En Recuerdos, Sinéad O'Connor finalmente tiene suficiente espacio para explicar

Sinéad O'Connor no es ajena a la controversia: parece llevarla consigo en el bolsillo trasero. La cantautora irlandesa se presentó a la fiesta con la cabeza rapada y la boca llena de jodidos a varios establecimientos, y no ha retrocedido en los años desde su abrasador debut en 1987 The Lion and the Cobra . Pero después de leer sus memorias recientemente publicadas, Recuerdos , está claro que la constelación de escándalos que iluminaron su pico comercial a principios de los 90 fue más un producto de testarudez que de astucia.

Para escuchar (o leer, en este caso) a O'Connor decirlo, ella no era una estrella del pop sino una punk, y alguien que “no podía entender por qué a alguien le gustaban mis canciones o por qué alguien aplaudía o pensaba que eran buenas. " Esta actitud solo provocó más enfrentamientos. Ella escribe:

Más que un desastre, ella atribuye a su exhibición más famosa —haciendo una foto que tomó de la pared del Papa Juan Pablo II de su madre muerta para protestar contra el abuso infantil— como una especie de salvación. “Mucha gente dice o piensa que romper la foto del Papa descarriló mi carrera”, escribe. “No es así como me siento al respecto. Siento que tener un récord número uno descarriló mi carrera y que romper la foto me puso de nuevo en el camino correcto ". Pero como estas palabras son de O'Connor, tienden a provocar más preguntas. Si no quería ser una estrella, ¿por qué firmó con un sello discográfico, Ensign (un sello de Chrysalis), que podría convertirla en una? ¿Por qué estaba haciendo la cosa de estrella del pop de sentarse a las entrevistas y hacer videos y tomar su propia opinión lo suficientemente en serio como para compartirla con el mundo?

Así es como sabes que estás en buenas manos con O'Connor, el autor: ella te pondrá de bruces con solo unas pocas frases. “No soy una estrella del pop. Solo soy un alma atribulada que necesita gritar a los micrófonos de vez en cuando ”, escribe. No es que O'Connor no tenga el don de una estrella del pop para los fragmentos de sonido; es solo que el contenido de ella tiende a tener más dientes de lo que normalmente se considera aceptable.

Resulta que un libro es un vehículo perfecto para O'Connor, ya que le proporciona un amplio espacio para ensuciarse y, si no lo logra, entonces acérquese a él. Su música ha sido durante mucho tiempo multivalente, tan suave, tan furiosa. (O'Connor recuerda que Anita Baker le dijo durante un ensayo de los Grammy que su voz es "cavernosa", y no creo que ningún adjetivo sea más adecuado para describirlo). Las entrevistas y las redes sociales requieren una concisión que no encaja con la lógica laberíntica o las contradicciones de O'Connor. Es solo en la forma ultralarga que uno puede dar sentido a su incapacidad, a veces rechazo, para tener un sentido perfecto.

Recuerdosencuentra a O'Connor en un constante tira y afloja con las circunstancias y la voluntad. Ella es como un sauce que se dobla con el viento pero nunca se rompe y que parece temblar por su propia voluntad. Se describe a sí misma como “loca de nacimiento” y, en un pasaje al final del libro, escribe una carta a su padre (en tercera persona) que afirma sobre su enfermedad mental: “Ni usted ni su madre son responsables. Ambos hicieron lo mejor que pudieron con las herramientas que Dios les había dado. Y su hija solo recuerda todo lo maravilloso que ambos le dieron ". Esto viene bien después de las desgarradoras descripciones de los abusos que sufrió a manos de su madre, que incluyeron ser pisoteada en el piso de la cocina. Su madre, escribe, condujo intencionalmente su automóvil hacia el tráfico que se aproximaba con un joven O'Connor en el asiento delantero para vengarse de su hermano por huir.(Madre e hija escaparon ilesas del accidente). Cuando su padre dejó a su madre, recuerda O'Connor, su madre hizo que ella y sus hermanos se quedaran en una choza que su padre había construido en el jardín y luego no los dejaba volver a la casa. casa a pesar de sus lamentos. “Fue entonces cuando oficialmente perdí la cabeza y también me asustó el tamaño del cielo”, escribe O'Connor.

En conjunto, la aparente inconsistencia de O'Connor habla del efecto corrosivo del abuso en el sentido de uno mismo y, quizás no siempre en su punto inmediato, la inutilidad de intentar separar las fuerzas coexistentes de la naturaleza y la crianza. Los sentimientos encontrados de O'Connor sobre su madre nunca suenan falsos, incluso cuando se contradicen. Ha estado enojada con su madre "toda mi vida". Ella también "siempre estuvo, y siempre estoy, cantando para mi madre" su mayor éxito "Nothing Compares 2 U".

“Cada vez que lo interpreto, siento que es el único momento que puedo pasar con mi madre y que estoy hablando con ella nuevamente. Existe la creencia de que ella está ahí, que puede escucharme y que puedo conectarme con ella ”, escribe O'Connor. La única lágrima que cae por su rostro en el video de la canción fue el resultado de pensar en su madre, escribe. En otra sección, se refiere a su madre como un demonio.

El libro de O'Connor viene precargado con el entendimiento implícito de que la verdad es un objetivo en movimiento. Su historia con la religión (fue criada como católica y incursionó en el judaísmo y el rastafarianismo antes de decidirse por el Islam, que ahora practica) ilustra su búsqueda interminable de la verdad, y su uso del tiempo presente a lo largo de su libro que analiza su pasado subraya una época específica. subjetividad. Esto no juega como una debilidad sino como una fuerza complicada para alguien que siempre ha desafiado el resumen, en términos de su mensaje, presentación e incluso género musical. O'Connor también desafía su propia categorización. Si tan solo fuera "una chiflada", como dice en Recuerdos, sería mucho más fácil ignorarla que alguien gritando al viento. Si no tuviera razón la mayor parte del tiempo, sus palabras serían más fáciles de ignorar. Si tan solo no habitara cada sílaba de sus canciones con la emoción vivida, sería solo una persona que tuvo esa canción esa vez.

Lejos de ser la banshee irracional que se hizo de O'Connor en la prensa, ella es bastante razonable. Sobre el incidente del Papa antes mencionado, ella escribe:

Pero tener razón y comunicarse de manera efectiva son dos cosas diferentes, y si bien O'Connor es confiablemente lo primero, rara vez ha sido lo segundo en lo que respecta a la recepción pública. Su insistencia en que no es una estrella del pop, un trabajo que tiende a requerir que uno priorice la comunicación efectiva sobre el contenido, tiene sentido cuanto más lees sobre O'Connor y piensas en su vida. Su libro la ayuda a encontrar el equilibrio por fin; no es una estrella del pop, pero es una muy buena autora.

Los recuerdos pueden parecer un libro pesado, y partes de él lo son, pero es más probable que O'Connor sea realista que moralista, y con frecuencia es muy divertida. Continúa hablando sobre los pedos de su primer marido, John Reynolds ("Nunca me había reído tanto con ningún otro ser humano. Tampoco me tiré tanto pedos en voz alta. John es un legendario tirador de pedos en voz alta. Y es contagioso"). y propone un libro sobre hacer caca en una gira llamado No Solids . En cuanto a su prole, ofrece lo que podría funcionar como un excelente comienzo para una novela: “Tengo cuatro hijos de cuatro padres diferentes, de los cuales solo me casé con uno, y me casé con otros tres hombres, ninguno de los cuales es padre de mis hijos. . " Sus propios recuerdosLa apertura es un pequeño milagro de orientación y franqueza: “No puedo recordar más de lo que le he dado a mi editor. Excepto aquello que es privado o que deseo olvidar. De hecho, la totalidad de lo que no recuerdo llenaría diez mil bibliotecas, por lo que probablemente sea mejor que no lo recuerde ". Es como una pequeña oración.

O'Connor es inquebrantable con respecto a sus defectos ("Soy un dolor en el trasero y demasiado emocional"). Ella describe de manera cautivadora que perdió su virginidad a los 14 años con un hombre mucho mayor, que se asustó cuando se dio cuenta de que era menor de edad. En uno de los varios momentos satisfactorios de caída del micrófono que marcan sus capítulos con frecuencia breves, O'Connor se enfrenta a su yo adolescente recién desflorado: “En el autobús me preguntaba si me veía diferente. ¿Se dirían los pasajeros a sí mismos, hay una chica que ya no es virgen?y, en consecuencia, ¿me consideras genial? " Ella describe la firma de un contrato discográfico terrible en el que un abogado le rogó que le permitiera renegociar porque, "Solo quería salir de Irlanda y ser financieramente independiente lo más rápido posible, y no estaba esperando otra oportunidad". Aquí hay un sentido real de negarse a ser víctima de aquello que no generó dolor o trauma real.

La agencia de O'Connor es de proporciones superheroicas. Esto es especialmente evidente cuando habla de las diversas formas en que los hombres han intentado controlarla, como cuando su etiqueta sugirió que abortara a su primer hijo por el bien de su carrera o la reacción del barbero que primero se afeitó la cabeza, protestando todo el tiempo y retorciéndose las manos sobre lo que los diversos hombres de su vida pensarían de su nuevo "hacer". “Cuando terminó, me puse de pie para enfrentarlo y una lágrima rodó por su mejilla derecha”, es como termina esa historia, de manera divertida. Cuando conoció a Prince (a quien llama "Ol 'Fluffy Cuffs") en su casa, escribe, él la reprendió por maldecir en las entrevistas, la golpeó con una funda de almohada con objetos duros empaquetados y la persiguió en su auto durante horas. Es otra historia de terror de O'Connor que deja espacio para el absurdo: mientras espera a Prince en su cocina,decide mirar debajo de su fregadero para inspeccionar sus productos de limpieza. "Después de todo, ¿qué mujer no querría que su cocina reluciera como un palacio?" ella escribe. "En realidad, está un poco desordenado, así que me puse a arreglarlo por él".

Peter Gabriel la hacía sentir como una "maricona de fin de semana". Muhammad Ali "me dio un regalo encantador, que era una colección de contradicciones bíblicas que él mismo había reunido". Los "30 segundos más extraños" de la vida de O'Connor ocurrieron en el backstage de un concierto tributo a Bob Dylan, durante el cual fue abucheada. (Esto fue después de su aparición en SNL ). En realidad, escribe, fue abucheada y vitoreada al mismo tiempo, lo que resultó en un "tumulto sónico, como si el cielo se estuviera desgarrando". Se negó a interpretar la canción que estaba programada, en su lugar cantó algunas líneas, acapella, de "War" de Bob Marley (la misma canción que interpretó en SNL) y luego abandonó el escenario después de ser consolado por Kris Kristofferson. Sintió que Dylan debería haber sido el que intentara aplacar a la multitud para que la dejara cantar, así que lo miró detrás del escenario y él se limitó a devolverle la mirada.

La aptitud de O'Connor para la articulación no ha impedido que se la malinterprete, al igual que su seguridad no la ha vacunado contra tendencias autoflagelantes. Hay momentos en los que parece que prioriza la poesía sobre el significado ("He sido una persona muy afortunada porque todos los sueños que he tenido se han hecho realidad", escribe alguien cuya relación con su madre abusiva la dejó en una situación más emocional. hecha jirones cuando fue interrumpida por la muerte de su madre), pero la mayoría de las veces es sencilla y su libro es mejor por eso. Las explicaciones sencillas suelen ser las mejores. Después del examen, O'Connor se mantiene firme en que su carrera no se “descarriló” cuando rompió la imagen del Papa. "Se volvió a reprimir", escribe. "Y siento que he tenido un gran éxito como madre soltera al mantener a sus hijos". Es difícil discutir con eso.

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