Con Dr. Strangelove, Kubrick filmó una sátira brillante como un thriller puro

Peter Sellers en Dr. Strangelove, o: cómo aprendí a dejar de preocuparme y amar la bomba

Para aquellos que conocen bien al Dr. Strangelove , aquí hay un experimento divertido: míralo con el sonido apagado, imaginando que nunca lo has visto antes, y trata de determinar en qué punto te darías cuenta de que se supone que te estás riendo. . Stanley Kubrick, que colaboró ​​en el guión con Terry Southern y Peter George, deformó deliberadamente la novela de George Red Alert (originalmente titulada Two Hours To Doom ), convirtiendo lo que había sido un thriller mortalmente serio en una comedia negra. Igualmente inspirada fue la decisión de Kubrick de diseñar el esquema visual de la película como si nada hubiera cambiado. Aparte de algunos atracos por parte de George C. Scott (quien fue famoso por ser engañado para que diera una actuación mucho más amplia de lo que él quería) y algunos momentos especialmente tontos en los últimos minutos,Dr. Strangelove busca a todo el mundo como si estuviera contando la misma historia de advertencia sobria que Fail-Safe, la película notablemente similar que se lanzó solo ocho meses después. Solo el diálogo y algunos nombres de personajes nuevos y tontos expresan abiertamente el absurdo que Kubrick y compañía encuentran en la doctrina de la destrucción mutua asegurada.

Por supuesto, la presencia de Peter Sellers en tres roles separados es un poco revelador. De los tres, el propio Dr. Strangelove, un científico alemán de fuerte acento con impulsos nazis residuales, es el más pequeño y el menos inspirado, aunque brinda a Sellers la oportunidad de inyectar un grato humor físico en los procedimientos fuertemente verbales. Sin embargo, el actor solía ser más divertido en su forma más moderada, y crea dos vasijas indelebles de autoridad neutralizada en el grupo Capitán Lionel Mandrake y el presidente estadounidense Merkin Muffley. Mandrake, el epítome de la cortesía británica incluso en momentos de gran estrés, pasa la mayor parte del tiempo encerrado en una habitación con Brig. El general Jack D. Ripper (Sterling Hayden), un paranoico delirante que pone en marcha el complot instruyendo a los bombarderos B-52 bajo su mando para que arrojen sus cargas nucleares sobre la Unión Soviética. El presidente Muffley, mientras tanto, mantiene divertidas conversaciones telefónicas al estilo Newhart con el primer ministro ruso, tratando de determinar si la humanidad será aniquilada si Estados Unidos no puede retirar los aviones. La inflexión exasperada y la sincronización de Sellers, al hablar con el primer ministro (supuestamente muy borracho) como lo haría con un petulante niño de 6 años, es algo de una belleza desenfrenada.

Una vez más, sin embargo, nunca lo adivinarías con solo mirar. El set de “War Room”, diseñado por el gran Ken Adam (quien también fue responsable de las primeras películas de Bond), se vería como en casa en un clásico expresionista alemán; su enorme mesa perfectamente redonda, iluminada por un círculo que sobresale unos metros por encima de las cabezas de los que están sentados en ella, no sugiere en modo alguno ligereza. Tampoco la sensación general de las muchas escenas ambientadas en un bombardero B-52 en particular, en parte, según la leyenda, porque Slim Pickens, interpretando al Mayor TJ "King" Kong (originalmente un cuarto papel de Sellers), nunca se le dijo que el Dr. Strangelove es una comedia (aunque eso es difícil de reconciliar con sus últimos segundos en la pantalla). En un toque inteligente, el nuevo lanzamiento de Criterion de la película alberga sus ensayos en una minirreplica de los sobres que contienen “Wing Attack Plan R”, a los que la película dedica una notable cantidad de tiempo de pantalla relativamente sobrio. Aquí se respetan todos los detalles técnicos involucrados en el protocolo nuclear, sin convertirse en bromas. Esto no es Buckaroo Banzai, con su documento descaradamente titulado "Declaración de guerra: la forma abreviada". La situación en sí es bastante ridícula.

Esa podría ser una gran parte de la razón por la que Kubrick finalmente eligió cortar el final de payasadas que había disparado, en el que War Room estalla en una gigantesca pelea de tartas. (Los pasteles todavía son visibles brevemente en un momento dado, mientras el embajador ruso deambula.) Su omisión ciertamente deja al Dr. Strangelove sin ningún final real; Si bien la reproducción de "Nos reuniremos de nuevo" de Vera Lynn sobre metraje de detonación de la vida real no podría ser más contraintuitivamente perfecta, la narrativa propiamente dicha concluye con una nota extraña y algo misteriosa, con Strangelove levantándose repentinamente de su silla de ruedas y exclamando, de manera evidente sorpresa, “¡Mein Führer! ¡Puedo caminar!" Pero la comedia abierta y despreocupada de la pelea del pastel habría socavado lo que Kubrick logra tan brillantemente durante el resto de la película. Disparar al Dr. Strangelove como si fuera Paths Of Glory hace que sus elementos ridículos sean a la vez más divertidos y escalofriantes, enfatizando la locura inherente a la Guerra Fría. Cuando Scott, como el general Buck Turgidson, hace un parloteo rápido a mitad de la oración, se siente peligrosamente perturbador, porque la bufonada del personaje tiene sus raíces en un patriotismo completamente plausible. (Su diálogo es menos escandaloso que la mitad de lo que dice Trump). Hacer a la ligera la aniquilación del mundo es un asunto serio, y Kubrick lo trata como tal, sin sacrificar las risas. Hace que Fail-Safe sea redundante.

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