Las precuelas de Star Wars no merecen tu odio

Más allá de su estatus como la primera película de Star Wars en más de una década, más allá de su prometido resurgimiento de personajes no vistos en nuevas aventuras filmadas durante más de tres décadas, Star Wars: The Force Awakens de este diciembre será visto como una nueva oportunidad para que la serie deshacerse de su condición de objeto de nostalgia y reclamar su lugar como productor de películas queridas y que complacen al público. Esto fue algo que la trilogía de la precuela de 1999-2005 no logró, al menos no universalmente (hable con cualquiera que realmente haya experimentado su infancia durante ese tiempo sobre si fue arruinada por The Phantom Menace). Incluso dada la negatividad amplificada de la cámara de eco de Internet, existe una brecha considerable entre una trilogía que ganó más de mil millones de dólares en el mercado nacional y la reputación de dicha trilogía como una decepción colosal. Las críticas mixtas de The Phantom Menace y las reacciones inicialmente positivas a Attack Of The Clones y especialmente a Revenge Of The Sith se han derretido en un charco de débiles elogios y burla definitiva.

Algo de esto es comprensible. Las mejores secuelas y precuelas obtienen comparaciones con sus predecesoras, y sería difícil argumentar que las precuelas de Star Wars son mejores que la trilogía original; como mínimo, son menos novedosos y frescos, y su historia por diseño tiene menos sorpresas. En el peor de los casos, las precuelas indican una preocupante falta de interés por parte del guionista y director George Lucas en el aparentemente tedioso negocio de escribir y dirigir, o al menos dirigir actores. La serie nunca se basó en bromas ingeniosas, pero las frases incómodas se destacan más cuando Lucas parece centrarse en pegar digitalmente fragmentos de metraje en tomas de compilación "perfectas" que no siempre les dan a sus actores el espacio que necesitan para trascender la B -Diálogo de película.

Pero las películas no son solo escritura, y las precuelas de Star Wars se logran sin los fanáticos de Joss Whedon. Son óperas espaciales mucho mejores, mucho más divertidas de lo que sugiere su reputación dañada, y de muchas maneras cumplen con el potencial, flotando en el aire durante 16 años después de Return Of The Jedi , para aventuras de Star Wars anticuadas hechas con avances cada vez mayores. tecnología.

De hecho, también están mejor escritos de lo que se les da crédito, dejando de lado el a veces hilarante torpeza de Lucas con el idioma inglés. La historia real contada en las tres películas, en las que la caída de Anakin Skywalker es parte de un plan más amplio del Senador Palpatine (Ian McDiarmid) para realinear la República Galáctica en un Imperio Galáctico, trae sombras al vasto universo de Star Wars . La trilogía original posiciona al Imperio de inmediato como un mal tiránico; la trilogía de la precuela expone, de manera casual, los males de la República que reemplazó. Comienza en la amenaza fantasma más alegre , que sin embargo plantea la idea de que la República se aleja de su clase baja en planetas como Tatooine. El planeta natal de Anakin resulta no ser tan diferente bajo la democracia, y cuando el futuro Darth Vader (Jake Lloyd, un actor infantil pero simpático a su manera) se libera de la esclavitud, hay tristeza en su incapacidad para liberar a su madre, o cualquier otra persona atrapada en las heces del planeta desértico.

Antes de ganar su libertad en una apuesta de carrera de vainas orquestada por los Jedi, Anakin está convencido de que Qui-Gon Jinn (Liam Neeson) ha venido a Tatooine para liberar esclavos, pero esto está muy fuera del ámbito de los Jedi. A lo largo de la trilogía, la falibilidad de los Jedi es fascinante, aunque muchos fanáticos no estaban interesados ​​en un mundo donde la orden mística de los espadachines láser semi-clarividentes son tan fácilmente desconcertados por las maquinaciones Sith, cometen errores muy humanos y tienen tan malas intenciones. gusto en peinados. (Este hambre de maravillas míticas puede explicar en parte la popularidad de los fans de las estilizadas caricaturas de las Guerras Clon de Genndy Tartakovsky , donde la mayoría de los Jedi parecen superheroicos en su casi invencibilidad). Además, el velo de misterio sobre la orden Jedi cae con las precuelas, que ofrecen vislumbres del consejo Jedi, una biblioteca y archivos Jedi, y deberes Jedi que incluyen tareas aparentemente mundanas como resolver disputas comerciales. Esta burocracia institucional, como la explicación más cuasi científica de la Fuerza a través de midiclorianos y (para los particularmente indulgentes) el diálogo frecuentemente rígido, tiene sentido entre los remanentes de un tiempo más ritualizado y ordenado.

Esto podría convertirse en lo que los escritores de ficción podrían llamar una falacia imitativa, donde la trilogía de la precuela se hace intencionalmente (e improductivamente) aburrida para representar su tema menos emocionante de inmediato. Pero al igual que con la serie anterior, gran parte de la diversión viene en los márgenes; unas cuantas discusiones torpes sobre maniobras políticas no hacen que una película sea aburrida. Attack Of The Clones hace un uso particularmente creativo del orden establecido antes del Imperio como un campo de juego creativo, y se erige como una de las entradas con mayor diversidad de géneros en la serie. El uso de la película de un entorno más urbano en su sección de apertura, con vastos rascacielos y tráfico de autos voladores, y su posterior envío de Obi-Wan Kenobi (Ewan McGregor) para investigar el misterio de los cloners en Kamino, agrega algo de noir- tonos ish para el universo de Star Wars, todavía apto para niños ; Obi-Wan, como resulta, conoce bien los clubes sórdidos y los comensales grasientos. Las incursiones de la película en el romance prohibido son menos exitosas, pero la subtrama de detectives de Obi-Wan y el combate culminante al estilo de los gladiadores en una arena poblada por criaturas al estilo de Harryhausen mezclan las habituales peleas de perros y los enfrentamientos con sables de luz.

McGregor ofrece la actuación más carismática de la serie, y si bien es fácil imaginar una gran aventura de Star Wars que se concentra en su versión de Obi-Wan: más joven, un poco juvenil y modesto, pero respetuoso del estilo Jedi, muchos de sus coprotagonistas hacen un trabajo subestimado, dibujando personajes con sus personajes establecidos: la apertura emocional de Natalie Portman, el aire de autoridad de Samuel L. Jackson, la sabiduría de mentor de Liam Neeson. Incluso el muy difamado Hayden Christensen, como el Anakin adolescente / adulto, tiene momentos convincentes; su peculiar y hirviente quejido de una voz que habla a veces recuerda el timbre de Christopher Walken, si no el extraño magnetismo. Él juega con las inseguridades de Anakin, lo que lleva a casa que gran parte de su arco en el camino para convertirse en Vader se trata del miedo a la muerte. Es una interpretación empática de la lujuria por el poder, que posiciona al fascismo que gobierna las galaxias como, como tantas otras cosas, un medio para evitar la creciente ansiedad de que la muerte pueda llevarnos a nosotros oa nuestros seres queridos en cualquier momento.

Esto hace que el lloriqueo de Anakin sea mucho más tenso e interesante que el lloriqueo de Luke Skywalker, aunque algo menos agradable. Sin embargo, si la falta de una figura clara de Luke Skywalker para emprender el viaje de un héroe a veces hace que las precuelas sean un poco más difusas, también permite que la serie experimente; Las películas originales sintetizan una variedad de influencias, pero para bien o para mal no son tan eclécticas como los Clones , que saltan de géneros , o la mezcla de capa y espada y tragedia que impulsa a los Sith . El problema es que algunos de los experimentos de la trilogía de la precuela son bastante tontos.

Esto es particularmente cierto del truco lateral que aparece en Phantom Menace : la payasada de los droides de pozo al estilo de los Tres Chiflados, o el ignominioso destino de Ben Quadinaros, ambos durante la secuencia de la carrera de vainas. También está Jar Jar Binks, por supuesto, y sí, Binks es un irritante con un patrón de habla semi-comprensible (una elección extraña para Lucas, que parece tener problemas incluso con la dicción tradicional) que se aclara solo el tiempo suficiente para un Full House. eslogan para que surja. Pero, ¿es mucho peor que C-3PO en la trilogía original, que pasa mucho de Empire diciendo en contra con tanta frecuencia y virulencia que a menudo parece estar alentando a sus supuestos amigos? Además, ya sea un bocado para los fanáticos descontentos o no, es divertido ver la transición de Jar Jar de las extravagantes payasadas de The Phantom Menace a ser manipulado para destruir la democracia a través de una propuesta del Senado en Attack Of The Clones . De hecho, en la segunda y tercera precuelas, Jar Jar se convierte silenciosamente en un conducto de errores y desilusiones; Hay un verdadero patetismo cuando Anakin le dice que “apenas me reconoció, Jar Jar”, tanto porque no capta las vibraciones románticas de Padmé como porque se ha visto reducido a confiar en Jar Jar Binks.

Aunque Phantom Menace lo lleva más lejos, el negocio de los cómics continúa en las otras películas —la aventura de intercambio de cabezas con los Looney Tunes de C-3PO con un droide de batalla en Clones , por ejemplo— y probablemente hizo que algunos fanáticos mayores gastaran una buena parte de la trilogía de la precuela que desea que Lucas crezca, tal vez en la reverencia de la serie El señor de los anillos de Peter Jackson . No todos los que se quejan de Star Wars son partidarios de otra serie de ciencia ficción / fantasía en particular, por supuesto, pero la trilogía de la precuela ciertamente obtuvo algunas comparaciones desfavorables tanto con The Matrix , lanzada unos meses antes de Phantom Menace , como con la trilogía de Jackson’s Rings , todas lanzadas. muy cerca de Attack Of The Clones , y posiblemente un agente acelerador en términos de reacciones violentas de la precuela. La comparación de Jackson es particularmente instructiva porque Star Wars , en su forma original, secuela y precuela, no es ni tan seria ni tan sentimental como las películas de El señor de los anillos de Jackson ; Lucas generalmente se mueve al ritmo de una película de serie B despiadado, poco inclinado a ordeñar grandes emociones. Las precuelas tienen momentos tristes, aterradores o dulces: el adiós del joven Anakin a su madre; el alboroto vengativo y asesino del mayor Anakin contra los Tusken Raiders; La amonestación juguetona de Obi-Wan hacia su aprendiz. Pero Lucas los aclara o borra rápidamente, apropiado para una serie donde el mayor momento romántico es la respuesta discreta pero cargada de Han Solo de "Lo sé" cuando Leia confiesa su amor. Incluso al final de Revenge Of The Sith , los cabos sueltos trascendentales de una serie de seis películas están atados en una serie de esos iris y toallitas de aspecto retro.

Esa rapidez en lugar de la persistencia al estilo Jackson se presta a la tontería antes mencionada, una cualidad que forma parte de la construcción del mundo de esta serie y que socava la tendencia del género de fantasía hacia la pompa sin convertirlo todo en una gran broma. Durante la carrera de vainas de la Amenaza Fantasma , por ejemplo, Lucas recorta algunas veces a Jabba The Hutt. La primera vez, el gángster rechoncho, vagamente interesado en la emocionante secuencia de acción que se desarrolla frente a él, dirige su atención a una pequeña criatura que camina en el borde de su balcón, que lanza hacia su perdición. La segunda vez, se ha quedado dormido. Lucas todavía pone en escena la carrera de vainas a un ritmo emocionante, pero está feliz de recordarle a la audiencia que no todos en el universo estarán al borde de su asiento.

Muchos de los momentos improvisados ​​de la trilogía están igualmente basados ​​en personajes. El heroísmo alterno de R2-D2 (enviar droides enemigos a su feroz perdición en La venganza de los Sith ) y la intromisión (golpear a C-3PO en una cinta transportadora de fábrica de droides en Attack Of The Clones ) obtiene un entrenamiento satisfactorio, y C-3PO es el tema de un gracioso POV filmado en Phantom Menac e donde Anakin descarta su creación con cruel brevedad mientras se prepara apresuradamente para dejar Tatooine, un detalle cómico que fácilmente compensa la leve invención de Anakin habiéndolo construido en primer lugar. Las precuelas generalmente tienen una deliciosa racha mezquina hacia los droides (algunos de los cuales, como R2-D2 en momentos de angustia, han sido programados para gritar de alarma o lo que parece ser dolor), lo que puede alimentar los chistes (Obi-Wan se dirige obedientemente) para destruir droides de batalla), así como corrientes subterráneas temáticas (el desdén por los molestos droides permite a la República acompañar al misterioso y mucho más peligroso ejército de clones, que se vuelve contra los Jedi).

Por muy divertidos que sean algunos de estos hilos, también son completamente sinceros. La falta de guiño de la auto-burla también deja espacio para muchos momentos serios bien ejecutados. En Revenge Of The Sith , la secuencia que sigue a la ejecución de la Orden 66, en la que la mayoría de los Jedi de la galaxia son asesinados por soldados clon, es a la vez triste y épica en su alcance, ya que Lucas ensambla un montaje de planetas hermosos e inusuales en toda la galaxia que se convierten en sitios de tragedia. Sith también incluye una de las mejores escenas de diálogo en la trilogía de la precuela, donde Palpatine de McDiarmid ofrece una exposición relacionada con el lado oscuro de Anakin con una elegancia simple que a menudo falta en los guiones. Pero más a menudo estas notas de gracia dramáticas llegan cuando Lucas se permite quedarse sin palabras. Una historia tan difamada como el romance de Anakin / Padmé puede parecer francamente encantadora cuando se comunica visualmente, como su beso mientras los llevan a morir en la arena de Geonosis, en lugar de verbalmente, como el despotricar de Anakin sobre la arena. (Aunque, seamos realistas: el odio de Anakin por la arena está en el punto. Apesta, y llega a todas partes).

Aunque está en desventaja por su propia escritura, Lucas crea un mundo ricamente visual. No todo es maximalista: hace un uso evocador de planos amplios y sombras, a menudo colocando solo un puñado de personajes en una vasta extensión de su marco. Pero las precuelas aumentan el factor sorpresa, especialmente en sus fabulosas secuencias de acción cinética: la carrera de vainas y el duelo con sables de luz a tres bandas en Phantom Menace ; la vertiginosa media hora final de Attack Of The Clones (casi tan buena como cualquier locura de montaña rusa sostenida de manera similar, excepto quizás Mad Max: Fury Road ); la media hora inicial de Revenge Of The Sith . Este último pone fin a la asociación de Anakin y Obi-Wan antes de que comience la historia más deprimente de los Sith ; De manera reveladora, Lucas encuentra el mejor ritmo entre McGregor y Christensen cada vez que se lanzan juntos a una secuencia de acción, y su corte es mejor para crear una dinámica cómica ganadora entre los Jedi y R2. Sith también comienza con una de las mejores panorámicas de la serie en el espacio, que se convierte en una toma de seguimiento computarizada que lleva a la cámara virtual a través de una batalla espacial masiva antes de encontrar a los dos Jedi abriéndose paso a través del scrum. El color y el movimiento que llena los ojos de esta secuencia es como una pintura que de alguna manera se acelera. La densidad visual nunca desciende a la distracción al estilo de Michael Bay.

Sin embargo, se ha convertido en un meme , basado en el aparentemente tonto alarde del productor Rick McCallum de que su épica trilogía de ciencia ficción / fantasía presenta imágenes expansivas. El estribillo puede resultar familiar en las secciones de comentarios sarcásticos: “Es tan denso. Cada imagen tiene mucho que ver ". Este meme es cortesía de las críticas de la precuela de Red Letter Media, famosas en Internet, que dedican una gran cantidad de tiempo a explicar por qué las precuelas no son buenas e incluyen imágenes repetidas de la cita de McCallum, una acusación a través de implicaciones repetitivas. La idea, no infrecuente en la crítica cinematográfica, es que ninguna cantidad de esplendor visual puede compensar la falta de una buena historia. A través de la repetición sarcástica, Red Letter Media lleva esta idea un poco más allá, haciendo que el esplendor visual parezca casi inherentemente estúpido.

Pero en las películas, este no siempre es el caso. Los fotogramas llenos de detalles de las precuelas de Star Wars no tienen el instinto, la borrosidad indiscriminada del ruido generado por ordenador; el argumento “tan denso” funciona mejor bajo la falsa suposición de que prácticamente cualquier CG es inferior a prácticamente cualquier efecto práctico. La pintura digital, la invocación de planetas ominosamente poco prácticos, extraños extraterrestres y vastos ejércitos de droides, tiene una sensación de artesanía alegre que falta en muchos éxitos de taquilla inspirados en Star Wars . (Las películas más modernas de Marvel Studios, por ejemplo, a pesar de lo encantadoras que son muchas de ellas, comunican la energía visual pura de la página de inicio de su material original con menos frecuencia de la que deberían). Las películas no son una sola cosa: pueden ser sobrias y austeras, y también pueden parecer las portadas de novelas pulp de mala reputación que cobran vida ridícula y caricaturesca. Un argumento con un sarcástico "es tan denso" en el centro no identifica problemas con el encuadre, la composición o el corte; simplemente está diciendo que esta forma de hacer las cosas, tener muchas cosas en el marco, proporcionadas por computadoras, es más o menos incorrecta. Es un argumento extraño.

Más extraño aún, algunos fanáticos parecen más envueltos en las críticas de Red Letter Media que en las películas mismas. La primera trilogía tiene su propio conjunto de imperfecciones, pequeños pasos en falso, líneas incómodas y criaturas que no tienen ningún propósito directo en la historia. Pero para muchos fanáticos, la mayoría de esas cosas, más o menos un montón de Ewoks, se ha asimilado a una apreciación general; para un fanático devoto, las limitaciones de la primera trilogía pueden parecer casi indistinguibles de sus delicias. La mezcla similar de lo fantástico, lo tonto y lo mundano de la trilogía de la precuela obviamente no ha generado un afecto similar, y en ausencia de Star Wars haciendo lo que querían, algunos fanáticos se unieron en torno a una pieza de crítica, intercambiando memes, bromas y referencias a esos videos en lugar del texto en sí.

Como crítico, esto es ciertamente tentador: ¡imagínese, fanáticos que citan críticas con más facilidad que las películas que están cubriendo! Sin embargo, como alguien que ama las películas, es terriblemente deprimente pensar en los fanáticos de Star Wars que obtienen más alegría al repetir "es tan denso" y bromides de Guion 101 presumidos sobre Phantom Menace sin un personaje principal que en realidad, ya sabes, viendo películas de Star Wars . Incluso algunas críticas reflexivas a favor de las precuelas basadas en imágenes en lugar de guiones, en particular la " teoría de los anillos " , tienen el aire de una prueba matemática, y con razón destacan su sofisticación visual con un tono que implica que estas películas deben ser apreciadas, en lugar de yendo tan lejos como para llamarlos realmente, activamente adorables. (No amar Star Wars en absoluto, por supuesto, siempre es una opción).

Insistir en que los fanáticos deben amar todo lo que hace una serie, por supuesto, es ridículo y, cuando se pone en práctica, es un recordatorio de que "fan" deriva de "fanático". Pero ese tipo de dogma de fanboy se ha revertido con tanta fuerza que ahora es complicado decir algo positivo sobre las precuelas sin sonar como uno de esos fanáticos sin un ojo crítico, o un apologista que ciega voluntariamente ese ojo. Será aún más complicado si The Force Awakens es tan bueno como todos esperan que sea; Hay una tendencia, tanto en el fandom como en la crítica, a ver las secuelas o avivamientos muy anticipados como correctivos, para finalmente arreglar lo que molestó a "todos" sobre la última secuela o avivamiento. Pero las películas, de nuevo, no son un binario: JJ Abrams puede hacer una Star Wars fresca y revitalizada (¡tal vez incluso con un buen diálogo!) Sin invalidar la artesanía de estilo serial y la pintura CG de la trilogía de la precuela, al igual que el uso intensivo de la computadora. La animación de las precuelas no destruye los momentos más táctiles de la trilogía original. Yoda puede ser una actuación de títeres perfectamente elaborada y fascinante y realista en El imperio contraataca , y puede lanzarse a un duelo de sables de luz derviche giratorio durante el clímax prolongado de Attack Of The Clones. (En otro caso en el que ver las películas era más divertido que convertir la reacción en un meme, este momento provocó aplausos la primera vez que vi la película, en 2002. A menos que mi teatro fuera una anomalía total, el sentimiento predominante no era "uf, CG! ")

Esas primeras películas de Star Wars se sienten personales para muchos espectadores, pero ese sentimiento proviene de los recuerdos asociados con ellos más que de las películas en sí. En esencia, son grandes óperas espaciales que complacen a la multitud con un vasto e inventivo campo de juego de planetas, extraterrestres y naves espaciales. El hecho de que inspiraron un auge en la fabricación de juguetes no se siente del todo mercenario porque esos juguetes fueron una consecuencia natural de una serie con personajes de una sola escena a medio vislumbrar que se apresuran alrededor de todo el poder del mito del viaje del héroe. No veo películas de Star Wars por la música del habla humana; Los miro para maravillarme con los locos planetas acuáticos, me río de las payasadas de R2-D2 y me pregunto qué hace el Capitán Typho en su tiempo libre. Eso es lo que me encanta de las precuelas: su imaginación es vasta, pero interactiva; hermoso, pero reconociblemente humano.

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