¿Qué es un gran programa de televisión con un tema terrible?

Ilustración: Nicole Antonuccio

La semana pasada, le preguntamos sobre un tema musical de televisión que le gustó a pesar de que no le gustaba el programa en sí. Esta semana, preguntamos lo contrario:

¿Qué es un gran programa de televisión con un tema musical que no soportas?

Por supuesto, no estoy al tanto de la última temporada, pero disfruté mucho las primeras cuatro temporadas de Orange Is The New Black . Tiene esa fórmula perfecta para atracones, excepto el canto largo de Regina Spektor. Me lanzo hacia el control remoto cuando se enciende, porque se volvió súper molesto después de la tercera vez. Tiene más de un minuto de duración y parece que nunca termina. Me gustan las ambiciones artísticas que hay detrás, admiro que las mujeres que se muestran no sean actores, sino personas que antes estaban encarceladas, y entiendo lo que pretende toda la canción. Pero entre el rebuzno de Spektor y los planos incómodamente cercanos de las bocas de la gente, ¿y mencioné cuánto tiempo es? No puedo soportarlo.

Gracias a las maravillas de DVR, escuché el tema de Justified , "Long Hard Times To Come" de Gangstagrass exactamente dos veces durante su ejecución: una en el piloto, donde casi me disuadió de mirar más allá del frío abierto; luego nuevamente en el final de la serie, el único episodio que vi en vivo. Al escucharlo de nuevo esa segunda vez, me sorprendió lo mucho que mi capacidad para fingir que el tema principal no existía había facilitado enormemente mi disfrute de la serie, y cómo si hubiera estado sujeto a él todas las semanas, muy bien podría haber rescatado. Mira, sé que, hablando temáticamente, una fusión de bluegrass y hip-hop debería teóricamente adaptarse a las historias del programa sobre crímenes duros en el país de los hillbilly. Soy consciente de que el propio Elmore Leonard es fanático de la canción y de Gangstagrass en general. También sé que fue nominada a un Emmy. Eso no cambia el hecho de que "Long Hard Times To Come" suena como si estuviera escrito por un tipo cuya única influencia musical es Whitey Ford Sings The Blues de Everlast , o que su estribillo de rap humorístico y vibrante se siente completamente en desacuerdo con el noir astuto y sofisticado al que estaba agregado. Y si no fuera por el botón de avance rápido, es posible que nunca me hubiera quedado el tiempo suficiente para saberlo.

En términos de atraer fanáticos potenciales, New Girl realmente no se hizo ningún favor al burlarse de su dosis semanal de magníficas travesuras con esa linda canción de Zooey Deschanel. Una pequeña molestia de la serie desde el principio ha sido cómo encuentra esporádicamente formas de complacer la carrera de cantante de pluriempleo de su estrella, aprovechando las oportunidades para que Jess desempolva una cancioncilla. Durante algunas temporadas, esa tendencia fue objeto de burlas desde el principio, con una secuencia de créditos en twee que nunca pareció encajar con el tono más inteligente del programa, y ​​que puede haberle hecho un flaco favor aún mayor que toda esa campaña publicitaria "adorable". Afortunadamente, la creadora Elizabeth Meriwether y sus showrunners parecieron darse cuenta de eso a medida que avanzaba la serie, ofreciendo una versión cada vez más abreviada, antes de finalmente desechar toda la secuencia y preservar solo la melodía, aunque aplicada a una especie de montaje torpe de imágenes fijas . Aparentemente, algunas personas parecen preferir la introducción original con un concepto superior, pero mantengo que promete algo mucho más tonto de lo que afortunadamente realmente obtenemos.

Vi todos los episodios de The Wire , pero puedo contar con una mano cuántas veces escuché su tema principal. Encaja que tampoco soy un fanático de Tom Waits, porque cada temporada presentó una versión diferente de su "Way Down In The Hole" para sus créditos iniciales. (Sin embargo, al escuchar el original en este momento, no me importa tanto. ¿Crecimiento?) The Wire , como todos saben, fue un programa increíble que, sí, definitivamente deberías verlo si aún no lo has hecho. Pero siéntete libre de saltarte esa interminable apertura 1:40. 

Desde que Kyle tomó mi primera respuesta de The Wire y "Way Down In A Hole", tendré que pasar a otro programa profundamente querido con una canción de apertura que adelantaría cada vez: "Woke Up This Morning" de Los Soprano . , ”De Alabama 3. Finalmente pude ver todos Los Soprano hace un par de años, y cuando lo retomé, me di cuenta de que una de las cosas que me alejó la primera vez fue la canción de apertura. Con la intención de sonar como una amenaza oscura, blues y ahumada unida a un ritmo de hip-hop, se siente como la definición de esforzarse demasiado para emanar amenaza y frescura discreta. Desde la muestra de Howlin 'Wolf hasta el coro de coro de gospel, se siente como un ejemplo de más-es-más grandilocuencia que intenta y no puede disfrazarse como un elegante fanfarrón de la vieja escuela. En ese sentido, puedo ver por qué David Chase lo eligió, ya que no es una mala alegoría para los personajes de su programa. Pero no significa que tenga que soportarlo; descubrí que en realidad es bastante agradable, si tienes los medios, alcanzar la velocidad #x pero dejar el sonido encendido, entregando una versión rápida y ridícula que es mucho más entretenida.

Lo admito: me gusta Star Trek: Enterprise muy bien. Bueno, partes de él (en su mayoría solo Porthos). Pero Enterprise tuvo sus momentos. Me gustó cómo "First Flight" nos llevó de regreso al comienzo del comienzo de los viajes espaciales, y el mini arco del Dr. Soong fue agradable (me encanta Brent Spiner, demándame). Pero incluso si encontrara el tiempo para volver a ver episodios de esta entrada mediana en la franquicia Trek , sería difícil escuchar ese maldito tema musical ni una sola vez. “Faith Of The Heart” de Diane Warren pasa de ser seria a cursi a una velocidad vertiginosa, y que Rod Stewart proporcione la voz no ayuda. Lo entiendo, se supone que recuerda tiempos más simples, pero si me preguntas, la tripulación de la Enterprise NX-01 habría estado mejor servida reelaborando la fanfarria original una vez más.

Finalmente me derrumbé y me emborraché con The West Wing  el año pasado, cediendo a su voz de idealismo político y esperanza en lo que solo puedo asumir que fue el último esfuerzo de mi cerebro para sobrevivir al caos de las elecciones de 2016. Sin embargo, habría entrado en el programa mucho antes, si no fuera por su tema principal, que destaca todos los peores aspectos de la actitud ocasional de más santo que tú de la serie. Mira, sé que ganó un Emmy, pero cada vez que escucho esos cuernos de aspirantes a Aaron Copland, todo lo que obtengo es: "Esto es importante, duh-duh-duh, un espectáculo tan importante". Es tan malditamente serio, desmentir las partes de la serie que realmente me conmueven y me afectan, las relaciones humanas y el diálogo ágil de Aaron Sorkin que importan mucho más que "la dignidad de la oficina" y todos los demás caballos importantes de la serie. de vez en cuando se arruina saltando encima.

El trabajo televisivo de Joss Whedon posee un conocimiento de la cultura pop incomparable, entonces, ¿por qué estos programas tienen un gusto musical tan terrible? ( Dejando a un lado las melodías del programa de Buffy The Vampire Slayer ). Cuando finalmente me encontré con Firefly hace unos años, me encontraba cantando distraídamente su tema en una aproximación boquiabierta del polvoriento acento de Sonny Rhodes, interpretando la pista su tendencia tambaleante a enfatizar cada TERCERA palabra en jerbs de MÁRMOL “¡ Terk 'ER! "Tonterías. Sin ofender al prolífico músico de blues, al volver a escuchar "The Ballad Of Serenity" ahora ( serenity ahora ), creo que es el violín lo que realmente se me pega. Es el mismo instrumento que me hizo temer la apertura de cada nuevo Ángel , cuyo tema de cuerdas también soy culpable de gorjear burlonamente de vez en cuando. Tal vez la próxima vez que Whedon haga un programa de televisión, alguien pueda presentarle una buena banda de música.

No soporto “Let The Mystery Be” de Iris DeMent, también conocido como el tema de la segunda temporada de The Leftovers . Claro, su folklore y su toque country tenía sentido para el viaje de la serie a Texas, pero siempre ponía los ojos en blanco al ver que las letras eran para un programa en el que normalmente podía contar con al menos un poco de matices y frustración. vago. Sin embargo, si soy honesto, y me duele decir esto porque se siente superficial y mezquino, simplemente no me gusta la voz de DeMent para cantar. Mi compañero y yo estábamos obsesionados con esta temporada del programa y todos sus giros sobrenaturales salvajes, pero esta canción se convirtió en una broma interna que casi siempre adelantamos mientras hacíamos nuestras mejores impresiones terribles de la voz aguda y agrietada de DeMent. Podrías imaginar lo molestos que estábamos (y un poco cosquilleados, lo admito) cuando apareció nuevamente durante la rotación de canciones temáticas de la tercera temporada.

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