Las muchas víctimas de la violencia armada cobran vida en un cómic empapado de pavor

En un estudio publicado el año pasado, The American Journal Of Medicine reveló que los estadounidenses tienen 10 veces más probabilidades de morir por armas de fuego que las personas de otros países de altos ingresos. La violencia armada es una epidemia en los Estados Unidos y está en la base de House Of Penance(Dark Horse), una desgarradora historia de terror contra las armas del escritor Peter J. Tomasi, el artista Ian Bertram y el colorista Dave Stewart. El libro está inspirado en la historia real de Sarah Winchester, viuda de William Wirt Winchester, quien construyó una enorme mansión después de heredar la mitad de la Winchester Repeating Arms Company tras la muerte de su esposo. El equipo creativo utiliza estos eventos históricos para explorar las ramificaciones del dolor y los efectos devastadores de la violencia armada en un entorno surrealista y de pesadilla, ofreciendo uno de los cómics de terror más poderosos de los últimos tiempos con imágenes espectacularmente desconcertantes.

Según la leyenda, Sarah Winchester creía que su familia había sido maldecida por las almas de todos los muertos por los rifles Winchester, y construyó una mansión para romper la maldición dándoles a esas almas un nuevo hogar. Es un mito que le da a este equipo creativo un rico territorio emocional para explorar, y el guión de Tomasi está impulsado por la paranoia de Sarah y su desesperada necesidad de corregir los errores del negocio familiar de su difunto esposo. Dada la importancia narrativa de la Casa Winchester (ahora un hito histórico en San José, California), este libro exige un artista con un gran ojo para el diseño arquitectónico. “Strong” no comienza a describir el increíble trabajo que Bertram hace al darse cuenta del escenario central de la historia, creando un sinuoso laberinto de elementos de diseño victoriano que sumerge al lector en el entorno cavernoso y su atmósfera inquietante.

La mansión de Sarah está construida por asesinos que hacen penitencia por sus acciones pasadas entregando sus armas a cambio de martillos, y ella forma un vínculo inesperado con el recién llegado, el mercenario Warren Peck. Encuentran un poco de consuelo en la compañía del otro, pero todo lo que hacen está rodeado de un miedo ineludible que se intensifica a lo largo de la narración. Ese pavor está literalmente representado por remolinos de vísceras rojo sangre que se filtran en la casa y envuelven a sus habitantes, un elemento visual sangriento que tiene una belleza inquietante gracias a cómo Bertram y Stewart lo incorporan en la obra de arte.

House Of Penance es un libro magnífico, con líneas y diseños meticulosamente texturizados que cambian de una rigidez claustrofóbica a una grandiosidad impresionante dependiendo de las corrientes emocionales del guión. La coloración de Stewart amplifica esas texturas sin restar valor a los detalles de las tintas, y genera tensión con contrastes audaces de colores cálidos y fríos. Hay algunas páginas de varias páginas particularmente impresionantes que le dan al libro un sentido operístico de escala, y la combinación de esas imágenes expansivas con momentos más pequeños dolorosamente íntimos lo convierte en una lectura excepcionalmente completa que funciona en varios niveles visuales y emocionales. [Oliver Sava]

Atrás quedaron los días en los que Archie Comics era sinónimo de anticuado. Cuando muchas editoriales más grandes todavía dudaban en incluir personajes LGBTQ +, Archie presentó a Kevin Keller, un personaje gay que pasó a tener su propio título en solitario e incluso se le permitió casarse en una iteración. Más allá con Archie , Sabrina y Archie vs. Predator demostró que el editor no solo estaba dispuesto a superar su reputación, sino que también tiene un gran sentido del humor y la voluntad de burlarse de la idea que la mayoría de la gente tenía sobre los cómics románticos que durante mucho tiempo dominaron su historia.

En 2015, un relanzamiento de la alineación principal atrajo mucha atención, y los últimos dos años han visto nuevos títulos con algunos equipos creativos de renombre. Road To Riverdale (Archie Comics) recopila los primeros números de la mayoría de esos títulos en una colección por primera vez. Mark Waid y Fiona Staples ' Archie y Chip Zdarsky y Erica Henderson ‘s Jughead son los estadistas el mayor del nuevo paradigma Archie Comics. Josie And The Pussycats , escrita por Marguerite Bennett y Cameron Deordio con arte de Audrey Mok, así como Betty & Veronica de Adam Hughes, no han existido tanto tiempo, pero han atraído a su propia porción de fanáticos. Reggie And Me , de Tom DeFalco y Sandy Jarrell, es nuevo en la escena. Cada tema varía en calidad individualmente, no es una sorpresa con cerebros tan diversos detrás de todos ellos. Archie y Jughead # 1 fueron celebrados universalmente, al igual que Josie And The Pussycats , y por una buena razón. Todos esos # 1 se sienten brillantes y frescos, revitalizando los estándares de envejecimiento. Pero Betty & Veronica # 1 fue desigual y un excelente ejemplo de lo que sucede cuando un equipo creativo no se adapta muy bien al tema o las expectativas de la audiencia.

El problema no son las cuestiones individuales, sino la falta de claridad en cuanto a por qué se recopilaron. Bien podría haber un mercado para las personas que quieran ver los cambios realizados en la alineación de Archie, pero a $ 14,99 las personas realmente solo están pagando por la conveniencia de que alguien les resuelva todos los problemas.

Incluso si alguien descubre que le gusta lo que lee, los equipos creativos de algunos de esos libros ya han cambiado, y en el caso de Jughead , han llevado el libro en una dirección completamente diferente. Lo que es realmente alucinante es que Road To Riverdale se comercializa como un enlace para el programa de Riverdale que se estrenará a fines de enero, que según todas las cuentas parece ser la versión de CW de Twin Peaks , mucho más oscura que los cómics y rival de Jughead. en la cantidad de extraño. La audiencia del libro y Riverdale ciertamente se superponen, pero es difícil imaginar que muchas de las personas interesadas en el programa estarán satisfechas con una colección de cómics que no tiene nada que ver con lo que están viendo, y viceversa. Sin un objetivo demográfico en mente, el libro se siente como una ocurrencia tardía en comparación con las elecciones intencionales que Archie Comics ha estado tomando en los últimos años para diversificar y mejorar sus ofertas. [Caitlin Rosberg]

El sello Vertigo se ha ganado la reputación de albergar algunos de los libros más innovadores de algunos cómics. Si bien la verdad de esa reputación sigue siendo objeto de debate, la imprenta cuenta con una serie de libros populares y de alto perfil, y algunos, como Sandman , aparecen con frecuencia en las listas de los "mejores cómics de todos los tiempos". Pero la historia de Vértigo es más rica que solo su serie básica, y durante los años 90 publicó una serie de libros que se difuminan en una búsqueda imitativa de cómics más famosos. Kid Eternity Book One (Vertigo) es uno de esos lanzamientos, o, al menos, inicialmente parece serlo. Cargado de texto y alusiones, el libro comparte la paleta de colores embarrados y descoloridos que ha sido el blanco de muchas bromas. Es una continuación de una miniserie anterior del mismo nombre, escrita por Grant Morrison y Duncan Fegredo, y como muchos libros de la época, Kid Eternity intenta muchas de las fintas características de Morrison hacia la profundidad.

La serie sigue a Kid Eternity, un niño que murió demasiado pronto y fue recompensado con la capacidad de convocar a cualquier figura histórica que desee. Este primer volumen, que contiene los primeros nueve de los 16 números de la serie, sigue a Kid mientras intenta, a lo largo de varias aventuras, salvar el alma de la humanidad. Cuenta con magia, elementos cyberpunk y la violenta mezcolanza de ciencia ficción y fantasía que lleva a una ráfaga de palabras de moda de Philosophy 101 que suenan inteligentes. Kid Eternity incluso resucita a Freud y Jung para que puedan objetarlo y analizarlo, y la escritora Ann Nocenti entrega la escena casi por completo a un diálogo socrático sobre arquetipos e identificaciones.

Este tipo de gestos retóricos hacia la profundidad —a menudo poco más que mencionar nombres— no eran (ni son) infrecuentes para cierto tipo de cómic. Pero como Peter Milligan y Enigma de Duncan Fegredo , otra joya de Vértigo que a menudo se pasa por alto, hay algo de valor real que opera bajo la superficie de los adornos más rutinarios de Kid Eternity .

Sean Phillips ilustra la mayoría de las cuestiones recopiladas aquí. Su arte carece del brillo y la consistencia por la que se ha hecho conocido, aunque dibuja con más inmediatez, lo que resulta en páginas más expresivas. Trama y trama casi sin querer, y texturiza sus imágenes con algo así como una representación pictórica de la aspereza una vez eliminada. Sus líneas se entrometen en los colores planos, dando a las imágenes una energía abrasiva, y aunque a menudo es imperfecta y defectuosa, hay algo divertido, ambicioso y entrañable en Kid Eternity .

Visualmente, se destaca del resto de sus pares. Con un ojo para la narración matizada, Phillips da vida a las ambiciones sustantivas de Nocenti. Esto es más explícito y sorprendente en una página en la que una Marilyn Monroe revivida posa para la cámara, y el panel idéntico se repite 12 veces. Juega con el tiempo, recuerda a Warhol, juega con la familiaridad de la imagen de Monroe y cumple una función narrativa temática. Aquí, en este equilibrio de imagen y texto, la forma en que juegan y se mejoran entre sí, Nocenti y Phillips dieron con el ingrediente que faltaba en esas salidas de cómics independientes más juveniles y empalagosamente "literarios". Elevan lo que de otro modo sería una actuación intelectual, y le dan a esas ideas un mérito y un peso poco comunes. [Shea Hennum]

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