kendrick, quien interpreta a Becca, la novia leal, servicial, bondadosa y embarazada de John. en Nueva York. Para su mérito, la película elude este dilema de autocompasión durante la escena única de Winstead y, en cambio, se compromete a explorar la dinámica familiar y los arrepentimientos. Pero Kendrick todavía se deshace de la película, sobre todo dándola lo mejor de sí: es tan agradable y juega el papel de la novia preocupada con tanta dulzura y honestidad, que el peculiar material de drama familiar juega aún más falso en su presencia.

Eso no quiere decir que los otros miembros del elenco tengan la culpa. Jenkins y Martindale tienen esa familiaridad personaje-actor que los convierte en figuras parentales convincentes. Jenkins incluso llega a sobreactuar un poco, presumiblemente para igualar su comportamiento con el de su hijo en la pantalla Copley, quien pasa una buena parte de la película interpretando a Ron como el hombre más tonto del mundo, solo que sin ninguna de las risas que esa descripción podría implicar. Ron, cargado con el tartamudeo gutural y pellizcado de Copley, con un acento estadounidense, es una cagada tan genérica que a la película le cuesta trabajo hacerlo trabajar como una persona específica; simplemente atribuye todas sus estúpidas decisiones al amor por sus hijas. Frente a los actores presionando demasiado, Krasinski parece reaccionar como un compañero intérprete en lugar de un director. En lugar de apretar las riendas de Copley o Jenkins, se retrae en afectaciones inexpresivas, que básicamente equivalen a decir "espera, ¿qué?" a diferentes volúmenes.

Sin embargo, a pesar de todo esto, y debido a que es difícil para muchos de estos actores ser menos que convincentes, The Hollars nunca desciende por completo al infierno indie-peculiar. Tiene algunos detalles que suenan perfectamente ciertos, como la forma en que Sally y Ron miran y comentan los reality shows inmobiliarios, o la forma en que los ojos de John se desvían hacia los nuevos adolescentes que ahora pueblan los estacionamientos de su ciudad natal, o cómo tanto John como Ron Tienen la misma idea de qué tratamiento llevar a su madre al hospital. A veces, esta ternura se traduce en una escena real, como cuando John afeita la cabeza a su madre en preparación para su cirugía. Este momento viene acompañado, por supuesto, de más música de guitarra acústica. Siempre que la película comienza a volverse genuinamente idiosincrásica, vuelve a cantar las mismas viejas canciones: bodas, funerales, nacimientos y selecciones de dedos con buen gusto.

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