La llegada ha llegado para sondear tu cerebro y secuestrar tu corazón

Foto: Paramount

Una docena de ovnis idénticos, de color negro azabache como el monolito de 2001 , con forma de pelotas de fútbol divididas a la mitad a lo largo, aterrizan en diferentes lugares del planeta, flotando en una espera silenciosa y misteriosa. ¿Cuál es el propósito de su vigilia? Revelar la respuesta a esa pregunta, flotando sobre los terrícolas con tanta seguridad como lo hacen los propios barcos, arruinaría el juego final. Lo que es justo decir es que Llegada, El espeluznante y majestuoso espectáculo de ciencia ficción de Denis Villeneuve, tiene una misión de múltiples objetivos. Centrado en los aspectos prácticos de la comunicación entre especies, este es un objeto inusualmente inteligente de Hollywood, donde la ciencia ficción suele ser solo una palabra elegante para una película de acción ambientada en el espacio o en el futuro. Pero también hay un núcleo emocional sorprendentemente conmovedor en el enigma de Villeneuve: una conmoción sigilosa entretejida en el tejido de su diseño cerebral. La llegada ha llegado, como un visitante del cosmos, para volar mentes y romper corazones.

Por lo general, no se asiste a una película del director de Sicario esperando una catarsis de cuatro pañuelos. Pero Villeneuve es un camaleón: después de haber imitado de manera experta el elegante mal humor de David Fincher con sus prisioneros , el director franco-canadiense evoca aquí algo de grandeza malickiana durante un prólogo elegíaco, subrayando una tragedia familiar con el dolor sinfónico de Max Richter ”. Sobre la naturaleza de la luz del día ". Basado en un relato galardonado del escritor de ciencia ficción Ted Chiang, Arrival posee una configuración no muy diferente a la de Sicario , dado que pone a otra mujer profesional altamente capacitada bajo la jurisdicción de superiores masculinos desdeñosos y ágiles. Pero una dimensión más personal es inmediatamente evidente, ya que Villeneuve presenta a la flota extraterrestre a través de una toma de reacción de su heroína, la lingüista Dra. Louise Banks (Amy Adams), boquiabierta en muda incredulidad ante un televisor de sala de conferencias que no vemos.

Reclutada por el coronel Weber (Forest Whitaker) para descifrar las ininteligibles voces de estos seres del más allá, Louise tiene un encuentro en helicóptero con su nuevo copiloto en el científico desconocido Ian Donnelly (Jeremy Renner), que defiende las matemáticas, no el lenguaje, como la base de cualquier sociedad. (Él es un poquito country, ella un poquito rock 'n' roll, etc.) Juntos, los dos viajan a Montana para conocer a su equipo de élite, manejando computadoras en carpas conectadas, a poca distancia de la nave espacial esférica que pronto verán. entrar. Villeneuve presenta el pasaje inicial como un procedimiento, dibujando la gran revelación siguiendo a los personajes a través de cada etapa del protocolo en el camino hacia el primer contacto. También comprende cuán monumentalmente aterradora sería toda esta experiencia sin precedentes, y amplifica la sensación de amenaza de otro mundo, mientras Louise e Ian se elevan a través de lo que los peces gordos se llaman en clave "The Shell", un túnel de HR Gigerish de gravedad invertida con una cegadora luz celestial en su final.

Resulta que los extraterrestres son más maravillosos que temibles: se parecen a los arácnidos colgantes simbólicos del enemigo de Villeneuve , suenan como ballenas y escriben con nubes gaseosas de tinta, formando oraciones circulares complejas. La llegada mantiene sabiamente a las dos criaturas, apodadas Abbott y Costello por sus posibles intérpretes, medio sumergidas en una nube de niebla etérea. Esto es en parte para mantener su mística, en parte para oscurecer un poco el trabajo de los efectos; a 50 millones de dólares relativamente frugal, esto no es una tienda de campaña de última generación. Pero Villeneuve no necesita un CGI llamativo para avivar nuestra imaginación. Tiene al director de fotografía Bradford Young ( Selma ) que le da a cada encuentro con traje de materiales peligrosos un brillo cósmico, y al compositor habitual Jóhann Jóhannsson, cuya banda sonora hinchada y atonal modula el estado de ánimo, desde la inquietud hasta el asombro. También son un equipo de élite.

Arrival, which owes a debt of influence to everything from Contact to Close Encounters Of The Third Kind to the heady blockbusters of Christopher Nolan, can’t quite be called hard sci-fi; like The Martian, it simplifies complicated processes for multiplex consumption, and the conflict involving the boneheaded military honchos impeding Louise and Ian’s process is practically prehistoric in its formula. But in an era of lizard-brain space opera, Arrival’s narrow, even intimate focus on the race to break the extraterrestrial language barrier gives it a distinctly adult fascination. In so far as it’s possible to treat such material realistically, Villeneuve does: This, one has to imagine, is close to how the world might really go about understanding and translating an alien language.

Arrival is never less than gripping as a vision of person-to-space-squid communion. What’s truly remarkable about the film, though, is the way it conceals a small-scale human weepie in the folds of a big-scale mystery, sneaking up on you with the force of its feeling. Some of that credit belongs to Adams, playing her cards close to the chest by making Louise a model of no-nonsense professionalism, the type who would naturally keep her heartache to herself. But it’s also there in the tricky game the film plays with viewer assumptions, just as Chiang’s original story played with tense. Arrival, at its core, is about how language controls the way we process reality. Villeneuve underscores that point by using the language of cinema against his audience, hiding a secret in plain sight. That the twisty plot machinations of the backstretch actually facilitate the drama, rather than nullifying it, is a testament to what the director has accomplished. Going sentimental without losing his chilly craftmanship, he’s concocted something of singular power: a soulful mindfuck.

For thoughts on, and a place to discuss, plot details we can’t reveal in this review, visit Arrival’s Spoiler Space.

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