El biógrafo de The Replacements explica por qué algunos fanáticos desearían no haber leído su nuevo libro

The Replacements dando su única oportunidad a SNL, 1986 (Foto: Alan Singer / NBC / Getty Images)

Si, como muchos fanáticos, crees que es una de las grandes injusticias del rock que The Replacements nunca la cometieron, tendrás un punto de vista completamente nuevo después de leer la nueva biografía exhaustiva (y agotadora) de Bob Mehr, Trouble Boys .Mehr pasó varios años entrevistando no solo a Paul Westerberg y Tommy Stinson sobre la considerable leyenda y el legado de su banda, sino también a miembros de la familia de la banda, empleados de sellos y propietarios de clubes. (El baterista Chris Mars se negó a participar, pero el guitarrista Slim Dunlap sí. Dunlap había reemplazado a Bob Stinson, el hermano de Tommy que fue expulsado del grupo en 1986 y murió en 1995). El resultado es un retrato completamente formado de una banda que surgió en masa. cuatro álbumes clásicos (y cuatro casi clásicos) en el transcurso de 12 años mientras bebían lo suficiente como para encurtir el hígado de cualquier persona normal y luchaban contra varios niveles de depresión, así como entre ellos.

Bob Mehr habla con Tommy Stinson (Foto: Bob Medcraft)

El libro meticulosamente investigado, sin pestañear y expuesto a las entrañas de Mehr se puede leer como el nuevo listón alto para la biografía de rocas. Está realizando una serie de eventos en vivo para promover Trouble Boys, incluida una sesión de preguntas y respuestas con Jessica Hopper de MTV en The Hideout de Chicago, donde proyectó imágenes en vivo de programas como la actuación de la ruptura de Mats en Grant Park en 1991 (abajo). Mientras estaba en la ciudad, visitó la oficina del AV Club para platicar con una fan de 'Mats sobre lo que hace que la banda y su libro sean tan especiales.

The AV Club: Entonces, comenzaste este proyecto hace 10 años. ¿Cómo se llegó a esto?

Bob Mehr: La idea se me ocurrió hace unos 12 años. De hecho, vivía aquí en Chicago, trabajaba para Reader , trabajaba como autónomo y me asignaron una revista para entrevistar a Westerberg en persona. Hablé con él algunas veces por teléfono y con Tommy, y conocía a algunas personas involucradas en su gestión, en varios campamentos. Pero fue la primera vez que fui a verlo. Fue más o menos en la época de su álbum Folker , e hice la entrevista con él cara a cara y realmente nos llevamos bien.

AVC: Al parecer, eso no es fácil de hacer.

BM: Estaba en un punto interesante; no estaba haciendo mucha prensa para ese disco. Y fue cara a cara, y tal vez estaba a ocho o 10 meses de la muerte de su padre, y su propio hijo estaba creciendo, y él estaba siendo un ama de casa, un señor mamá, en ese momento. punto. Y fue particularmente gentil y reflexivo ese día. Entonces, realmente, esa fue la primera vez que pensé que realmente podrías llegar al corazón de la historia con este tipo. Porque muchas de sus entrevistas en el pasado han sido cínicas o frívolas, respondiendo de una manera que oscureció cuál era la verdad real de la historia y la experiencia de la banda. Pero salí de ese pensamiento: "Tal vez ahora esté en un punto en el que pueda mirar hacia atrás en la banda".

Ese mismo día llamé a Peter Jesperson, quien fue su gerente durante mucho tiempo y cofundador de Twin / Tone [el sello original de The Replacements], y él vive en Los Ángeles. Pero yo dije: "Oye, estoy en Minneapolis , Tengo algo de tiempo para matar hasta mi vuelo de regreso, ¿qué debo hacer? " Él dice, “Estoy aquí, limpiando las oficinas de Twin / Tone. Ven aquí ". Así que fui y él y Paul Stark estaban literalmente empacando las viejas oficinas que tenían desde los años 80. En su mayor parte había estado almacenado.

AVC: Destino.

BM : Sí, entonces están estas cajas bancarias de clips y recibos de ruta y registros de giras y registros de sesiones de estudio y todo; también hay un rastro en papel de esta historia. Y luego fui al Uptown Bar, y quién está detrás de la barra, sino Anita Stinson, la madre de Bob y Tommy. Ella todavía estaba trabajando allí en ese momento y el bar seguía abierto.

Mirando hacia atrás ahora, es como: aquí está la fuerza creativa de la banda, aquí está la gente que les permitió prosperar en el lado del sello, en el lado comercial, y luego aquí está el lado familiar. Así que esa fue la epifanía, pero pasarían varios años más antes de que llegara a la puerta de salida. Básicamente, pasé un par de años tratando de convencerlos de que hicieran el libro, porque se habían escrito muchas cosas sobre ellos sin su participación directa. Para mí, fue como, "Realmente solo quiero hacer esto si vas a participar". Eso tomó algún tiempo para convencerlos, porque son personas bastante cautelosas y no confían particularmente de inmediato. Fue persistencia y buena suerte de mi parte.

Creo que había pasado bastante tiempo desde la ruptura de la banda y la muerte de Bob. Creo que durante muchos años inmediatamente después de la banda, fue una piedra de molino alrededor de ambos cuellos, Paul y Tommy. Porque están tratando de seguir adelante con su vida y la gente quiere hablar de eso. Pero 10, 15, casi 18, 20 años después, creo que estaban listos para hacerlo y dijeron: "Está bien, ¿cuál fue esta experiencia por la que pasamos?" Porque no hubo mucha reflexión durante la vida de la banda. Y luego vendí el libro y comencé un proceso, realmente comencé a hablar con ellos en el 2007. Vendió el libro en el '09. Salió [este] marzo.

AVC: Y, por supuesto, trabajaste en tu trabajo habitual todo el tiempo.

BM: Trabajando todo el tiempo. Terminé haciendo —oficialmente perdí la cuenta— pero fueron 230 entrevistas. Algunas personas con las que hablé de 20 a 30 veces. Jesperson, Paul, hablé varias veces al año durante varios años, así que diría que mil entrevistas, al menos, en general. Y parte de eso fue como, no tenía la intención de hacer eso. Cuando mi editor me preguntó cuánto tardaría, le dije un año para investigar y un año para escribir. Últimas palabras famosas.

Mucho de eso fue generar confianza no solo con Paul y Tommy, sino con las familias, las personas con las que hablé. Algunas personas fueron abiertas desde el principio, y otras, cuando te involucras en asuntos personales más oscuros, tienes que convencerlos de que eres la persona a la que deben decirle estas cosas. Y ciertamente, con la familia de Bob y Tommy, había muchas cosas de las que ni siquiera habían hablado entre ellos, por lo que fue un proceso de construcción de confianza con alguien que era básicamente un extraño.

AVC: Agregas muchos detalles: estás en el centro de detención, donde está Bob, o en el garaje, con la banda practicando en sus primeros días. Llegas a estas minucias, estos detalles que realmente lo describen bien.

BM: Esa fue la parte más difícil, porque fue una gran brecha en la historia. Bob no está presente, obviamente, y hubo un período de varios años en el que estuvo lejos de su familia y en el sistema estatal. Y fue una mala suerte de mi parte: pensé, si él estuvo en este sistema estatal durante tantos años, probablemente haya algún registro de ello. Así que presenté una petición al sistema juvenil del estado de Minnesota, y Bob había fallecido hace bastante tiempo, y consulté a un abogado para hacerlo. Pensé que tal vez habría algunas páginas que darían una idea. Enviaron un archivo de 200 páginas: son informes diarios, es un historial de antecedentes de todo lo que estaba sucediendo. Y aunque tuve acceso a su familia, su mamá y sus hermanas, no van a recordar todo. Y ciertamente, [había mucho] que ni siquiera sabían, en términos de la experiencia de Bob.

AVC: No es de extrañar que haya tardado tanto en escribirlo.

BM: Creo que es porque Los Reemplazos, como leíste, no eran un grupo de personas autodeterminadas. Por ejemplo, su forma de conducir su carrera era no conducirla, o simplemente hacer cosas para ver cómo reaccionaba la gente, o estaban haciendo cosas en reacción a otras personas. Entonces, la gente que los rodea, el sello, los productores, a lo largo del camino, se vuelven más importantes, así que sentí que era importante comprender los antecedentes de estas personas. Si se trataba de una banda que tenía un líder o manager súper fuerte o lo que sea, entonces esas personas quizás sean menos importantes. Pero en la historia de The Replacements, siempre hubo una batalla campal con ellos mismos y la gente que los rodeaba, así que sentí que era importante dar ese contexto más que con otras bandas.

AVC: ¿Eran tu banda favorita? ¿Esta es la banda sobre la que querías escribir?

BM: Sí. Es gracioso, hablar de estas cosas, y habiendo escrito el libro, me estoy dando cuenta de muchas cosas que deberían haber sido obvias para mí en ese momento. Mirando hacia atrás, me di cuenta de que probablemente de forma instintiva o inconsciente, hay más en esta historia. Estoy seguro de que has leído todo lo que hay sobre The Replacements: no eran una banda oscura, no eran realmente una banda de culto, se escribía mucho sobre ellos, eran los favoritos de los críticos, tenían las principales características de la revista en toda su carrera, y han sido antologizadas y todo después. Pero todavía sentí que eso es claramente solo un rasguño de la superficie, y hay algo muy obvio aquí de lo que todos tenemos una idea, pero realmente no sabemos qué es. Y, por supuesto, todo se remonta a su infancia y a sus asuntos familiares. Los aspectos de su carrera, su carrera principal en el sello, que estaban ocultos a la vista. ¿Qué estaba pasando realmente detrás de escena? ¿Qué estaba pasando realmente dentro de la banda? Había todos estos indicios de ello. Pero para mí, una vez que lo hice, fue como, por supuesto que esto estaba pasando, ¿o por qué no lo sabía? En cierto nivel, creo que es por eso que presioné con fuerza en ciertos aspectos de la historia.

Y algo de eso no se usó. Hablé con muchas más personas de sellos en Warner Bros. de las que terminaron en el libro. Pero era importante para mí entender, ¿cómo era esta empresa a la que estos tipos ingresaron en 1985? ¿Y cómo fueron percibidos? Porque The Replacements eran casi conejillos de indias por la forma en que se iba a comercializar la música alternativa. Fueron los primeros días en que ese material se vendió a un nivel de sello importante, desde las bandas indie a principios de los 80. Fueron ellos, Hüsker Dü firmó, luego REM firmó y se mudó, y luego, por supuesto, obtienes a todas las demás bandas desde Jane's Addiction hasta, finalmente, Nirvana firmando en rápida sucesión. Entonces, mucho de lo que sucedió con The Replacements, fue casi como este experimento de laboratorio desde el lado de la etiqueta. Quería entender esa parte.

También tuve que hacer mucho de eso con las primeras cosas de Minneapolis. No soy de la zona, así que necesitaba entender cuál era la escena de la que salían. En los 60 estaba prosperando, a principios de los 70 estaba muerto, a mediados de los 70 existe esta nueva ola, el movimiento punk está siendo querido. Y llegaron a eso realmente de la nada. Así que todos estos contextos y entornos diferentes se convirtieron en cosas que quería y necesitaba comprender para dar más sentido a la experiencia de la banda.

AVC: Eran mi banda favorita, y durante años pensé que era tan injusto que nunca los tocaran en la radio o que no fueran más conocidos. Su libro cambió mi percepción de toda la historia de los reemplazos. Jesús, ¿cabrearon a WXRT? '¡XRT los amaba! No es de extrañar que no hayan escuchado la radio.

BM: Esa es la extraña dicotomía. Es como si firmaste a esta banda porque son rebeldes y tienen esta imagen y esta reputación, pero luego, al firmarlos, les estás pidiendo que ya no sean eso. No se trata solo de arte y comercio, se trata de ese mundo en la era de las grandes discográficas y la radio comercial, y ¿cómo se trabaja en eso? Y esa fue una lucha legítima para ellos. Mucho de eso fue obra de ellos, muchas de las cuales fueron malas decisiones del sello para un primer sencillo, o fue que no querían o no podían trabajar con el productor adecuado. No creo que sea 50/50; probablemente sea 70/30 culpa suya por qué no llegaron más lejos.

Como dice Paul, eso es lo que los mantuvo puros y los mantuvo interesantes, es que simplemente se quedaron cortos. Parte de ello fue su miedo al éxito y su miedo al fracaso. Pero parte de eso fue su diseño para hacer todas estas cosas que parecían autosabotaje en ese momento, pero mantuvieron su reputación durante los próximos 30 años. Entonces existe este extraño tira y afloja. Eso es lo que pasa con el libro, creo que mucha gente pensó: "Oh, recibieron una mala reputación del sello". No podrían haber existido en otro sello que no fuera Sire y Warner Bros., que era muy amigable con los artistas.

AVC: Parece ser un gran conflicto, como si estuvieran constantemente en guerra entre ellos. Querían tener éxito, pero les aterrorizaba. Y no era solo Paul; eran todos ellos. Entonces tenían esta unidad solidificada de autodestrucción.

El guitarrista Slim Dunlap (izquierda), con Tommy Stinson, Mars y Westerberg en su espacio de ensayo en 1989 en Minneapolis. (Foto de Paul Natkin / WireImage / Getty Images)

BM: Sí, y eso se remonta a la familia, y también a la identidad regional, una cuestión de clase en términos de la forma en que crecieron. No eran personas criadas para el éxito. El cinismo que el padre de Paul le infundió sobre las ventas y los negocios, y ese tipo de cosas. Eso dejó una impresión en él, y creo que afectó la forma en que veía el mundo, su propia carrera y el mundo en general, de venderse a sí mismo. Y ciertamente, con Tommy y Bob, no tenían contexto ni modelo a seguir para nada de eso. Quizás Chris lo entendía un poco, pero lo despreciaba, porque es un artista. De modo que despreciaba el aspecto comercial. Entonces, cada uno de ellos, por diferentes razones, tenía diferentes antecedentes, lo que los hacía inadecuados para tener éxito o dispuestos a jugar el juego de la manera en que lo hicieron otras bandas que tuvieron éxito. Incluso Slim: Uno de sus managers dice que Slim se unió a la banda, era mayor, era más sabio, era diferente, pero era un Reemplazo hasta la médula. Sospechaba de la etiqueta; sospechaba de todo. Él era un Reemplazo nato. Tan diferente como era Slim, incluso él tenía la misma mentalidad cuando se trataba de su carrera.

AVC: Correcto. Así que todos sabíamos cosas sobre ellos, pero luego escribes sobre esta increíble destrucción masiva contraproducente. Como destruir sus guitarras favoritas o arrancar el inodoro directamente de su autobús de gira.

BM: Sí, algunas cosas que hicieron que son tanto literales como metafóricas son bastante sorprendentes. Quemando viáticos cuando realmente no tienes mucho dinero.

AVC: Sí, ¿por qué gastarías tu dinero?

Tommy Stinson y Paul Westerberg en el escenario de Louisville, 2014 (Foto de Taylor Hill / Getty Images)

BM: Bueno, eso es de lo que todo el mundo habla. Tienes que ponerte en su forma de pensar y bajo la lógica de Reemplazos. Cuando le pregunté a Paul sobre eso, dije: “¿Qué? ¿Por qué harías eso?" Y él dice, “Sabes, no era como si fuéramos tan groseros que pensamos, 'Oh, tenemos tanto dinero para gastar'. Nosotros no lo hicimos. Ese era el punto. No importa. Quemaremos este dinero y no importa lo que pase, porque yo te tengo a ti y tú me tienes a mí ”, refiriéndose a Tommy. Y él dice, "Nos llevaremos bien juntos". Entonces, de alguna manera extraña, incluso las cosas más negativas que hicieron que a la persona externa le parecerían actos negativos totalmente estúpidos, eran en realidad estas expresiones raras y ritualistas de su hermandad y solidaridad entre ellos. Para las personas que realmente no se comunicaban directamente, así es como se comunicaban. Así es como expresaron su amor el uno por el otro. Y todavía continúa hasta el día de hoy.

Pero esa es la otra cosa subyacente, que había tan poca comunicación directa dentro de esta banda, que muchas de las cosas que hicieron se convirtieron en formas de comunicarse entre ellos o con el mundo o las personas con las que estaban trabajando. Si das un paso atrás y lo miras desde afuera, parece una locura o un mal comportamiento. Esa es una de esas cosas que pueden entrar desde el exterior y también tener una perspectiva un poco más amplia. Intenté dar sentido a las cosas más ridículas que hacían y ponerlas en algún tipo de contexto lógico.

AVC: Entonces, no quiero que se lo tome a mal, pero casi desearía no haberlo leído.

BM: Escucho eso.

AVC: Y solo porque idolatramos a estos tipos. Como tanta gente, siento que Paul Westerberg me ayudó a superar la adolescencia. Y la historia sobre él dándole champán a Bob después de la rehabilitación, hay muchas historias horribles de Paul ahí, pero esa es una de las peores. Así que colocamos a estas personas en pedestales, pero casi nadie se lo merece.

BM: Y como esa es una de las cosas clave, lo disipo de alguna manera. La forma en que se informó originalmente en la historia de Spin en el '93 y luego se repitió, tiene un significado diferente de lo que realmente sucedió. Es como la idea de, dijeron, "beber champán nada más salir de rehabilitación", y no lo hizo, y lo despidieron de la banda. Bueno, esa secuencia de eventos no es eso, fue como un año entero hasta que Bob dejó el grupo. Pablo ciertamente nunca lo quiso de esa manera. Ni siquiera está claro si sucedió exactamente de esa manera. Ese es un ejemplo.

Diré esto: Paul es un tipo maravilloso. Es completamente empático, capaz de una gran generosidad y todo eso. Pero también, esto es en sus 20, también estaba deprimido, se automedicaba, lidiaba con muchas presiones con las que probablemente no se sentía cómodo. Estaba lidiando con un grupo de personas que también tenían todo tipo de problemas emocionales y de adicción. Hasta el punto más grande de que la gente se arrepienta de leerlo y descubrirlo, puedo entenderlo. Pero la otra parte de mí es como, cuando miras hacia atrás y ahora sabes cómo eran sus vidas, y qué tipo de desesperación realmente alimentó a la banda, y fue la base sobre la que se construyó, es increíble que duraron un año, mucho. menos de 12 años e hice ocho grandes álbumes y tocó a tanta gente.

Así que siento que casi tengo más admiración y respeto por lo que pudieron lograr. Ahora, tal vez ese soy yo siendo cínico y sabiendo o sintiendo que, bueno, por supuesto, estos son chicos de 20 años que no podían comunicarse. Probablemente hubo muchas cosas que le parecen y se sienten feas a alguien que las idealizó y las idealizó. Lo entiendo. Pero también siento que, hombre, si pensara que antes eran los desamparados, después de leer lo que les tomó para formarse, mucho menos continuar durante otra docena de años y tocar a la gente de una manera que es muy poco probable para un grupo que literalmente, ni siquiera pudieron llegar a sus propios conciertos porque ninguno de ellos condujo, para ver que están nominados para el Salón de la Fama del Rock and Roll y pueden volver en una reunión 25 años después y llenar estadios de béisbol y estadios deportivos, ese es un legado bastante sorprendente. Sí, es una historia trágica, hay muchas cosas tristes, está la muerte, ya sabes. Pero no pude cambiar eso. Y sentí ganas de poner una cara feliz en esa parte, que se sintió como una salida. Podría haberlo hecho más cálido y tierno, pero la realidad de la historia es que es una historia triste, jodida y retorcida, que tiene un destello de triunfo. Es una historia humana al final del día. No fue mi idea desmitificarlos o demonizarlos en absoluto, y puedo entender por qué alguien piensa eso, pero espero que en última instancia no sea la conclusión de la gente, que de hecho es como si los admiras aún más por el esfuerzo y lo que hacen. logró.

AVC: Esa es una buena forma de verlo. Creo que eso depende principalmente de mí, convertirlos en héroes en mi mente. Me imaginé que estaban borrachos todo el tiempo; No tenía idea de lo oscuro que estaba.

BM: Eran una banda de excesos, pero creo que era diferente a, digamos, Mötley Crüe. No fue este exceso sin sentido; había razones para todo lo que hacían, incluso las cosas que parecían completamente sin sentido, o simplemente extrañas o aborrecibles. Y nuevamente, creo que todo eso se remonta a las raíces y a sus primeros años de vida, y la suerte estaba tan echada para ellos cuando eran niños y jóvenes. La razón por la que se encontraron, como dijo Paul: "Nos entendemos de una manera que los chicos normales no". Creo que eso es lo que los unió, eso es lo que les dio su chispa y su poder, y eso es lo que los mantuvo durante tanto tiempo. Y creo que, en un nivel instintivo, creo que eso es con lo que la gente se relaciona. Había mucho de quiénes y qué eran, incluidas todas las partes dañadas y todas las partes feas, y las partes hermosas en su espectáculo, en su música, en sus canciones. Es por eso que la gente tiene una devoción tan intensa por esta banda. Porque sabes que no es una mierda. Estás captando la realidad de estas personas. Esa es una mercancía bastante rara en el mundo del espectáculo, incluso en el rock 'n' roll, donde la autenticidad es tan importante. Todavía hay una línea que las personas trazan entre su yo privado y público, entre la persona que está fuera del escenario y en el escenario. Con The Replacements, no había cola. Era lo mismo todo el tiempo, en el escenario, fuera del escenario. Eran quienes eran el 100 por ciento del tiempo.

Y eso no quiere decir que no hicieran cosas calculadas, porque Paul es un showman y tenía una comprensión muy astuta del arte del espectáculo y de hacer pequeñas cosas raras que la gente recordaría en las próximas décadas, pero pienso mucho en su lucha, también, fue el mundo del espectáculo, como regla, fue diseñado para que tengas esta armadura protectora cuando subes al escenario. Soy un acto, estoy actuando. Considerando que, The Replacements no tuvo un acto. Y es por eso que creo que fue difícil para Paul y difícil para la banda seguir adelante, y por qué fue tan tortuoso a veces, porque no tenían la capacidad para hacer eso o el deseo de hacer eso, mientras que la mayoría de los artistas lo hacen. , y es una especie de protección. Pero ellos no lo tenían o no querían tenerlo.

AVC: Sus emociones estaban muy abiertas en el escenario todas las noches. ¿Qué fue lo más sorprendente que descubrió en toda esta investigación? ¿Hubo algo que pensaste que iba a ir de una manera diferente, y lo descubriste y pensaste, wow, este será un tipo de libro diferente?

BM: Hubo algunas cosas sobre los primeros años de Paul, la idea de que con la banda, Bob, Tommy y Chris, era su primera banda, y eso es realmente cierto. Y Paul estaba mirando fuera de los arbustos y los escuchó tocar. Pero Paul había estado dando vueltas durante varios años, tocando en pequeñas bandas de garaje o combos ad hoc, él era el guitarrista principal. La prehistoria de Paul para mí fue realmente interesante. Aquí hay un chico que básicamente decide dejar la escuela secundaria y está echando su suerte, como, “Me gano la vida haciendo esto, porque no tengo ninguna otra habilidad, aparte de ser conserje. Y voy a buscar y encontrar esta banda ". Y lo hizo durante un par de años, tratando activamente de encontrar esta cosa. Al final, lo encontró en los hermanos Stinson y Chris Mars y formaron esa banda. La idea de que no fue solo un accidente, en cierto modo. Quiero decir, fue, fue una colisión encantada de estos tipos. Pero hubo alguna intención por parte de Paul.

Y eso es lo que pasa con Paul en todo momento: es muy instintivo, muy natural, muy instintivo. Pero también es un tipo muy inteligente y desde el principio tenía una verdadera ambición. Creo que de alguna manera su ambición se vio satisfecha cuando encontró la banda. No había escrito ninguna canción, a los pocos meses de conocer a Stinsons y Chris Mars, había escrito 30, 40, 50 canciones, así que ahora es compositor. Y todo iba en una trayectoria ascendente para él, como después de ese punto. La gente siempre dice que The Replacements no tenía ambiciones. Creo que Paul tenía mucha ambición, pero creo que su mayor ambición estaba en ese período inicial y el triunfo fue encontrar a estos tipos con los que podía tocar y apoyarse en el escenario. Así que eso fue interesante, su prehistoria.

Hay pequeñas cosas extrañas al azar. Como descubrí en "Kids Don't Follow", la letra, que no creo que nadie realmente sepa, cuando dice, "los niños no quieren eso, los niños no hacen eso, lo que sea" y él dice , "Los niños no lo hacen" y luego "NRBQ". Y nunca supe qué era, pero él estaba diciendo NRBQ, porque eran fanáticos de NRBQ, así que hay una mención de NRBQ en una de las canciones hardcore más famosas. Son solo cosas aleatorias como esas, las que arrojé al libro.

AVC: Tan divertido. Me encanta cuando se va y empieza a leer, porque se da cuenta de que hay que leer a los buenos escritores para ser un buen escritor. No sabía esa parte de él.

BM: Sí, es autodidacta. Ese período, cuando dejó la escuela secundaria, antes de encontrar The Replacements, es realmente un momento crucial, porque se forma a sí mismo a través de su lectura. Y se forma su idea sobre las bandas y la música y en qué tipo de banda necesita estar, por lo que ese período entre el 77 y el 79 fue realmente interesante. Porque gran parte de eso continúa a lo largo de la historia de The Replacements, e incluso hasta el día de hoy en la carrera de Paul.

AVC: ¿Cómo ha sido la reacción de los fans? ¿Han sido traumatizados como yo? ¿Pero también muy efusivo como yo?

BM: Sí, la reacción, creo que más en línea, ha sido: "Dios, desearía no haber leído esto". Pero incluso con el mismo aliento, la gente dirá, "pero estoy muy contento". Esa ha sido la reacción. Ha sido asombroso. Creo que probablemente subestimé la respuesta. Creo que la reunión ciertamente ayudó a que la banda volviera a aparecer en los radares de la gente de una manera que no había sido en años. Siempre tuvieron una gran base de fans, pero estamos en la quinta edición del libro. Apareció en la lista de los más vendidos de celebridades del New York Times : es como Kardashians, William Shatner y The Replacements.

Te sumerges tanto en hacer algo que pierdes de vista. Pero como fan, porque antes que nada eso es lo que soy y lo que fui durante mucho tiempo antes de comenzar a escribir el libro o tratar de contar su historia, algunas de estas cosas las descubro y digo: "Dios Maldita sea, la gente se volverá loca cuando se entere de estas cosas ". Así que siempre sentí que, si alguna vez termino esto, la gente responderá favorablemente, y lo han hecho. Probablemente el libro sea un poco más triste y un poco más oscuro de lo que anticipé. Por supuesto, cuando comencé, Slim ni siquiera se había enfermado. Creo que la gente está reaccionando de la misma manera a eso, que obtienes un montón de experiencias en este libro y en la vida de esta banda.

AVC: Lo insinúas al final del libro, pero ¿es como si las viejas personalidades de Paul y Tommy volvieran a estar juntos, es por eso que la reunión no tomó?

BM: Creo que originalmente solo tenían la intención de hacer los tres programas. Pero la cosa tuvo un impulso propio, hicieron la ronda del festival e hicieron estos espectáculos principales. Los espectáculos principales en Minneapolis y en Nueva York, que creo que fue el mejor espectáculo del asunto. Hay como 13.000 personas que realmente los abrazan y les cantan sus canciones. Creo que incluso por cínicos que hayan sido, fue tan valioso que siguieron adelante. Creo que es difícil reactivar una banda como una empresa en marcha cuando has estado fuera tanto tiempo. Hicieron algunos intentos de grabar, pero no fue nada serio. Probablemente no se pretendía que fuera lo que la gente pensaba después de seguir adelante por un tiempo.

Eso no quiere decir que no volverán a hacer nada. Esa es mi línea estándar. Siempre sentí que la reunión era inevitable, que Paul y Tommy tendrían que hacer algo juntos de nuevo porque sabía que la conexión entre ellos era muy fuerte. Y todavía siento que lo que tienen es tan raro que probablemente habrá algo más en su colaboración que sucederá. Pero si no es así, creo que hicieron lo que se propusieron. Ellos demostraron el punto. Hicieron su vuelta de la victoria y la gente pudo verlos, y creo que todos se fueron sintiéndose bien por la experiencia. Si no fuera exactamente como todo el mundo podría haber pensado con un nuevo disco y una gira completa y la banda está viva de nuevo. Creo que de cualquier manera que lo terminen ahora está bien.

AVC: Y Paul todavía tiene todas esas cintas. Tiene toneladas y toneladas de canciones, sus demos.

BM: Cosas en solitario en los últimos años. Tiene muchas cosas que no ha publicado. Todavía está escribiendo cosas, que yo sepa, y grabando cosas en casa y en otros lugares. Así que creo que probablemente verá más cosas de él. Tommy está trabajando en un disco en solitario que definitivamente saldrá a la venta a finales de este año o el próximo.

Tommy Stinson y Paul Westerberg en el escenario de Barcelona, ​​2015 (Foto: Jordi Vidal / Redferns / Getty Images)

AVC: Porque no estará en la reunión de Guns 'N Roses, ¿verdad?

BM: No, ya no está haciendo lo de Guns 'N Roses. Y Paul tiene ese disco de I Don't Cares con Juliana Hatfield que salió a principios del año pasado, pero creo que está trabajando en algunas cosas en solitario. Así que creo que ambos tendrán música, así que probablemente habrá algunas cosas que sacarán solos antes de volver a hacer algo. Sabes, creo que hay más en sus historias personales y, con suerte, en la historia de los dos juntos.

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Sunisa Lee gana el oro, Jade Carey ocupa el octavo lugar en gimnasia femenina individual en general

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Sunisa Lee venció a Rebeca Andrade de Brasil y a la atleta del comité olímpico ruso Angelina Melnikova para asegurar el primer lugar en el evento.

Rosie O'Donnell recuerda haber ido a una fiesta de los Oscar con Madonna y Dennis Hopper: 'Fue tan salvaje'

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El momento más memorable de Rosie O'Donnell en Hollywood de los años 90 fue asistir a varias fiestas de los Oscar con Madonna, a la que llamó "salvaje".

Luke Bryan revela secretos de su matrimonio de 14 años con su esposa Caroline: 'Nos divertimos mucho en la vida'

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La pareja de Nashville encuentra su ritmo al perseguir sus propias pasiones, hablar y hacer esas bromas legendarias.

Renderizado del lado del servidor angular (SSR) frente al renderizado previo y por qué hacerlo en primer lugar.

En primer lugar, el por qué en pocas palabras: para las aplicaciones escritas en Angular / React, javascript hace un gran trabajo para asegurarse de que su aplicación funcione de manera súper eficiente y sin problemas. Sin embargo, esto no es bueno para el SEO, ya que la mayoría de los motores de búsqueda no entienden a Jack cuando se trata de JS.

Patrón de diseño singleton

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El patrón singleton es un patrón de diseño de software que restringe la instanciación de una clase a una instancia "única". Esto es útil cuando se necesita exactamente un objeto para coordinar acciones en todo el sistema.

Escriba Borrado en Java…

Una forma de aliviar tu RAM

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El proceso de imponer restricciones de tipo en tiempo de compilación y descartar la información de tipo de elemento en tiempo de ejecución. En otras palabras, el compilador reemplaza un parámetro genérico con la clase real o el método puente.

Cómo la filosofía sin código puede transformar su forma de pensar sobre los datos

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Es innegable que la capacidad de codificar es una habilidad increíblemente poderosa. A medida que el mundo se ha orientado hacia el software en las últimas décadas, hemos visto que las capacidades que puede desbloquear al comprender el funcionamiento interno del desarrollo de software son enormes.

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