Inside Out presenta el caso profundo de que la tristeza es buena

Pixar hace sus películas para niños. No exclusivamente para niños, por supuesto, Hollywood descubrió hace mucho tiempo que es más rentable entretener a todos, en lugar de que los padres luchen contra el aburrimiento intenso cada vez que llevan a sus hijos preadolescentes al multiplex. (Sobre todo porque a los niños pequeños les encanta ver la misma película una y otra y otra vez, hasta que las palabras "Hakuna Matata" inspiran pensamientos homicidas). Las películas de Pixar, en particular, tienden a ser muy sofisticadas y abordan ideas y emociones que solo un adulto podría posiblemente procesar o apreciar. No obstante, "no debe dejar cicatrices o alienar a los tontos" es una restricción que influye en cada elección que hace la empresa, por lo que un mensaje edificante (a menudo afirmando el valor de ser un poco diferente) prácticamente siempre se imparte en los minutos finales. Incluso cuando una película de Pixar te hace llorar, y de ninguna manera se avergüenzanSacudir los conductos lagrimales de los espectadores: la tristeza generalmente llega al principio o en algún punto intermedio. No es el punto.

Excepto que es el punto de Inside Out , una historia sobre emociones antropomorfizadas en la que Sadness (expresada por Phyllis Smith de The Office ) no es solo un personaje, sino que finalmente se revela como el personaje más importante de la película. Llamarlo un final retorcido podría llevar las cosas un poco lejos, pero hay una fuerza inesperada en la secuencia climática de Inside Out , en la que la maníaca Joy (Amy Poehler) tiene que aceptar que los seres humanos no están necesariamente optimizados por su propia cuenta. omnipresencia: que estar triste tiene un propósito, en lugar de simplemente interferir en la felicidad. Esa es una noción verdaderamente revolucionaria para una película dirigida a niños pequeños (o al menos determinada a no asustarlos). Es más, ni siquiera es un poquito subtextual. La franquicia Toy Story puede ser un viaje superficialmente divertido incluso si las cosas sobre la obsolescencia vuelan por tu cabeza, pero la necesidad de abrazar la tristeza (Tristeza) es la narrativa superficial de Inside Out , asegurando que no se la puede perder, ignorar, o racionalizado. La película, literalmente, no tiene sentido a menos que se tenga en cuenta.

Dicho esto, hay una metáfora visual en funcionamiento. Después de que Joy finalmente se da cuenta de que la tristeza tiene una función y no es solo una molestia quejica, la lleva de regreso a la sala de control mental de su persona, una niña de 11 años llamada Riley que actualmente está en el proceso de huir de casa. . Los recuerdos de Riley, hemos aprendido en este punto, se almacenan como pequeños orbes, cada uno con el color de su emoción dominante: amarillo para los recuerdos felices, azul para los tristes, rojo para los enojados, etc. Ningún orbe tiene más de uno. color. Es la creación de la primera emoción mixta de Riley lo que la saca de su espiral descendente. Joy, que ha pasado toda la película guardando celosamente los orbes amarillos del toque aparentemente contagioso de Sadness, le entrega a su colega varios de los recuerdos más felices de Riley y los ve volverse azules, ahora teñidos con la conciencia de que el tiempo que representan se ha ido y no lo será. regresando. Luego, la tristeza los devuelve a la máquina, donde resurgen como recuerdos que ahora se designan como felices y tristes. (Significativamente, retienen remolinos de amarillo y azul, por separado, en lugar de simplemente fusionarse en un verde uniforme. Aunque eso es al menos parcialmente porque el verde ya sirve como color de Disgust).

Digámoslo de nuevo, más claramente: el final feliz de Inside Out , y es en gran medida un final feliz, implica hacer llorar a una niña al agregar una sensación de arrepentimiento a los momentos más felices de su joven vida. Intente imaginar la reunión en la que esa idea se presentó a un grupo de demandantes responsables de garantizar que los accionistas de Pixar no vean que sus recuerdos de compra de acciones cambian de amarillo a azul. El director Pete Docter y sus coguionistas, Meg LeFauve y Josh Cooley, al parecer consultaron a varios expertos en un esfuerzo por asegurarse de que su concepto fuera psicológicamente sólido, pero eso no lo hizo menos arriesgado como base para una película animada de $ 175 millones. que absolutamente debe tener un atractivo infantil generalizado. Sin embargo, Pixar confía en su equipo creativo, incluso cuando insisten en que pueden crear un deleite para el público desde el inicio de lo agridulce. Misión cumplida rotundamente, y cualquiera que pueda ver a Tristeza reconfigurar toda la primera infancia de Riley sin romperse a sí mismo debería sentir ... ¿de qué color es la mortificación?

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