Dune no puede capturar el brillo incalculable de la novela

Espacio, brujas, profecías, láseres, gusanos gigantes, alucinógenos, Mesías, gom jabbar, Kyle MacLachlan, ¿qué podría salir mal? Si eres Frank Herbert, absolutamente nada. ¿Eres David Lynch, Universal Studios o uno de los millones de espectadores confundidos y horrorizados en diciembre de 1984? Una tonelada métrica. El completo y total fracaso de Dune como película se ha convertido en objeto de burla a nivel de Ishtar , a pesar (o quizás debido a) el hecho de que ambas películas presentan un uso copioso de material de arena. Como es el caso de muchas películas que fracasan con el mismo tipo de grandeza épica que la premisa de su historia, Lynch's Dune fue el intento del director de condensar la historia equivalente al Océano Pacífico en una Copa Solo.

Dicho esto, la visión de Lynch de convertir una de las historias de ciencia ficción más grandes e intrínsecamente complejas jamás escritas en una película fue un esfuerzo tan valiente como cualquiera podría haber hecho en las mismas circunstancias. Mucho antes de que New Line Cinema dijera “A la mierda. ¿Por qué no?" Para las películas de Peter Jackson El señor de los anillos , directores como Lynch estaban librando una batalla cuesta arriba para superar la marca de los 120 minutos, y mucho menos convertirse en Padrino y desatar el infierno del celuloide santo en tiempo de ejecución. Agregue a eso el hecho de que los siete años anteriores habían sido absorbidos por el culo y los codos en una franquicia cinematográfica relativamente conocida y apreciada llamada Star Wars, y Dune probablemente se sintió como lo hizo The Beastmaster para el público después de ver a Conan The Barbarian .

Eso no quiere decir que Lynch no pudo dar vida al mundo brillantemente imaginado de Herbert y su todavía relevante historia de advertencia ambiental. Mirando lo que el director fue capaz de hacer con lo poco con lo que tenía que trabajar, la película se vuelve menos una parodia contra la santidad del arte cinematográfico con pistola láser y más otro ejemplo de lo que puede salir tan horriblemente mal que casi está bien con la película. adaptaciones de libros. Da la casualidad de que este libro en particular resultó estar densamente lleno de civilizaciones enteras, religiones, matemáticas, filosofías, gusanos misteriosos y la estructura ecológica completamente imaginada de un planeta, sus habitantes y la conciencia colectiva que habita en esos habitantes.

Publicada en 1965, la novela de Herbert recibió un reconocimiento casi universal, que culminó con el premio Hugo de 1966. En los 50 años transcurridos desde entonces, Dune se ha convertido en una de las novelas de ciencia ficción más vendidas de todos los tiempos. Lanzado poco más de una década después de la primera entrega seminal de JRR Tolkien de la serie El señor de los anillos , Dune funcionó como una especie de respiro para aquellos lectores que preferían su narración fantástica con menos espadas y más figuras mesías telepáticas que lanzaban voces. Aunque no es en absoluto un desaire a la obra maestra de Tolkien, Dune no ofreció simplemente un mundo imaginativo para que lo habitaran sus personajes; ofrecía un mundo al que los personajes no pertenecían.

Al llegar en medio de lo que podría decirse que fue el momento más divisivo política y socialmente en la historia de Estados Unidos, Dune podría haber sido muy fácilmente el intento de Herbert de capitalizar ese malestar civil con una alegoría torpe de los que tienen contra los que no tienen o los siempre. ejercicio literario exagerado y confiable de grandilocuencia moralista. En cambio, la novela de Herbert se las arregla para tocar esos temas con una sutileza y profundidad que todavía se lee como una advertencia relevante para los problemas socioculturales, políticos y ambientales de hoy. El problema, en lo que respecta a traducir esos conceptos en una experiencia visual, no es diferente del mismo tipo de obstáculo que los cineastas tuvieron durante años en sus intentos de llevar esas historias de El señor de los anillos a la pantalla.

Por todo lo que es el libro en términos de su influencia y aclamación, Dune tiene la densidad de estructura de la trama de un agujero negro supermasivo. Sí, Star Wars cuenta una mejor historia visual (en su mayor parte), pero teniendo en cuenta el tipo de perspectiva detallada y no superficial de cada personaje, escenario, trasfondo y narrativa temática hasta el nivel subatómico, harían funcionar siete películas. sólo como una pieza de introducción si había alguna esperanza de dar una apariencia de justicia a la profundidad del libro de Herbert. El simple hecho es que, a su manera extraña, la incapacidad de una película para capturar la enormidad y la grandeza de un libro es menos una crítica al cineasta y más un testimonio de la incalculable brillantez del libro.

Entonces, ¿qué diablos le pasa a Lynch's Dune ? Antes de que el colectivo "todo" resuene a través de Internet, es importante entender que la frase en sí "Lynch's Dune " ya debería lanzar el tipo de banderas rojas generalmente reservadas para un peligro inminente a nivel de ataque aéreo. A cuatro años de haber sido director de la película biográfica El hombre elefante y sus ocho nominaciones al Oscar , Lynch recibió el visto bueno de la productora Raffaella De Laurentiis para dirigir la adaptación cinematográfica de Dune . Esto después de 20 años, no menos de 10 directores, productores, guionistas, guiones y ansiedad cinematográfica en general que incluía a personas como Ridley Scott, Rudy Wurlitzer, Robert Greenhut y, por supuesto, el intento brillantemente documentado de Alejandro Jodorowsky .

Varios miembros de la élite de Hollywood echaron un vistazo breve a uno de los innumerables tratamientos de guión de Dune antes de que el Olympian corriera en la dirección opuesta. Entonces, el "¿Qué es lo peor que podría pasar?" La mentalidad se impuso cuando todos los ojos se centraron en el tipo que había hecho no una, sino dos películas centradas en la horror. Hasta ese punto, una de las críticas más frecuentes, específicamente de Roger Ebert, fue que la película era fea . Otros dijeron que era asqueroso y difícil de ver. Entonces, ¿cuáles eran las expectativas con el nombre de David Lynch agregado a cada promoción antes del estreno de la película?

Exagerar lo condenado desde el principio del nadir de la película de Lynch es como una segunda naturaleza para la mente de la colmena de ciencia ficción, con blogs enteros dedicados a la causa de vencer al equivalente cinematográfico de un caballo muerto. Lo que rara vez se menciona, al menos sin un bufido y una oscura referencia a la doctrina Fremen de que no le importa un carajo nada más que el agua, es que Lynch's Dune es una ilustración de facto de lo que puede salir terriblemente mal cuando la desesperación es el punto que impulsa a hacer un película, más aún cuando esa película está basada en uno de los libros más preciados del siglo.

Es la principal diferencia en la realización de películas derivada de un guión creado específicamente para la pantalla y la realización de películas que se basa en una versión condensada de la literatura. En el caso de Dune , ese tipo de empresa sigue resultando casi imposible incluso 50 años después de su publicación. Con ese fin, el propósito no es sugerir una versión "mejor" de lo que debería o podría haber sucedido con una adaptación cinematográfica de Dune, sino sugerir que la mejor opción es dejarlo lo suficientemente bien. Algunas cosas es mejor no verlas.

Con Dune, centrarse en algunas de las diferencias más llamativas entre la película y el libro tendría que comenzar con lo que podría decirse que es la omisión más significativa de la película. En la novela, Paul Atreides, el hijo de 15 años y heredero del duque Leto Atreides, es un personaje precoz, aunque emocionalmente ingenuo. La madre de Paul es Lady Jessica, estudiante de la hermandad Bene Gesserit, una escuela exclusivamente femenina para capacitar a sus estudiantes en los niveles más altos de poderes físicos y mentales. Ella también es la concubina, pero no la esposa, del duque, una decisión que expresa tanto en el libro como en la película (el actor Jürgen Prochnow lo retrata de manera sobresaliente en la película).

Paul es alumno de su padre y de los entrenadores de su padre, Thufir Hawat y Gurney Halleck (interpretado por el inquietantemente eterno Patrick Stewart), y también ha recibido la formación Bene Gesserit de su madre. Mientras que el primero es un hecho para cualquier hijo de la realeza, el segundo es el equivalente Bene Gesserit de la blasfemia, una transgresión que resulta en la visita de la afable Reverenda Madre Gaius Helen Mohiam quien, además de hacer que Paul ponga su mano en una caja llena de dolor (no del tipo real), critica a Jessica por dignarse quedar embarazada de un hijo varón.

Ahí radica el comienzo de lo que encalla la película en comparación con el libro. El libro no pierde tiempo en revelar que Paul es la supuesta figura mesiánica, también conocida como Kwisatz Haderach, para el pueblo Fremen de Arrakis (Dune). La película también hace esto, y al menos en ese sentido, tanto la película como el libro van en paralelo. Sin embargo, la sincronicidad se sumerge como un cisne, una vez que el entrenamiento de Paul, la autoconciencia y el sentido general de ser "el elegido" se convierten en una plataforma para lo que es poco más que magia o hechicería, al estilo de La Fuerza.

El ejemplo más inductor de gemidos del error llega al final de la película, cuando se revela que además de sus habilidades para hacer módulos y manipular serpientes de arena, Paul también puede traer la lluvia. Literalmente. La película de Lynch, que en ese momento era un montón humeante de "qué diablos acaba de pasar", concluye con un Paul vestido con una túnica mirando hacia arriba justo cuando la lluvia comienza a llover sobre Arrakis hasta entonces sin lluvia. Para los espectadores involuntarios que no leyeron el libro y llegaron al final amargo, el desenlace de la película parece una conclusión perfectamente extraña de lo que había sido una distorsión del tiempo hacia atrás de dos horas hacia los niveles más incomprensibles de lo extraño.

Para los fanáticos fervientes del libro de Herbert, la sugerencia de que Paul era un ser sobrenatural capaz de bendecir al planeta y a los Fremen con estas extrañas lágrimas del cielo, era una adición intolerable e innecesaria por omisión de Lynch. El problema principal con la interpretación de la película del personaje de Paul es que exagera el heroísmo para implicar la impotencia de los Fremen, un punto que contrasta ferozmente con lo completamente autosuficiente y autosuficiente que había sido la cultura indígena Arrakeen durante generaciones.

El antiheroísmo y la autosuficiencia del pueblo Fremen es uno de los componentes más poderosos de Dune porque le da menos importancia a las reducciones supersticiosas del fanatismo y a la practicidad lógica de la autonomía. Sí, Paul es el Kwisatz Haderach, y claro, la escena en la que su hermana pequeña y aterradora con voz de demonio lo declara como tal es un signo de exclamación agradable, si no demasiado cocido, para una frase completa cinematográfica. Pero la elevación del Paul completamente humano de Herbert al superhombre intocable y perfectamente concebido de Lynch resta valor a la idea general y más convincente de la historia de que la única perfección se encuentra en la naturaleza y el medio ambiente. Para Herbert, la supervivencia y la iluminación son lo más cercano a la perfección que el resto de nosotros podemos esperar.

Para ser justos, esa visión distorsionada de Paul por Lynch o uno de los innumerables guionistas que habían eliminado el guión de la novela era mucho más comercial que la de Herbert. Representó a toda una cultura que planeaba restablecer la ecología de un planeta desolado y sin agua esencialmente creando un entorno de terrario durante miles de años con depósitos de agua subterráneos ocultos. No importa el hecho de que un monzón mesiánico convertiría su plan milenario en un espectáculo de mierda: los Fremen se veían mejor en la película como una especie de cultura primitiva que necesitaba un salvador.

Sin lugar a dudas, un juego de Luke Skywalker y las revelaciones proféticas de Yoda desafiadas retóricamente, el personaje de Paul tenía que ser una venta familiar para el público. Kyle MacLachlan interpreta el papel increíblemente bien, a pesar de ser mucho mayor que el personaje, pero la seguridad de mantenerlo cerca de un personaje ya bien establecido para los espectadores terminó siendo una gran parte de la ruina de la película. Si Lynch o cualquiera de los miembros del exceso de directores adjuntos a lo largo de los años, hubieran tenido el tiempo y la libertad necesarios para hacer justicia a la historia, es seguro asumir que el personaje de Paul, el punto central del libro y la trilogía, habría recibido la profundidad necesaria. que pretendía Herbert.

Otra diferencia clave entre libro y película es el papel más importante que se le da al colectivo conocido como The Spacing Guild. Aunque personajes importantes, la presencia de The Spacing Guild en la primera serie de Herbert's Dune es solo este lado de Nien Nunb (o Catfish Co-Pilot) de Return Of The Jedi . La decisión de Lynch de no solo incluirlos, sino de construirlos visualmente de la manera más repugnante a nivel Lynchiano es una digresión interesante, si no un poco discordante. Parecidos al hijo del amor de un T-Rex, Pereza de Los Goonies y un tubo de carne, los Navegantes del Gremio son absolutamente horribles pero también extrañamente fascinantes, una dinámica que ha funcionado a favor del director durante años.

Al considerar qué tipo de estructura Lynch esperaba elegir de un material de origen incalculablemente complicado, la crítica en el momento de los aspectos más inquietantes visualmente de la película parece obsoleta en retrospectiva. El problema nuevamente radica en tratar de colapsar la grandeza en un formato comercializable. Hay cosas mucho peores en la película que los desafortunados problemas dermatológicos del Baron Harkonnen o el enfermero cuyos ojos están completamente cerrados por alguna razón o incluso la inclusión del entrenador Mentat de Paul siendo obligado a ordeñar un gato para obtener el antídoto para el veneno que se ha introducido en su cuerpo.

Una de las modificaciones más divisivas de Lynch en la película es su tratamiento del Weirding Way, una forma telepática de combate desarrollada por la escuela Bene Gesserit de hechicería y hechicería. En el libro, Herbert hace todo lo posible para describir el método de lucha, que depende de la estructura psicoquinética de la mente y la conciencia. No satisfecho con un concepto tan primitivo, Lynch o quién diablos sabe, en realidad, decidió reemplazar el combate mente a mente con —espere — pistolas láser. Pistolas láser que utilizan el sonido como sus láseres. Entonces, en lugar de “¡Zap! ¡Borrar!" es "Aaaaaa-CHA".

Aparte de reemplazar el viejo sonido del láser de reserva por los peligros mortales de un estornudo rebelde, el “aborto completo de un texto sagrado” de Lynch no es tanto. En todo caso, la película reduce la inmensa complejidad de su material de origen para evitar permitir que la película sea (aún más) complicada. A pesar de todo lo que echa de menos, Lynch's Dune comete su mayor error al omitir el fondo. Trasfondo de los Harkonnen, los Atreides, el Emperador Padishah, su hija que proporciona la innecesaria narración de voz en off, pero más desafortunadamente, la de los Fremen.

Uno de los componentes más atractivos y poderosamente representados de la novela, la historia de fondo y la disección cultural de los Fremen es en gran medida la columna vertebral de toda la historia, proporcionando un quién va más allá de los nombres en una profundidad de carácter que rara vez o nunca ha sido igualada en ciencia ficción. Detalles de la esposa de Paul, Chani; sus niños; El matrimonio político de Paul con la princesa Irulan; el papel ampliado de Stilgar como mentor Fremen de Paul: hay suficientes capas y digresiones dentro de la novela que el verdadero desafío de Lynch fue menos interpretar cada una de ellas, sino decidir cuáles podría eliminar sin dañar el tema central.

Aunque sin sugerir que una gran adaptación cinematográfica es imposible, la novela de Herbert fue y sigue siendo poderosa por lo que muestra a través de la imaginación del autor y la relevancia que tiene para el lector. Ninguna cantidad de tecnología cinematográfica o de gastos presupuestarios podrá proporcionar a Dune el tipo de alcance y magnitud de su historia, o al menos no sin sacrificar una parte crucial. Eso es lo que pasa con el libro también. La ecología cuidadosamente construida de Herbert de personas, plantas, animales, política, culturas y sistemas de creencias no es diferente a cualquier sistema ecológico donde incluso el cambio más pequeño eventualmente se convierte en una gran desviación de la norma.

Empiece por: Vea la película antes de leer el libro. De esa manera, puede reducir su frustración desquiciada por lo que acaba de presenciar leyendo la guía. Es como intentar montar un centro de entretenimiento sin leer las instrucciones. Todo es diversión y juegos hasta que la cagas y te quitas la rosca de un perno, así que consultas el manual y al menos tienes una hoja de ruta para llegar al resto del camino.

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