Los fantasmas de The Shining y Barton Fink rondan los pasillos del hotel The Night

Shahab Hosseini en La noche

Nota: El autor de esta reseña vio La noche en una pantalla digital  desde su casa. Antes de tomar la decisión de verla, o cualquier otra película, en una sala de cine, considere los riesgos para la salud involucrados. Aquí tienes  una entrevista sobre el tema con expertos científicos.

Si va a colocar su película en un hotel embrujado, también puede hacerlo en un hotel que en realidad está embrujado. Haga una búsqueda rápida en Google y encontrará que el Hotel Normandie de Los Ángeles, un hito local construido en 1926, tiene muchos espíritus en su pasado. La inquietud de su historia, combinada con el zumbido persistente e invasivo de su enorme letrero de neón, lo convierte en el escenario perfecto para The Night , un thriller de terror en idioma farsi que trata principalmente sobre los recuerdos no deseados que surgen cuando el sueño es tan esquivo como el amanecer. .

La ópera prima de Kourosh Ahari, la primera producción estadounidense aprobada para su estreno en cines en Irán desde 1979, está protagonizada por Shahab Hosseini ( A Separation ) y Niousha Jafarian ( Here And Now ) como Babak y Neda, una pareja iraní- estadounidense casada que se deshilacha. Todo lo que parece unirlos es su hija de un año y un conjunto de tatuajes entrelazados, uno para él, otro para ella, que se unen para formar un solo símbolo. Un GPS roto y un Babak zumbado convencen a la pareja de vivir en Normandie después de una noche tensa con amigos, pero ninguno es capaz de dormir mientras los gritos de su hijo se entremezclan con ese neón infernal y un aire general de pavor. Han ignorado la tensión tácita carcomiendo su unión durante demasiado tiempo, y ahora va a consumir su realidad.

La noche es bastante inquietante incluso antes de que Babak y Neda comiencen a escuchar ruidos en el techo y voces en el pasillo, con Hosseini canalizando hábilmente la frustración cansada y desesperada de perseguir el sueño en una noche interminable. En verdad, algunas de las escenas más cautivadoras de la película se desarrollan contra el rostro propenso del actor, con los ojos cerrados y luchando por ignorar los sonidos, tanto naturales como no naturales, que llenan su pequeña habitación de hotel. Resulta que el sonido es el arma secreta de La noche , desplegada a través de los violentos golpes atonales del compositor Nima Fakhrara o la mezcla auditiva que destroza los nervios de Ahari, que sugiere horrores más siniestros que cualquier cosa que estemos viendo en realidad.

La Normandía también se ve bastante desconcertante a través de la lente del director de fotografía Maz Makhani, que cubre su interior vacío y sin pretensiones con láminas de neón y sombras de otro mundo. Se pueden hacer alusiones a The Shining , específicamente en lo que respecta al impacto del aislamiento y la falta de familiaridad en un matrimonio, pero el hotel es menos Overlook que una versión del siglo XXI de The Earle de Barton Fink . La sensación de que ha sido abandonado hace mucho tiempo es espeluznante y difícil de quitar y, como Chet de Steve Buscemi, el bicho raro en la recepción (George Maguire) se siente transmitido desde otra realidad.

Niousha Jafarian en La noche

Esa surrealidad funciona a nivel estético, pero al igual que en The Babadook , los sustos oníricos son psicológicos en extremo. El guión de Ahari quizás esté demasiado centrado en los secretos de su pareja central, que son convincentes pero presagiados de una manera elaborada. Al final, la catarsis emocional se embota un poco por la pura obviedad de todo, sin mencionar la enrevesada ruta que Ahari toma para llegar allí. Más interesantes son las escenas en las que el cineasta cuenta con la incómoda asimilación de la pareja a la cultura estadounidense. Los pocos personajes que vemos dentro del hotel representan ansiedades exclusivamente estadounidenses; un oficial de policía, por ejemplo, hierve con una clara desconfianza hacia los extranjeros, aunque eso no impide que él, o el recepcionista del hotel, presten atención no deseada al hijo de la pareja. De manera similar, el significado de los tatuajes de Babak y Neda parece poco explorado, especialmente dado que los tatuajes se han convertido, en los últimos años, en una declaración de identidad en la cultura iraní. Las luchas externas son quizás más apremiantes que las internas.

Aún así, The Night sigue siendo un debut impresionante de Ahari, un cineasta con talento para las texturas, tanto visuales como sonoras. También tiene el buen sentido de terminar La noche en el momento perfecto, su epílogo ambiguo dando paso a un plano final que ilumina tanto como desestabiliza. Dada la inclinación del cineasta por las tomas de seguimiento aturdidas y los períodos prolongados de silencio incómodo, puede que te sientas tan necesitado de una siesta como los personajes. Si es así, tome en serio el viejo adagio de que Babak y Neda claramente no lo hicieron: "No dejes que el sol se ponga en tus quejas". 

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