Como se prometió, "Mother Of All Matches" de GLOW cumple

RESPLANDOR Resumen Club de TV
2018-06-30 11:00.

Después de los primeros tres episodios de configuración, o "construcción", ya que es lucha libre, GLOW nos da la "Madre de todos los partidos". Como mencioné en “El caramelo del año”, Tammé y Debbie son dos personajes que tienen algunas cosas en común, incluso si todavía son de mundos diferentes. Este episodio lo destaca completamente, a pesar de que se trata de dos mujeres en etapas opuestas del juego de la crianza de los hijos. Tammé tiene un hijo que ingresó a Stanford con una beca académica completa, mientras que Debbie tiene un recién nacido que simplemente no quiere arruinar su divorcio y su trayectoria profesional menos que tradicional.

Pero esa trayectoria profesional menos que tradicional solo le importa en este momento a un "niño" que realmente puede procesar lo que está sucediendo, que es con lo que Tammé tiene que lidiar en su lado de las cosas. Una vez más, la popularidad de GLOW golpea, ya que los fanáticos del programa ven a "Welfare Queen" con su hijo Earnest (Eli Goree) en el fin de semana de los padres. (También es una señal de que el público se volverá hacia Liberty Belle más tarde esa noche, porque mientras ellos interpretan el papel y abuchean a la Reina del Bienestar, aparentemente es un personaje muy popular. No tiene el problema de Beirut). Sobre los trucos estereotipados, y lamentablemente muy de la época y la industria, en GLOW, estas mujeres en su mayoría se han adueñado de dichos estereotipos y han aprovechado al máximo una situación muy específica. Pero cuando Earnest se entera de lo que ha estado haciendo su madre, naturalmente lo compara con el espectáculo de juglares.

Eso puede sonar exagerado para un pequeño espectáculo de lucha libre, pero en realidad no lo es. Si bien ella puede ser la parte superior del programa, "Welfare Queen" es la versión de GLOW de una línea muy larga de trucos de lucha libre negra. Y ella es una versión de tacón que juega con todos los estereotipos perezosos posibles que existen. Tiene razón cuando le dice a Earnest que todos los trucos que están haciendo son ofensivos, y también tiene una red de seguridad en el hecho de que Welfare Queen es tan exagerada que en realidad la convirtió en un personaje de tacón genial de alguna manera. Pero según lo que sabemos sobre el personaje de Tammé y cómo luchó para lograrlo mientras criaba a un hijo académico del que está orgullosa, tiene mucho sentido que dicho hijo cuestionara su decisión de hacer tal cosa.

Una vez más, debido a que es tan exagerado, eso es lo que le permite a Earnest bajar la guardia sobre todo esto por un momento cuando ve el partido en persona; El concepto de una multitud que cloquea como un pollo es surrealista, pero está lejos de ser la cosa más extraña que yo o cualquier otra persona haya cantado en un espectáculo de lucha libre en vivo. La parte que lo saca es el tiro de la silla y la eventual degradación posterior al combate, pero esto es mucho más que pensar que la lucha libre o GLOW es "estúpido". Para comparar las situaciones de Tammé y Debbie una vez más, y ninguno de los dos en esta historia, seguro, la primera temporada hizo que Mark se burlara de todo lo que Debbie estaba haciendo y no veía absolutamente nada de valor en ello. Si bien Earnest acepta el trabajo de su madre al final del episodio, admitiendo que ella tenía razón en que todo era ofensivo y decide invitarla a cenar por un trabajo bien hecho, eso no significa que de repente le guste la lucha libre profesional o que él entiende completamente por qué necesita hacer esto. Las lágrimas que estaban en los ojos de ambos durante el momento de “OBTENER UN TRABAJO” todavía sucedieron.

El público que ve GLOW quiere que Tammé sea feliz, y ella es feliz como Reina del Bienestar, pero al igual que Fortune Cookie para Jenny (que ni siquiera es china) y Beirut para Arthie (que definitivamente no es un terrorista), también podemos ver dónde pueden estos personajes. Hacer más daño que bien. La lucha libre profesional en general tiene la capacidad de contar historias asombrosas, pero también es un concepto completo que se construyó jugando con el mínimo común denominador para ganar dinero. Hay una compartimentación que deben hacer las audiencias al igual que los propios intérpretes. Una compartimentación que reconoce que, a pesar de toda la ofensa, lo que están haciendo estas mujeres es bastante genial.

En cuanto a Debbie, este episodio muestra cómo aún no se ha sentido cómoda en su propia piel como madre soltera. Por otra parte, GLOW ha demostrado que nunca se sintió realmente cómoda en su propia piel como mujer casada, por lo que "comodidad" y "Debbie Eagan" no van exactamente de la mano. Si bien la mitad de Tammé de las cosas está bastante arraigada, GLOW interpreta la historia de Debbie de manera más frenética y funciona. Debbie está loca como el infierno, y no lo va a tomar más, tomando una decisión relativamente explicable: vender la cama en la que solía dormir con Mark, porque él hizo que su secretaria llamara y preguntara la marca, y luego convertirla en un ir a la venta. No está manejando bien el divorcio y no es como si pudiera hablar con Ruth al respecto; ella y Tammé son ciertamente buenas amigas de trabajo, pero no necesariamente en ese punto.

Betty Gilpin tiene una habilidad especial para "ir a lo grande" en la pantalla pequeña de una manera que no se siente fuera de lugar (como si perteneciera al teatro) o como un tonto. (Que no parezca que pertenece al teatro es en realidad aún más impresionante, considerando que la estrella de Broadway John Cameron Mitchell codirigió este episodio). vino, cigarrillos y una lámpara. “Mother Of All Matches” probablemente será un episodio de sumisión al Emmy tanto para Kia Stevens como para Betty Gilpin, merecidamente en el papel de ambas actrices, pero el momento para Gilpin en el que bien podría recibir un premio ahora mismo es en ese solitario momento en el que canta "Home On The Range". Puede que no lo parezca o no lo parezca, pero es el sonido de la victoria para Betty.

Se derrumba cuando se da cuenta de que se olvidó de recoger a Randy de la guardería y Mark se lo frota en la cara, pero es un momento de "ganar" el divorcio antes de que ella tenga que ir a la grabación de GLOW y ganar la Corona. Sin embargo, después de la victoria, Mark señala lo mismo: Debbie también siempre va a lo grande. Mark es el personaje menos simpático del programa, lo que hace que sea frustrante que tenga un buen punto: “Siempre llevas todo demasiado lejos. Siempre se trata de ti. ¿Piensas siquiera en la persona del otro lado? " Ha sido bastante evidente que así es exactamente como opera Debbie, solo que este episodio deja en claro que no se trata solo de ella, también se trata del bebé Randy. La revelación de que, a pesar de lo desordenada que estuvo todo este día, se aseguró de asegurar su habitación, para convertirla en la única habitación segura y sin cambios de la casa, dice mucho de una manera que el diálogo no puede. Mientras se reproduce la versión de Aretha de "You're All I Need To Get By", cierra un episodio que era muy necesario para el personaje de Debbie, así como uno que nuevamente resalta cuán fuerte es el conjunto de este programa (incluso si solo uno de ellos es el foco). Honestamente, Alison Brie que finalmente aparece en el episodio es discordante una vez que sucede debido a lo mucho que Gilpin y Stevens dominan el episodio. (Pero es necesario, ya que avanza la trama real de GLOW. ¡Secuestro!)

Este episodio comienza con la promoción previa a la cinta de "Battle For The Crown" entre Welfare Queen y Liberty Belle (el origen de la burla del pollo), y desde ese momento, está claro que "Mother Of All Matches" será un especial episodio. Esto era algo que estos personajes estaban construyendo, así como algo que GLOW estaba construyendo. Y está a la altura de sus expectativas.

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