Taylor Swift ha terminado de demostrar su valía en el resonante Lover

Taylor Swift ha pasado gran parte de su carrera defendiendo su buena fe musical y sus decisiones creativas. En sus primeros álbumes de estilo country, estableció incansablemente una y otra vez que las esperanzas, los sueños despiertos y las tribulaciones románticas de una adolescente merecían respeto. Con la versátil Red de 2012 , Swift dejó con éxito su huella en géneros más allá del country, mientras que la de 1989 de 2014 fue un avance triunfal y en toda regla hacia el estrellato del pop Al ist. Por supuesto, junto con esa mayor fama vino un escrutinio aún mayor en su vida amorosa, escuadrón de amistades, supuestos amigos enemigos y postura sobre los eventos actuales. Swift tomó en serio esta crítica sobre el mosaico pop Reputation de 2017 , que varió entre dulces instantáneas románticas y letras mordaces dirigidas hacia las acciones de varios Haters ™.

La reputación no dio en el blanco, ya que tanto su música como sus letras parecían una exagerada hipérbole. Pero en las entrevistas sobre el lanzamiento de Lover , la claridad emocional de Swift ha sido imposible de perder. Ha levantado una valla alrededor de su vida privada y su relación a largo plazo con su novio Joe Alwyn; ha sido franca sobre su postura sobre los derechos y la política LGBTQ por primera vez; y destacó con frecuencia la importancia de que los artistas sean dueños de su trabajo. Tal vez no sea una sorpresa que Lover , el primer álbum con música de su propiedad, gracias a un nuevo contrato con un sello importante , encuentre a Swift en un espacio mental seguro, seguro de que no tiene necesidad de demostrar su valía a nadie.

Esta libertad también significa que Lover es uno de sus álbumes más fuertes y más identificables hasta la fecha. De hecho, desde la canción uno, los narradores de Swift hablan desde una posición de poder. “Olvidé que exististe” captura el momento exacto en el que se activa un interruptor y alguien ya no permite que una persona tóxica (¿un ex? ¿Un antiguo amigo? ¿Un mal compañero de trabajo?) Ocupe espacio en el cerebro. Swift es deliciosamente frívola mientras habla a medias líneas como: "Olvidé que existías / No es amor, no es odio, es solo indiferencia".

Una pista deliciosamente puntiaguda llamada "The Man" es igualmente sencilla, ya que Swift describe en términos inequívocos los dobles raseros a los que están sujetas las mujeres fuertes como ella. "Si estuviera mostrando mis dólares, sería una perra, no una baller", canta en un tono claro y serio. Y el sencillo electro-pop de Knife, "You Need To Calm Down", se destaca por el sarcástico salvaje que dirige hacia los homófobos: "Preferirías estar en la edad oscura / Haciendo esa señal / Debes haberte tomado toda la noche".

Como implica la última canción, también se anima a los protagonistas de Lover a compartir la sabiduría de la conversación real y reñida. El material original incluye naturalmente la angustia; la melancólica "Cruel Summer" detalla una aventura desafortunada con un "chico malo, malo", mientras que "Death By A Thousand Cuts" , inspirada en Someone Great , es una mirada angustiosa a la experiencia de intentar superar a alguien. Sin embargo, intentar extrapolar información sobre las relaciones de Swift en la vida real es inútil: las letras de Lover son vislumbres aspiracionales de las alegrías del día a día del amor que (en su mayoría) no hacen referencia explícita a Alwyn u otros novios. En cambio, sus letras dejan suficientes pistas de ruta de navegación en la realidad para hacer las canciones más creíbles.

Pero ciertamente no es una coincidencia que las canciones más resonantes de Lover involucren narradores lo suficientemente audaces como para meterse en romances con intereses reales, tal como lo ha hecho en los últimos años. "I Think He Knows" es una canción atrevida sobre el vertiginoso primer sonrojo de un enamoramiento recíproco, un punto dulce lírico de Swift: "Tiene ese aspecto juvenil que me gusta en un hombre / soy un arquitecto, estoy dibujando el planes ". “Afterglow”, mientras tanto, está protagonizada por un protagonista arrepentido que asume la culpa de arruinar y lastimar a su pareja, y el protagonista de “Cornelia Street” se da cuenta de que la idea de una ruptura significa que un lugar con recuerdos compartidos sería demasiado doloroso para volver a visitar. Solo "London Boy", entre su demasiado conveniente control de nombres de la actual colaboradora de moda Stella McCartney y los lugares emblemáticos de Londres, cae en el lado equivocado de cursi. (Aquellos que notaron paralelismos con la igualmente melosa "Galway Girl" de Ed Sheeran no están muy lejos).

En cuanto a la música, Lover coincide con esta perspectiva progresista, ya que está más centrada que la reputación y cuenta con detalles sónicos inteligentes en todo momento. Las campanas débiles de la iglesia repican ocasionalmente en el fondo de "Death By A Thousand Cuts", un sonido bastante hiriente cuando estás amamantando un corazón roto, y un coro de armonías de fondo agrega calidez sutil y brío a múltiples canciones.

Para mejorar aún más las noticias, Lover cuenta con el tipo de moodboard sónico uniforme que se escuchó por última vez en 1989. El álbum mezcla piedras de toque contemporáneas, como el indie-electro-pop de Carly Rae Jepsen en tonos pastel, con un montón de piano y giros modernizados en retro. florece. El "I Forgot That You Existed" con acento de cuerno es un chicle conmovedor de un grupo de chicas, por ejemplo, mientras que un exuberante "Paper Rings" es glamour new wave surf-pop. La canción principal, que Swift escribió ella misma, es aún mejor: con sus cuerdas de pizzicato y su ritmo de vals, es un folk indie nebuloso que evoca tanto los suspiros violetas de Mazzy Star como una canción de antorcha country vintage.

Swift se adhiere sabiamente a un grupo central más pequeño de colaboradores de escritura y producción en Lover , lo que también ayuda a la cohesión del álbum. Annie Clark coescribe y agrega la guitarra a "Cruel Summer", mientras que una asociación con Joel Little produce brillantes arcoíris pop (el juego de comedia romántica de Brendon Urie "ME!") Y oscuridad cinematográfica (el espectáculo de terror synth-pop "Miss Americana & The Heartbreak Prince"). El foil de mucho tiempo Jack Antonoff presenta su mejor y más sencillo trabajo hasta ahora con Swift, mientras la pareja incursiona en el funk-pop ágil ("I Think He Knows") y el R&B escaso, que recuerda a James Blake (el saxofón "False Dios").

Sin embargo, el aturdidor de Lover es "Pronto mejorarás", la colaboración de Swift con Antonoff y sus favoritas Dixie Chicks. La canción desgarradora alude a los episodios de cáncer de la vida real de la madre de Swift ("¿Qué se supone que debo hacer? / Si no estás tú") mientras las superestrellas del country contribuyen con el violín, el banjo y armonías relajantes. No es casualidad que "Soon I'll Get Better" sea brutalmente honesta y la melodía más country que ha hecho en años: con el tema, la canción se siente como la versión de Swift de una manta cálida o comida reconfortante: un retroceso a una época en la que la salud de su madre estaba mejor y ella era una joven y ambiciosa nación con la esperanza de encontrar consuelo mientras escuchaba a las Dixie Chicks.

"Una vez creí que el amor sería rojo ardiente / Pero es dorado, como la luz del día", canta Swift en la balada de Lover más cercana, "Daylight". Aunque la línea es una devolución de llamada de Red ‘s pista del título , también es bastante perspicacia Swift señalando su propio crecimiento personal. A pesar de toda su rica producción y complicaciones líricas, Lover tiene una premisa simple: aceptar la gratitud y escuchar las ideas que surgen después de una recalibración de la perspectiva. Como siempre, Lover es un álbum que Swift hizo para sus fans. Pero también se siente como un récord que hizo para sí misma, sin las expectativas externas y su propio pasado.

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