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Tame Impala no tiene nada más que esconderse en The Slow Rush

Feb 13, 2020. 0 comments

En 2010, la noción de un proyecto psicodélico de los Beatles de corta duración que se convirtió en el protagonista de un festival mundial puede haber parecido demasiado Woodstock para ser cierto, pero esta ha sido la trayectoria exacta de Tame Impala en la última década. A medida que la banda de psic-rock de Kevin Parker se expandió más allá de los estilos bañados de wah de su debut en 2010, Innerspeaker ,   hacia el colosal experimento pop de 2012 Lonerism y disco-lite de 2015 Currents , el grupo ganó nuevos admiradores en cantidades proporcionales al aumento de la aclamación crítica de cada álbum. Las melodías y la producción de Parker con cada álbum posterior también se volvieron significativamente más nítidas y optimistas.

Sin embargo, una cosa se ha mantenido sin cambios: desde el primer momento, las letras de Parker han tenido al menos some nivel de factor negativo, con alcances para máximos filosóficos que a menudo suenan a medias o, en el peor de los casos, inmaduros. Incluso en medio de los barridos de batería y sintetizadores de sacarina de Lonerism que   Resalte "Music To Walk Home By", la juventud de las reflexiones de Parker sobre la falta de propósito resultó ineludible. Currents abrió con posiblemente la mejor canción pop de más de cinco minutos de la década de 2010 ("Let It Happen"), pero una línea del cierre del álbum: "Sé que piensas que es falso / Tal vez falso es lo que me gusta", parecía un preadolescente soplando una frambuesa hasta Rihanna hizo que esta temeridad sonara profunda .

El esperado seguimiento de las Currents Parker, The Slow Rush , no es tan interesante como sus predecesores en términos de composición y producción, y esta brecha hace que las debilidades líricas de Parker sean más difíciles de ignorar. Como sugiere el título del álbum, Parker se fija aquí con el paso del tiempo, pero a menudo se cae en tropos sobre la soledad o comete errores con comentarios sarcásticos por revelaciones. Aunque sus momentos más pegadizos compensan las letras tan empalagosas como "Si crees que no podría aguantarme, créeme, puedo". The Slow Rush producción y las melodías de The Slow Rush decepcionantes en comparación con las maravillosas odiseas de Parker.

Sobre esa letra: aunque es una de las más débiles del álbum, en realidad proviene de una de las canciones más energizantes del LP. "Breathe Deeper" comienza con un sonido de guitarra que se sentiría como en casa en medio de las ráfagas entusiastas que definieron el Lonerism , pero incluso cuando surgen pianos de acid-house vigorosos durante el estribillo, la canción nunca florece de la manera que esperamos de los mejores de Parker. producciones "Is It True", tal vez la melodía más endeudada por el disco del álbum, bien puede ser el LP más estimulante, pero su línea de bajo y sus sintetizadores Vegas Strip no pueden enmascarar su historia narrada al azar: una conversación sobre la naturaleza de la devoción se convierte en Parker diciéndole a la otra persona que su amor por ellos podría no durar. En cuanto a la trama, el giro brusco a la izquierda es difícil de creer.

Musicalmente, The Slow Rush está decepcionantemente desprovisto de desviaciones tan abruptas. Parker ha sido durante mucho tiempo un maestro de exagerar repentinamente una parte de una canción con tanta fuerza: el truco de scratch "Let It Happen", "Apocalypse Dreams" brevemente implosionando y luego explotando dramáticamente con un cambio de tecla espeluznante, que solo piedras literales dejaría de sentir catarsis. Sin embargo, en estas nuevas canciones, opta por una suavidad tan barnizada que la música a menudo pierde su brillo. Esta tendencia podría provenir de su producción pop para otros artistas; considera la canción que produjo para Kali Uchis 'notable Isolation , "Mañana". Donde los efectos discretos y ligeramente triples que Parker aplicó a los sintetizadores de seda de Uchis elevaron el calor sin fin de su voz, en The Slow Rush , esta moderación debilita la conmoción de momentos como los primeros dos minutos de "Perdón póstumo".

Aún así, esa canción finalmente encuentra su camino hacia uno de los momentos musicales más inquebrantables del álbum. Staccato, sintetizadores delirantes y tambores de bombo se funden en un abismo inquietante y alucinante que las notas acústicas débiles luego mejoran, y en el estilo clásico de Parker, estos elementos desaparecen inesperadamente para introducir un motivo completamente diferente. Desafortunadamente, donde Parker ha empleado previamente ese tipo de cebo e interruptores para conjurar gloriosos géiseres de sonido, aquí sigue esa sección media emocionante con un tramo aburrido y estéril acolchado con letras extrañas, incluida una mención pasajera de "Mick Jagger en el teléfono".

Aunque Parker ha incursionado durante mucho tiempo en letras que no tienen peso tras una inspección minuciosa, el coro del brillante "It Might Be Time" se siente especialmente superficial. Aquí, Parker coincide con el chiflado de "Nueva persona, los mismos viejos errores" antes mencionados con un comentario de que los nuevos gemidos de sirena, sintetizadores tecnicolores y tambores en auge no pueden esconderse. "Te estás hundiendo / No eres tan joven como solías ser / Puede ser hora de enfrentarlo / No eres tan genial como solías ser", canta. A menudo parece poco inspirado en The Slow Rush que podría estar hablando de sí mismo.

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