GLOW casi vende lucha libre profesional mejor que lo real (falso)

Alison Brie (izquierda), Bashir Salahuddin, Betty Gilpin (Foto: Erica Parise / Netflix)

Dos posibles estrellas del círculo cuadrado lanzan un balón medicinal hacia adelante y hacia atrás. Debbie (Betty Gilpin) está preocupada por sus perspectivas con GLOW, el acrónimo perfectamente cursi, que significa "Gorgeous Ladies Of Wrestling", para una promoción de lucha libre profesional perfectamente cursi. Quiere consejos de Carmen (Britney Young), la heredera de una dinastía de lucha libre que participa en GLOW en contra de los deseos de su padre. Una ex estrella del día que tomó un respiro en el mundo del espectáculo para formar una familia, Debbie ha sido catalogada como el principal talento de GLOW, pero le preocupa que no esté en forma para pelear. Carmen, por otro lado, cree que a Debbie la están haciendo tropezar mentalmente, no físicamente.

"El problema es", dice ella, deteniendo el juego de atrapar y cambiando el ritmo de la conversación, "crees que la lucha libre es estúpida". Debbie responde: "Bueno, es estúpido, ¿no?"

Ahí radica el mayor desafío al que se enfrenta GLOW , la nueva serie de Netflix basada en una historia real producida por Jenji Kohan. El mundo está lleno de Carmen y Debbies, apasionados defensores del entretenimiento deportivo y gente que dice “ Sí, pero sabes que es falso, ¿verdad? ”, Dos campos que se miran mutuamente como si les hubiera crecido una segunda cabeza. (Los Carmen se han puesto una máscara de luchador en su cráneo adicional). Pero gracias a este programa de televisión inusual, que dobla el género y mezcla de tonos, es posible que puedan entenderse mejor entre sí. Por lo menos, los escépticos obtendrán una mirada cuidadosamente elaborada de lo que ven los verdaderos creyentes, tal como lo hace Debbie cuando Carmen la lleva a ella y a otro compañero de reparto a ver a un tipo llamado Steel Horse aplastar a un matón con bigote que se conoce con el apodo de infracción de los derechos de autor. del Sr. Monopoly. Al conocer la historia espinosa de los combatientes, que involucra una fábrica cerrada, una novia robada y un padre ausente, Debbie tiene una epifanía, una observación común relacionada con uno de los muchos tipos de televisión que se disputan dentro de GLOW : "Es una telenovela ! "

El productor David McLane y el director de cine de serie B Matt Cimber tramaron el verdadero GLOW en medio de la locura de la lucha libre de los 80, presentando una lista de cromosomas X en una escena dominada por hulks y gigantes , chicos de la naturaleza y hombres machos. . A lo largo de cuatro temporadas, el programa de televisión sindicado de GLOW elevó a las luchadoras de la novedad de la cartelera al evento principal (y único). Las estrellas de la Federación Mundial de Lucha Libre terminaron recibiendo su propia caricatura los sábados por la mañana , pero las estrellas de GLOW como Mountain Fiji, Matilda The Hun y Babe, The Farmer's Daughter prácticamente comenzaron con (y a menudo se emitieron junto) acciones de Hanna-Barbera. Eran figuras más grandes que la vida cuyos trucos autoexplicativos se extendieron a los bocetos de comedia con pistas de risa, videos musicales y viñetas de proto-reality shows que completaban los episodios de una hora de duración del programa.

La historia del origen de la promoción forma la columna vertebral de la primera temporada de GLOW , con el adinerado chico Sebastian "Bash" Howard (Chris Lowell) y el canoso veterano de explotación Sam Sylvia (Marc Maron) ocupando los puestos de McLane y Cimber a la cabeza de la organización. El talento está pintado con un pincel de ficción similar: hay Machu Pichu en lugar de Mountain Fiji, The Beatdown Biddies en lugar de The Housewives, y así sucesivamente. Pero antes de conocer a los luchadores en toda su extravagante gloria, conocemos a las personas que están debajo de Aqua Net, brillo y spandex, comenzando por la luchadora actriz Ruth Wilder, interpretada por Alison Brie.

Ruth es una pareja inteligente para las dotes dramáticas de la estrella de Mad Men y BoJack Horseman , y un uso aún mejor de la energía volátil que hizo tapping en Community y en The Lego Movie . En Ruth, las creadoras Liz Flahive y Carly Mensch le dan a Brie un personaje por el que vale la pena apoyar, incluso si no es el tipo de persona con la que te gustaría pasar el rato. Frágil e impulsiva, es propensa a volar en acentos e impresiones en medio de la conversación, un aire ansioso por complacer que Brie ataca con celo. Ruth está en la longitud de onda que difumina la realidad de GLOW mucho antes de caminar a través de cada latido de una pelea en un tour de force de una mujer, un punto culminante de comedia física de los primeros 10 episodios.

El carácter de Brie también es el tipo de persona que se puede resumir con la pregunta "¿Qué te pasa?" Incapaz de encontrar su lugar en la constelación de Hollywood, termina en el casting de Sam's GLOW, hombro con hombro con gente como la estudiante de medicina Arthie (Sunita Mani), la fiestera Melrose (Jackie Tohn) y la misteriosa (y siempre) disfrazada) Sheila The She Wolf (Gayle Rankin). Flahive y Mensch trabajaron juntos anteriormente en Nurse Jackie , pero es el mandato de este último junto a Kohan en Orange Is The New Black lo que se siente más relevante aquí. Al igual que OITNB , el elenco masivo de GLOW (14 habituales si solo contamos a los luchadores) es un conjunto bien equilibrado, cuyos miembros son guiados con confianza hacia y desde el centro de atención por los showrunners. Por esa razón, es ese raro programa de Netflix el que se justifica para dejar que las cosas pasen un poco más de la media hora.

También hay un sentido sólido de qué personajes están diseñados para llevar una historia: las tramas de Debbie, la doble convertida en entrenadora de GLOW Cherry (Sydelle Noel) y la punk introvertida Justine (Britt Baron) tienen tanta influencia en la primera temporada como la de Ruth. . Al igual que Steel Horse y Mr.Monopoly, Ruth y Debbie tienen una historia complicada, y su proceso de curación se extiende a lo largo de estos episodios, la violencia emocional que se han hecho el uno al otro gana una salida física cuando se convierten, respectivamente, en los cara primaria y talón de GLOW. La comprensión de Ruth de que ella es la villana en su propia historia es un punto de inflexión ingenioso para la primera temporada, uno que finalmente se filtra en la metáfora de la Guerra Fría que enmarca su rivalidad kayfabe con Debbie.

Cada uno de los luchadores eventualmente adopta una persona que expresa una gran idea u otra, lo que hace que Sam se aferre al método del cineasta Sam para aferrarse a sus credenciales artísticas. En su mente, la mujer está luchando con las etiquetas que la sociedad quiere ponerles, una opinión altisonante que Maron comunica con facilidad. Si tan solo el programa en sí fuera tan articulado: cuando Tamee (Kia Stevens) sugiere que algunas de las grandes ideas de GLOW son en realidad estereotipos dañinos, Sam responde con la filosofía que aplicó a su falsa filmografía de comida de grindhouse como Gina The Machina , Swamp Maidens Of El Vietcong y Couch Of Pain : “Me gusta ir más allá. Me gusta hacer que la gente se vuelva consciente ".

¿Realmente logra ese objetivo? GLOW lo deja frustrantemente vago. El argumento de Sam no parece influir en Tamee, y el matiz cómico de la escena —los títulos de las películas de Sam, los aires que da— sugiere que tampoco se supone que influya en el espectador. Más tarde, cuando Arthie se pone un turbante y una bandolera para tomar el ring como una terrorista ululante, irrita a algunos buenos chicos del público, que lanzan epítetos raciales, saliva y, finalmente, una lata de cerveza en su dirección. Sin embargo, la reflexión posterior a la pelea sobre esa reacción conlleva el mismo tipo de encogimiento de hombros que la racionalización de Sam. "Todo el mundo realmente me odiaba", le dice a su oponente, Rhonda (Kate Nash). Cuando Rhonda responde que se suponía que odiaban a Arthie, Sunita Mani lanza una mirada hacia abajo y el programa pasa a la siguiente escena.

En el mundo real, la descarada falta de gusto de GLOW se posicionó como un antídoto satírico contra la corriente impecablemente limpia de la era Reagan, en alianza con Garbage Pail Kids , Troma Entertainment o Married… With Children . (Incluso se cruzó con Married ... With Children , que enfrentó a Big Bad Mama de GLOW contra Al Bundy en un episodio de la cuarta temporada). Cada uno fue malinterpretado a su manera, pero GLOW siente que todavía está tomando una decisión sobre GLOW. Por un lado, les da a Ruth y Debbie una sensación de poder y control que les cuesta encontrar en otros lugares; por el otro, hace que Tamee y Arthie se pregunten qué están lanzando al mundo. No es que el programa deba condenar o aprobar este aspecto de su tema; debería haber un término medio, pero no uno que no sea tan cuestionado como el de GLOW . En un espectáculo sobre una forma de arte donde todo es blanco o negro, las áreas grises confusas tienden a sobresalir.

Sin embargo, no hay duda de la forma en que el programa adopta la pegajosidad de su tema y entorno. GLOW se deleita con el tipo de significantes que serían un remate fácil en otros programas de los 80: al final de la temporada, hay un montaje de entrenamiento ambientado en " Dare " de Stan Bush (también conocido como la canción de Stan Bush de Transformers: The Movie que no es " The Touch ”) y nada sobre la secuencia, ni su banda sonora; no el hecho de que sea un montaje de entrenamiento, una convención cinematográfica que persiste casi por completo a través de la parodia, contiene un rastro de ironía. Así ocurre con la primera temporada en su conjunto, que encuentra su risa no mirando hacia atrás con una ceja arqueada, sino en momentos basados ​​en personajes como el exceso de confianza de Ruth con un vaso de té humeante, o el telón de fondo musical para el casi desastre de GLOW. un primer show. (Es "Theme From Exodus " de Ernest Gold , y es la única canción que Sheila sabe tocar en el piano.) El programa sigue siendo muy divertido en su sinceridad, con suficientes timbres cómicos para fermentar el material más dramático, mientras obtiene un montón de kilometraje fuera de la fricción de tornillo entre la luchadora Ruth y el cascarrabias Sam.

Este aspecto de GLOW es estimulante, aunque no inesperado para una serie sobre segundas oportunidades, perseguir sueños y lucha libre profesional. Dejando a un lado las opiniones de Sam, hay poco espacio para fingir entre las cuerdas; a través de los ojos del programa, GLOW es un espectáculo sin parar, pero las coincidencias son cosas elementales, a nivel instinto. Están filmadas para lograr el máximo impacto, y cada vez que los actores golpean la alfombra (o entre ellos), lo sentirás. GLOW es, en parte, una historia deportiva desfavorecida, pero dado que representa un deporte cuyos resultados están preestablecidos, los giros y vueltas repentinos en la acción no parecen trillados ni inverosímiles. Solo Kia Stevens llegó a la serie con alguna experiencia previa en la lucha libre, por lo que GLOW podría haber resultado ser el reverso de la serie sindicada de los 80, encontrando su mayor valor de entretenimiento fuera del ring. Pero gracias al trabajo de los coordinadores de acrobacias y peleas (respectivamente) Shauna Duggins y Chavo Guerrero, hay algunos enfrentamientos en la primera temporada que podrían convertir a la Debbie más dudosa en una Carmen evangelizadora.

GLOW no necesita ser persuadido para tomarse la lucha en serio. Y si tiene dificultades para transmitir algunos de sus puntos más importantes, bueno, también lo hicieron las Gorgeous Ladies Of Wrestling originales. Pero es una serie totalmente ganadora, totalmente única, una batalla real de estilos y tonos que ofrece victorias a los personajes que realmente pueden usarlos.

Las revisiones de LaToya Ferguson se publicarán todos los días desde el 23 de junio hasta el 2 de julio.

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