¡Solo di Mmmmm-sí !: Kate Bush's The Sensual World at 30

El sexto álbum de Kate Bush llegó al mundo hace 30 años y hoy suena viejo. En gran parte de tiempo medio y / o melancólico, The Sensual World señaló una especie de calma de la furiosa innovación y la locura consciente de los álbumes que lo precedieron directamente: Never Forever de 1980 , The Dreaming de 1982 (su obra maestra, en mi opinión) y Hounds de 1985 of Love (su obra maestra, en opinión de la mayoría de la gente). El sonido en The Sensual Worldes en gran parte turbio, un montón de instrumentos e ideas comprimidos en un trozo de esponja empapada. Los tambores suenan como si estuvieran llenos de arena, los solos de guitarra se escabullen a la vanguardia del diseño de sonido y luego regresan como roedores, y la interminable explosión y elevación de la voz de una vela romana de Bush es tan procesada que suena como si viniera de detrás de un vidrio. Durante la grabación, Bush mezcló sonidos originales con preajustes en el sintetizador Yamaha DX7, un elemento básico de balada potente , y el resultado podría sonar típico de su época, como si el DX7 hubiera ganado la batalla con las ideas de Bush.

The Sensual World abandonó la conceptualización que hizo que la cara B de Hounds of Love , el ciclo narrativo de canciones The Ninth Wave , fuera tan brillante. En cambio, lo que componen el álbum en las propias palabras de Bush fueron, "10 historias cortas que solo dicen algo diferente en cada una". (La versión en CD contenía una undécima canción, la canción extra “Walk Straight Down the Middle”). Fue en todos los sentidos menos emocionante de inmediato que cualquier cosa que Bush hubiera lanzado antes, y durante años la descarté. Contrasta la locura absoluta de "Suspended in Gaffa" de The Dreaming con la tranquilidad asegurada de la canción principal de The Sensual World .

“Música aburrida para personas mayores”, es como yo veía The Sensual World . Pero ahora que yo también soy mayor, lo entiendo. Si Hounds of Love encontró a Bush en la cima del estrellato del pop, un relámpago cuando su genio desenfrenado tuvo un atractivo comercial (fue un éxito masivo en el Reino Unido), The Sensual World está definitivamente en la cima. Pero hay algo casi reconfortante al escuchar a un dios del arte bajar a la tierra, y qué post-cumbre es The Sensual World . De la manera más dueña de sí mismo, este no es un álbum que indique inmediatamente su brillantez. Debe pasear tranquilamente por el bosque de la imaginación de Bush y analizarlo sobre la marcha. Si lo comparamos con los tres discos que lo precedieron, es mudo, menos teatral, menos interesado en rebuznar en tus oídos como un burro, su moderación es merecida. Imagínese lo que hubiera sido ser Bush, dejando entrar las rarezas de forma rutinaria mientras inventaba sus canciones. La pura carga psíquica de su trabajo de principios de los 80 es palpable y agotadora (en, diría yo, de la manera más sublime). Imagínense cómo fue llevar a cabo eso, sonar completamente fuera de control en los discos, mientras se refina con la mano de un perfeccionista, como lo hizo Bush. Sus midtempos fueron merecidos.

Bush cumplió 30 años el 30 de julio de 1988, durante la grabación de The Sensual World . Cuando finalmente salió de la cueva del estudio de su casa después del período de tiempo más largo entre álbumes que había tomado, más de cuatro años, describió el tortuoso proceso de su creación. "Pasé por un parche en el que simplemente no podía escribir", dijo en una entrevista que se publicó en la edición de febrero de 1990 de Musician . “No sabía lo que quería decir ... Todo parecía una basura, ¿sabes? Parecía no tener ningún significado ". Incluso después de que se lanzó el álbum, Bush admitió no saber de qué se trataba en realidad el sencillo "Love and Anger".

En su extensa biografía de Bush Under the Ivy , Graeme Thomson escribe que después de trabajar en el álbum durante 18 meses con su ingeniero / novio Del Palmer, el verano de 1988 trajo consigo una segunda ola de trabajo de estudio que encontró al guitarrista de Pink Floyd (y temprano El campeón de Bush) Dave Gilmour prestando su mano (y hacha) a dos de las canciones, las contribuciones de John Giblin en el bajo y la colaboración de tres canciones de Bush con el grupo búlgaro de canto de garganta Trio Bulgarka, cuyas voces son una de las características definitorias de El mundo sensual .

Los sonidos culturalmente específicos que no se escuchan con frecuencia en la música pop occidental fueron una piedra angular del trabajo de Bush, que durante mucho tiempo había estado influenciado por sus raíces celtas. The Sensual World amplió su paladar para incluir una valiha, un instrumento de cuerda originario de Madagascar. Las flautas Uilleann de la canción principal (que para mi oído yanqui suenan como gaitas) interpretan un papel inspirado en la pieza macedonia llamada “ Nevestinsko Oro ” (o “Bride's Dance”). Bush también presionó por lo que ella describió como un "ritmo oriental" en el tema destacado del álbum "Never Be Mine". La fluidez con la que integra sus referencias extranjeras es una verdadera hazaña de ejecución y sugiere una falta de fetichización de su parte.

Las fuentes que inspiraron su tema estaban igualmente en todo el mapa. "Rocket's Tail" lleva el nombre de su gato. Ella tuvo la idea de "Entre un hombre y una mujer" de una línea en El padrino . Alguien a quien ella conoció compartió tiempo con J. Robert Oppenheimer y no se dio cuenta hasta después de que el hombre por el que estaban tan encantados era el que comúnmente se le atribuye el haber desarrollado la bomba atómica. En "Cabezas que bailan", el diablo encantador se traslada a Hitler, a quien el narrador de Bush no reconoce en 1939 hasta que ve su foto en el periódico al día siguiente. (Es una historia algo tonta, especialmente porque se acerca a la sorpresa del narrador sin una visión real más allá de eso).

La tristeza aullante de Bush, "This Woman's Work", fue escrita y presentada en la comedia dramática de John Hughes She's Taking a Baby , estrenada el año anterior a The Sensual World . Bush la calificó como “una de las canciones más rápidas que he escrito”, además de fácil, ya que tenía material de origen con el que tenía que hablar; no había posibilidad de quedar paralizada por la página en blanco en la que podía suceder cualquier cosa. La canción logra trascender por completo la película en gran parte olvidada para la que fue escrita. A través de su letanía de arrepentimientos y su ambivalencia hacia la emoción y el dolor (para cimentar una frase utilizada en "Never Be Mine") de hurgar en viejos recuerdos, Bush pudo acceder a una universalidad que Hughes simplemente no pudo. El cristalino segundo verso (“Devuélveme estos momentos / Devuélvemelos / Dame ese besito / Dame tu mano”) son, para mis oídos, los cuatro compases más hermosos que Bush haya escrito o cantado.

El zumbido de los acentos orquestales colocados con buen gusto, la fuerza G que deja la canción mientras se precipita hacia un final de furiosa desesperación, todo es tan enorme para una pequeña canción llorona sobre un hombre ficticio cuya esposa está teniendo un parto difícil. Mucha gente considera que esta es su canción favorita de Kate Bush, y muchos, muchos días, veo totalmente de dónde vienen. ("This Woman's Work" es su tercera canción más reproducida en Spotify con más de 16 millones de reproducciones, después de "Wuthering Heights" [54 millones +] y "Running Up That Hill" [casi 40 millones]).

Pero la referencia que arrojó la mayor sombra, tanto en términos del tema del álbum como del dolor de cabeza que le dio a Bush, fue el monólogo extático de Molly Bloom en Ulysses de James Joyce . Bush inicialmente escribió “The Sensual World” usando líneas del pasaje en el que Bloom se entusiasma con el placer, incluido el sexo. Sin embargo, cuando pidió permiso para usar las palabras de Joyce, la herencia del autor fallecido la rechazó. En el lanzamiento de 2011 Director's Cut , que incluía versiones regrabadas de canciones de The Sensual World y su seguimiento de 1993, The Red Shoes , Bush pudo grabar una versión de la canción con su letra original intacta, retitulada " Flower of the Mountain , ”Después de obtener por fin el permiso de la finca Joyce. Sin embargo, diría que la versión original (es decir, revisada ), "The Sensual World", es más ingeniosa para lograr hacer referencia a Molly sin copiarla y aplicar una interpretación posmoderna de cómo reaccionaría el personaje a lo físico. mundo al "salir de la página". El estribillo de Bush es un exultante y jadeante "¡Sí!" que Joyce describió como " la palabra femenina ". Ella lo exhala 17 veces mientras la canción avanza.

Si bien los experimentos de Bush con el ritmo definieron de muchas maneras los dos álbumes que lo precedieron, su pulso fue más suave en The Sensual World , y no solo por la naturaleza de enfoque suave de su masterización. “En The Dreaming y perros del amor , sobre todo desde el punto de vista de la producción, que quería conseguir mucho más peso y potencia, lo que me pareció que era una actitud muy masculina”, se dijo a Q . "En algunos casos funcionó muy bien, pero ... quizás esta vez me sentí más valiente como mujer, no tratando de hacer las cosas que hacen los hombres en la música".

Una y otra vez en las entrevistas promocionales de la época, habló de sentirse más cómoda que nunca para explorar su feminidad en su música. Bush había sido sexualizada en la prensa por su apariencia, y continuó siendo durante la era de The Sensual World , así como después. “Cuando comencé en este negocio, me sentí muy a gusto en mi cuerpo”, explicó a The Guardian . “Y fue muy aterrador para mí los siguientes años, porque lo que sea que use, haga lo que haga, la gente estaba poniendo este increíble énfasis en la sexualidad en mí, que yo no sentía. Creo que fui víctima del hecho de que era una mujer joven que escribía música y el énfasis estaba en el hecho de que era una mujer joven. Había muchas cosas que no encajaban como si fuera muy joven, era mujer, la gente pensaba que era atractiva y tenía una actitud muy idealista y positiva en un momento en que la negatividad y la anarquía estaban de moda. Así que venía de la tangente completamente equivocada ".

El Mundo Sensual , entonces, representó un suave reclamo. "Creo que estoy empezando a pensar en mí misma como una mujer, y en realidad me siento bastante bien por eso", también le dijo a The Guardian . “También siento que puedo expresarme como mujer sin tener esta tremenda presión del mundo exterior, que ... no podía mover. Pero me siento realmente bien ahora ". Sin embargo, lamentablemente, cuando Janice Long de Greater London Radio le preguntó a Bush si se consideraba feminista, la respuesta de Bush fue "¡Qué asco!". Lo que siguió fue una lógica trillada de que el feminismo es para extremistas.

Otro tema de conversación del ciclo de prensa 1989-1990 fue la virtud de la simplicidad. “Creo que el arte debería ser simple, ya ves”, le dijo a Melody Maker . "No debería ser complicado, y creo que, de alguna manera, esto se ha vuelto un poco complicado". Esto venía de alguien cuyo trabajo anterior intrincadamente estratificado parecía diseñado para seducir. Dejando a un lado su material fuente ecléctico y su trotamundos sónico, The Sensual World es el álbum más sencillo de Bush, al menos desde sus dos primeros, que antecedieron a su historia de amor con la electrónica y, en retrospectiva, se inclinó más hacia la tarifa estándar de cantautora (al menos hablando sonoramente). ). The Sensual World , un álbum de canciones sobre las relaciones según Bush , es sólo ocasionalmente erótico para ser ese tipo de sensualidad, pero existe de manera uniforme y firme en el ámbito de los sentidos.

Mirar el periódico es lo que conduce a la gran revelación de Hitler en "Cabezas que bailan". "El olor de los campos en llamas / Ahora se referirá a ti y aquí", canta en "Never Be Mine". El sabor de la torta de semillas pasa entre el narrador de “El mundo sensual” y un amante. "Extender la mano" tiene que ver con el tacto ("Ver cómo el niño se acerca instintivamente / Para sentir cómo se sentirá el fuego"). Es una de las únicas canciones de Kate Bush que calificaría cómodamente como puro queso, ya que su voz tiembla en los versos como el labio inferior de un niño petulante, y el coro explota en un melodrama que en el momento se siente inmerecido. Pero cuando consideras el panorama general, The Sensual World es un álbum sobre conexiones: algunas de ellas se perdieron, otras no son convencionales ("Deeper Understanding" cuenta la historia profética de un narrador que se aleja de la comunicación de la vida real y se dirige al refugio seguro de una computadora) —todos los intentos de tocar en “Reaching Out” son más plausibles por los que vale la pena lamentarse. Hay tanto sentimiento aquí y en todas partes, y no todo hace contacto.

Los psicodramas de "Comprensión más profunda" y "Nunca seas mío" residen en la dimensión de la mente del narrador. "Never Be Mine" no se trata de anhelo; está resuelto en su relación descrita sin futuro. “Te quiero como el sueño / no como la realidad”, canta Bush, poniendo en palabras tan simples una confusión interna tan complicada. "Never Be Mine" es el clásico Bush, a la vez fantástico y humano. Las gaitas Trio Bulgarka y uilleann resuenan al unísono durante el coro de la canción para que no se puedan distinguir, y un bajo se desenrolla en una sección media instrumental mareada que suena tan extraña como cualquier cosa que Bush haya grabado. Es la única canción de Sensual World que se ha incluido en su álbum en vivo Before the Dawn que capturó su concierto más reciente en el Hammersmith Apollo en Londres en 2014. Sentado junto a éxitos genuinos de Hounds of Love y Aerial , la ubicación de la canción en la retrospectiva La publicación sugiere lo importante que Bush piensa que es la canción en su catálogo. Ella no se equivoca.

En 2018, Bush lanzó versiones remasterizadas de todos sus álbumes, que sirvieron para despejar parte de la oscuridad sónica en The Sensual World , aunque el zumbido de finales de los 80 todavía se sienta en sus canciones como melocotón fuzz. Mientras que otros álbumes de Bush parecían provenir de un mundo completamente diferente, The Sensual World es en gran medida un producto de su tiempo, para bien y para mal. Su terrenalidad es, de hecho, el punto. Bush le dijo a NME que había más de ella en este álbum que nunca. Sin embargo, reconociendo su obsesión artística, le dijo a Roger Scott de Radio One: “Es solo un álbum, es solo una parte de mi vida. No es mi vida Y creo que fue, ya sabes ... hacer álbumes fue mi vida y ya no parece que eso sea así ". Sin embargo, lo ordinario de Bush todavía se las arregla para ser extraordinario en casi cualquier estándar.

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