Spider-Man de Sam Raimi es un cuento de advertencia sobre el poder que ejercen los hombres

Goblin le hace a Peter una propuesta peligrosamente potente.

Nosotros, y Peter Parker, lo hemos escuchado un millón de veces antes: un gran poder conlleva una gran responsabilidad. Las consignas de Stan Lee están impregnadas de quién es Spider-Man como personaje, y cómo Sam Raimi lo llevó a la pantalla grande en 2002 no es una excepción. Pero el primer swing de Raimi con Spidey equilibra su alegría seria y de cómic con un examen de lo que el poder realmente les hace a los hombres que lo manejan, Spider o no.

Los primeros años fueron una época importante para las películas de superhéroes. Los excesos ultra-camp de las películas de Batman de Joel Schumacher , ridiculizados en ese momento, pero ahora en una estima legítimamente más alta, incluso con esos Bat-pezones, asustaron a los estudios por el trabajo de cómo adaptar los superhéroes de cómics a la pantalla grande . El inicio de Spider-Man en los años 60 proporcionó la fórmula que nos daría los primeros clásicos como X-Men y la eventual trilogía de Raimi: un héroe que se sentía identificable a la persona promedio. No era un hombre rico altivo que canaliza su riqueza hacia la lucha contra el crimen para una venganza personal, sino un friki con mala suerte que tiene tantos problemas para encontrar un trabajo o mantener las relaciones de su vida como para golpear. cacareando supervillanos.

Spider-Man comprende esto profundamente, incluso si algunos aspectos de su enfoque al hacerlo no han envejecido con una gracia particular en los últimos 18 años. El enfoque del acto de apertura en la vida de Peter en la escuela secundaria ("vida" es una palabra diplomática, considerando que pasa la mayor parte en el infierno absoluto) nos da una imagen perfecta de cuán miserable es Peter (Tobey Maguire) por las estructuras de poder alrededor. él. Se vuelve mucho más extraño por el hecho de que todas estas personas claramente no adolescentes fingen estar en la escuela secundaria (te vemos y te apreciamos , Joe Manganiello como Flash Thompson).

¡Estas! ¡Personas! ¡Son! ¡En! ¡Alto! ¡Colegio!

El ritmo más lento para construir la vida escolar de Peter, así como la relación del tío Ben y la tía May antes de la trágica pero inevitable desaparición de la primera, nos da tiempo para ver estas estructuras de poder tóxicas en acción. Pero ese ritmo más lento también significa que la película tiene que escalar muy rápidamente una vez que lleguemos al incidente incitante de la muerte de Ben. El momento en que el viaje de Peter de la arrogancia a la arrogancia heroica (que veremos más adelante) realmente ocurre se siente menos como un arco natural para el adolescente y más como un cambio de labios. Y aunque el turno de Willem Dafoe como Norman Osborn y su alter-ego demente, el Duende Verde, es completamente alegre y cursi ( él sabe exactamente en qué tipo de película está), tampoco se vuelve tan satisfactoria una progresión entre su salto de científico escrupuloso a la manía total.

A veces, Spider-Man casi ama demasiado los cómics. La película toma el lenguaje visual de los paneles de los cómics para montajes que se sienten más como sueños febriles que como una forma efectiva de transmitir el movimiento de una escena, lo que también le da a la película un ritmo torpe mientras se balancea. Por ejemplo, Peter diseñar su disfraz por primera vez es mucho más largo y extraño de lo que recuerdas.

Pero lo que Spider-Man clava a nivel tonal es lo que lo convirtió en un gran éxito en ese momento y lo mantiene relevante hasta el día de hoy: por todos sus intentos de ser ingenioso y fresco, para ser tomado en serio incluso en su forma más tonta, al igual que su protagonista, es profunda y seriamente poco cínica. Spider-Man funciona porque cree en sí mismo, ya sea en sus complejidades y relaciones humanas, o en los momentos en los que un hombre vestido con S pandex con poderes de araña le saca los mocos a un Dafoe que se ríe atrapado en el sombrío rictus de Green. El rostro demoníaco de Goblin. (Nota al margen, siendo serios: lo siento, pero "Hero" de Nickelback es bueno, en realidad ) .

Muy talentoso, Sr. Parker.

Esa seriedad se aplica a su apreciación descarada del material original, nunca escondido por temor a que sea demasiado extraño o demasiado tonto, sino que se abrazó activamente, desde las manos de Phil Jiménez esbozando las ideas iniciales del vestuario de Peter, hasta el casi latido por latido. asume el giro original de Amazing Fantasy # 15 sobre el origen de Spidey. Pero también se aplica al lente a través del cual presenta a sus personajes, sin filtrar y como son, a pesar de todos sus defectos, ya sean héroes o villanos. Es una presentación sincera de estas personas como personajes ricos y complejos, y esa sinceridad se aplica igualmente a lo que Spider-Man tiene que decir sobre el poder, tanto sistémico como superheroico.

Naturalmente, ese sistema de poder gira en torno a los hombres de la película, porque tienen la mayor parte. Tan seriamente como presenta sus fuentes de cómics, Spider-Men presenta seriamente a la gran mayoría de sus personajes masculinos como abusadores del poder. Casi todos los personajes masculinos de la película tienen poder, desde la fuerza, la riqueza, el privilegio cultural o de otro tipo (incluso el padre de Mary Jane, nunca visto directamente pero establecido como una fuerza abusiva en su vida) o de alguna manera obtiene acceso a él en el transcurso de la vida. película, y la explota de manera terrible.

Está Norman Osborn, que ya esgrime su perspicacia científica y empresarial como un garrote para sacar provecho de los contratos de defensa. Cuando se enfrenta a la posible pérdida de ese poder en Oscorp siendo comprado por debajo de él, Osborn persigue un poder alternativo para convertirse inadvertidamente en el Duende Verde, que se burla de Spider-Man con el encanto de ese poder en la excelente escena de propuesta en la azotea de la película . JK Simmons s' J. Jonah Jameson se ha convertido en una personificación definitiva del carácter por una buena razón, pero incluso cuando se juega para el efecto cómico, su papel en Spider-Man es abusar de su poder en el Bugle, no sólo en la intimidación de sus trabajadores ( y su esposa, teniendo en cuenta las cuestiones de decoración del hogar exasperados de los ámbitos que a Betty Brant lo largo de varias escenas), pero en t Wisting pública y la policía percepción del hombre araña de su propio sesgo.

Harry cede bastante rápido al encanto del nombre Osborn y lo que le aporta.

Incluso Harry Osborn (James Franco) no puede escapar de esta toxicidad. Inicialmente, Harry se nos presenta como un niño que intenta hacer caso omiso  del privilegio del nombre de Osborn, tratando de ocultar el coche de escolta de su padre o la riqueza que le daría acceso a una educación mejor que el sistema de escuelas públicas. Pero Harry también casi inmediatamente abusa de su poder momentos después de esta introducción, engañando el entusiasmo geek de Peter por su fatídica excursión antes de usar ese mismo entusiasmo para tratar de cortejar a Mary Jane (Kirsten Dunst). La incapacidad de Harry para escapar del privilegio de su apellido (su falta de voluntad para hacerlo, incluso cuando la personalidad de Norman se deteriora a un abuso abierto tanto de Harry como de las personas que aparentemente le importan) se extiende a lo largo de la película, pintando una imagen rica de lo que vendría en el futuro. entradas posteriores en la saga de Raimi.

Y Peter, nuestro héroe, tampoco puede escapar del encanto del poder. Incluso si es víctima de aquellos con poder en los primeros momentos de la película, cuando el propio Peter gana poder, casi de inmediato también lo abusa. Elude sus compromisos con la tía May y el tío Ben para explorar sus nuevas habilidades, se enfrenta al antiguo poder de Flash Thompson sobre él, sin saberlo o no, aprovechando su fuerza recién mejorada. A pesar de que es un sistema que lo abusa a su vez, su decisión de usar sus habilidades en una competencia de lucha libre, un mundo que lo ve como un debilucho hasta que rápidamente se vuelve fácil verlo a él y a sus habilidades como explotables, para beneficio propio en lugar de ayudar a los demás es el catalizador definitivo para que Peter aprenda su lección icónica sobre el equilibrio del poder y la responsabilidad.

Francamente, sigue siendo más sexy que la mayoría de las películas de superhéroes modernas.

Pero después de que Peter aparentemente ha aprendido esa lección, continúa explotando su poder de otras maneras, específicamente, cómo la máscara de Spider-Man le permite perseguir a Mary Jane , incluso cuando sabe que Harry ha entrado en una relación romántica con ella. No es explícito, pero está ahí, escondido bajo el disfraz de su personaje heroico. Al ocultarle su alter-ego, dentro y fuera de la máscara, se aprovecha de la atracción de MJ por Spider-Man, empujándola a perseguir esos sentimientos mientras su relación con Harry se rompe (la vida de Mary Jane en esta película no es más que hombres malos !).

Incluso el icónico beso al revés se basa en esto: Peter sabe que no debería involucrarse en el coqueteo de MJ porque conoce su situación con Harry, y sin embargo lo hace de todos modos porque tiene el poder para hacerlo. Aunque se presenta como una carga en los momentos finales de la película, es un poder que explota al rechazar su expresión de amor por él en el funeral de Norman; proviene de la perspectiva heroica de mantenerla a salvo de su nueva identidad, pero también viene después. Peter esencialmente ha pasado la mayor parte de la película presionando a MJ para que reconozca e investigue sus sentimientos por él.

Ben Parker, el único hombre bueno.

Si ni siquiera Peter Parker puede escapar del lado oscuro del poder, ¿qué hombres de Spider-Man pueden? De verdad, solo hay uno: el tío Ben. Ben es el hombre más sano de todo Spider-Man: apoya a May, comprende incluso en sus momentos de lucha al comunicarse con Peter (que lo está ignorando debido al nuevo poder) y comprende el mundo cambiante que lo rodea. Ben se presenta como completamente incorrupto del poder al que han sucumbido quienes lo rodean porque, por supuesto, él es la persona que se ha tomado en serio el mensaje de la película —Stan Lee—: el poder debe ser atemperado por la responsabilidad.

Al poner eso al descubierto para la audiencia con la misma sinceridad sincera, pone al descubierto tanto su amor por los cómics que lo inspiraron como la dinámica de poder tóxico que presenta en otros lugares, Spider-Man refuerza su lección más importante con una claridad aún mayor . Incluso si es una lección con la que el protagonista de Raimi seguirá luchando a lo largo de su trilogía.

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