エレクトラレコードがオルタナティヴミュージック革命をどのように導き、それを殺すのを助けたか

一部の音楽レーベルは時代を先取りしています。その後、80年代後半から90年代初頭にエレクトラがあります。1950年に大学の寮の部屋でジャック・ホルツマンによって設立されたレコード会社は、フォークにルーツを持っていますが、60年代後半までに、ドアーズ、ザ・ストゥージズ、MC5などのグラウンドブリーキンググループの本拠地に成長しました。残念ながら、ホルツマンは1970年にエレクトラをワーナーコミュニケーションズ(現在のワーナーメディア)に売却しました。レーベルはドアを名簿に残しましたが、ほとんどの場合、大人の現代的なスーパースターであるカーリーサイモン、トニーオーランドとドーン、リンダロンシュタットのヒット曲を生み出しました。レーベルが知られるようになったカウンターカルチャー運動の最前線にいるバンドからは程遠い。

1983年にワーナーCEOのモーオースティンがタレントを担当する副社長に任命され、ブルーサムレコードの創設者であるロバート“ボブ”クラスノフがエレクトラの責任者に任命されたとき、状況は一変しました。クラスノフは業界で最も折衷的な名簿の1つを作りました。 Metallica、10,000 Maniacs、The Cure、They Might Be Giants、Brand Nubian、The Sugarcubes、Stereolabなどのインディーズレーベルに参加してください。彼は主にエレクトラのアーティストとレパートリー(A&R)チームの情熱的なメンバーを通じてこれを達成しました。彼らの仕事は、トレンドを設定する才能を探し出し、育成することでした。80年代後半から90年代初頭にかけて、多くのジェネレーションXは、コロンビアハウスからの「1ペニーのCD 12枚」で受け取ったレコードのかなりの数に、レーベルの黒と赤のロゴを見た可能性があります。

レーベルの70周年を記念して、私たちは多くの名簿のアーティストとそれらに署名したアーティストに話を聞いて、エレクトラの成功の物語と秘密を見つけました。

伝説的なA&RマンのRobert“ Bob” Krasnow(別名“ Kras”)が1983年にElektra Recordsの社長兼最高経営責任者になる前は、このレーベルはカリフォルニアを拠点とするBreadやJacksonBrowneなどのシンガーソングライターの本拠地として知られていました。これは、ジョージ・クリントン、キャプテン・ビーフハート、アイク&ティナ・ターナーなど、60年代から70年代に彼が一緒に仕事をしていた多様なアーティストとはかけ離れていました。 

Krasnowは、エレクトラをロサンゼルスの黄金の日差しからニューヨーク市のコンクリートのジャングルに移動することで、すぐに物事を揺るがしました。その同じ年、彼は語った ニューヨーク・タイムズ という ラベルを成功させるつもりだったならば、それは「現代の才能に大きくギャンブルしなければならない。 『』彼は彼が彼の目標を達成するのを助けることができ、人々を見つけることについて設定します。

1985年から89年にかけてウェストコーストA&Rの責任者を務めるピーターフィルビン:ハワードトンプソンに会いました。彼が英国のCBSレコードで働いていたとき、ハワードはニューヨークに引っ越したいと思っていました。彼はやって来ましたが、それは彼が以前よりずっと企業的でした。私たちの興味は、初日からバンドに署名し、キャリア構築の初期段階を経ることでした。

ハワード・トンプソン、イーストコーストA&Rの責任者、1984-'93:彼ら[CBS]は、ピンクフロイド、メンアットワーク、ボニータイラーのような手持ちの行為を私に与えました。問題は、会社が国内の行為でより多くのお金を稼いだので、何か劇的なことが起こらない限り、通常、外国の行為が軸になりました。私はかなりショックを受けました。クラスノウは私に会議に来るように頼みました。彼がエレクトラで彼のために働くことについて昼食時に私にインタビューしたとき、彼は言いました。「私はヒットシングルには興味がありません。ヒットキャリアを探しています。」私にとって、それはラジオが待つことができることを意味しました。本当の才能を選ぶだけです。

1984年に署名した10,000マニアックスのベーシストであるスティーブグスタフソン:当時、幹部は音楽ファンであり、豆売り場ではありませんでした。

Sue Drew、A&R、1988-'92:これは、四半期ごとに活動するこれらの大手企業がレーベルを所有する前のことでした。レコードレーベルの初期の頃、あなたは1年、2年、3年、さらには5年ベースで働いていました。それが誰かを壊すのにかかったものです。

ジョン・フランズバーグ、ゼイ・マイト・ビー・ジャイアンツ、1989年に署名: [クラスノウ]は、ヒッピー後の時代のレコードエグゼクティブの中心的なキャスティングバージョンでした。彼は頭がおかしかった。彼はこの野蛮な気性を持っていた。彼は物事に執着するでしょう。私が出会って観察したレーベルの人々の中で、80年代と90年代にレコードエグゼクティブになるための主な資格は、バンドよりもクレイジーでなければならなかったということのようでした。

1983-'87年のプロモーション責任者、マイク・ボーン:彼は楽しい時間を過ごす方法を知っていて、それをするためにお金を使うことも気にしませんでした。

レーベルが徐々に成功するにつれて、クラスノウとトンプソンはA&R部門を成長させ始めました。PolyGramのPeterLubinとSueDrewの密猟に加えて、Tommy BoyRecordsのDanteRoss、Peter Philbin(ColumbiaでBruceSpringsteenとTheBanglesと協力していた)、将来のBillionsの共同作成者であるBrian Koppelman、Raoul Roach( bebopのパイオニアであるMaxRoach)、およびRoughTradeのTerryTolkinです。フィルビンによれば、彼は「実際に音楽が好きな人」を選んだという。

Peter Lubin、A&R、1988-'94:私たちが固執した基本的な信条の1つは、レコード会社にはA&Rほど重要なものはないということでした。それは自明ですが、レコードレーベルで見つけるのがいかに難しいか驚くでしょう。

Sue Drew: PolyGramの考え方はまったく異なります。ラインナップはそれほど素晴らしいものではありませんでした。それが私にとってどれほど魅力的でなかったか信じられませんでした。エレクトラでは、あらゆるジャンルの作物のクリームを持っていました。

ブライアン・コッペルマン、A&R、1988-'90: A&Rの人の一人であるピーター・フィルビンは、ボストン周辺で彼に音楽を見せてくれました。それの終わりに、彼はボブに大学を出てすぐにA&Rをするために私を雇わせるつもりだと私に言いました。それは私の夢の仕事でした。

ハワード・トンプソン:唯一のプレッシャーは、独特の視点で独特のバンドに署名し、彼らが進んで働くことを確認することでした。Krasは、「バンドよりも一生懸命働いているなら、バンドを落としてください」と言いました。

ジョン・フランズバーグ:ハワードはロック評論家のようでした。彼はすべてについてこれらの野蛮で激しい意見を持っていました。彼はイギーポップとポップミュージックのすべての無謀な衝動を愛していました。彼はロックミュージックのキャラクター主導の部分を真に信じていました。

ハワード・トンプソン:当時、誰もが新しいヘアバンドを探していました。すでに起こっているシーンで何かに署名する意味を見たことがありません。通常はオリジナルの希釈バージョンしか入手できないので、反対のことを探します。そのたわごとと同じくらい人気があり、すでにMötleyCrüeがありましたが、まったく別のものを探している人がさらに増えているからです。10,000マニアックスは他の何かかもしれないと思いました—そしてしばらくの間、私は正しかったです。

スティーブ・グスタフソン:彼は私たちに私たち自身の決定のいくつかをさせて私たちを守ることをいとわなかった。彼は私たちが必要なときに正しい決定をするように私たちに促しました。彼は私たちよりずっと年上ではなかったので、私たちはギャングの一員であるように感じました。

スー・ドリュー:ハワードは性格が大きく、意見が大胆なので、最初は少し怖かったです。しかし、あなたが彼とつま先立ちするなら、彼はそれを高く評価しています。

ダンテ・ロス、A&R、1989-'95:ハワード・トンプソンは、私が階級差別主義者であると感じたいくつかのことを言いました。彼は英語で、一般的に非常に見下すような態度をとっていました。数年後、このように感じたのは私だけではないことがわかりました。私は若くて、彼は年上の猫でした。

クラスノウはタフな男だった。彼は強く、力強く、働くクラスの男でした、そして彼は私に彼自身の多くを見たと私に言いました、そして私は彼のお気に入りの一人でした。ハワードが特にそれを高く評価したとは思いません。彼がラップミュージックを好きだったり、黒人文化を気にかけていなかったとも思います。彼は私の全体の雰囲気を本当に感じませんでした。あるA&Rミーティングで、ブランドNubianの「AllFor One」を演奏したことを覚えています。彼は最初のコーラスの後でそれを止め、私を懲らしめようとしました。彼は、「なぜキックドラムはそれほどひどい音になるのですか?」と言いました。「それは808であり、それはラップミュージックのサウンドの一部です」と私は言いました。彼は「ゴミの音のように聞こえる」と言った。

私はベイビーパンクロッカーでした。私は81年にBadBrainsとTheClashを見ました。私は彼がつながれているすべてのものを見ました。私は彼に「あなたの両親はパンクロックが好きでしたか?」と尋ねました。彼は私がどこから来たのか知らなかった、そして彼はノーと言った。"もちろん違います。もしそうなら、それはクールではないでしょう。」みんなが笑い始め、その後、私は彼の番号を知りました。彼は私を段階的に進めることができなかった。その日以降、彼は私を尊敬していたと思います。私は自分の音楽を正当化できるだけでなく、非常に明白な方法でそれを明確に表現することができました。

ブライアン・コッペルマン:ダンテ・ロスは常に時代を先取りしてきました。

Sue Drew:私がA&Rを始めたとき、女性はほとんどいませんでした。私は一方でそれらを数えることができました。私は以前、「これらの人たちが私を真剣に受け止めていることに驚いています」と思っていました。女性としては珍しい立場でした。女性は音楽業界にいましたが、彼らはアダルトコンテンポラリーの広報担当者またはプロモーション担当者でした。

1991年に署名されたルナのディーンウェアハム:ラフトレードのテリートルキンを知っていました。彼はちょうどA&Rの男として雇われ、ギャラクシー500がそこで署名されたので、私たちはそこで彼に少し対処しました。彼はハワード・トンプソンにインタビューしたと思いますが、テリーはいつも「あなたが何をするにしても、私はあなたに署名します」のようなことを言うのが好きでした。彼は魅力的な男ですが、あなたはそれをすべて一粒の塩でとらなければなりません。彼はほら話をします、そして彼は物語の中心に身を置くのが好きです。彼がAOLタイムワーナーのためにロックフェラープラザの16階で快適に仕事をしていると感じたことはないと思います。彼はそのために切り取られなかった。[注: AVクラブはこの作品についてトルキンに連絡を取りました。彼は丁寧に断った。]

1993年に署名されたStereolabのTimGane:誰もが私を思っているような音楽オタクであるため、Terryとの会話のほとんどは音楽に関連したものでした。テリーと一緒にホーボーケンのピアプラッターズレコード店にリムジンを持って行くなど、音楽業界のことで時々邪魔されました。彼は「心配しないで、ジムがお金を払っている」と言って、ドアーズの歌手[当時エレクトラと契約していた-編]を参照した。「ジム」もすべての夕食の代金を払った—またはそう思った。

80年代半ばから90年代初頭にかけて、エレクトラは、10,000マニアックス、シュガーキューブ、ピクシー、ブランドヌビアン、ピートロック&CLスムース、ジャイアンツ、フィッシュ、ルナなど、際立った折衷的で多様な名簿を育て始めました。より速いプッシーキャット、そしてメタリカ。 

Peter Philbin:バンドとしての2週目についてFasterPussycatを見ました。彼らは私が今まで見た中で最悪のバンドの1つでした。約4、5か月後、ファスタープッシーキャットが最初に登場しました。彼らは「バスルームウォール」と呼ばれるこの曲を演奏しました。ボブ・ディランではありませんでしたが、映画のような歌詞です。あなたは彼らが何をしているかを見ることができました、そしてそれはロックンロールでした。Krasが出てきて、FasterPussycatというバンドを持っていると彼に言います。ボブはポルノが好きで、すぐにそれがラス・メイヤーの映画からのものであることに気づきました。彼は言い​​ます。聞かせてください。」そして私は彼がそれを嫌うだろうと知っていたのでノーと言いました。彼はダブルテイクをしてこう言います。それらに署名してください!」そして私は思いました 「わあ!これはコロンビアではありません!」

ピーター・ルービン:ハワード・トンプソンは私にこう言います、「あなたはあなたの 『何が起こっているのか』を持っていますね?」私は彼にそれが何であるか尋ねました。彼は言い​​ます。「それは、Krasがあなたのドアに入ってきて、「何が起こっているのか」と尋ねるときに使用するリストです。あなたは何か言うことが必要です。私はいつもスマートフォンの横にパッドを置いて、物事を書き留めています。」

どういうわけか私のリストには、地球上で最も速く、最も過剰で、ばかばかしいほど馬鹿げたギタープレーヤーであるYngwieMalmsteenの名前がありました。彼は信頼できる人々が楽しむ傾向がある音楽の点で外れ値です。私は彼に署名するように提案されました、そして私の頭の中で答えは決定的なノーでした、百万の生涯ではありませんでした、しかし彼は私の「何が起こっているリスト」にありました。

それでクラスノウはある朝にやって来て、「どうしたの?」と尋ねます。私は彼にYngwieMalmsteenが利用可能であると言いました、そして私は彼が彼の口の中に少し投げ出すだろうと思いました、そしてそれはそれでしょう。彼は言い​​ます 「あなたは私をからかっていますか これが信じられない!彼に署名しなきゃ!」ボブは慈悲深いので、ランチタイムまでにこれを忘れると思っていましたが、その日のうちに、ビジネスの責任者が私に電話をかけて、「それで、あなたはYngwie Malmsteenに署名しているのですか?」と尋ねます。やりたくなかったのですが、やりました。アルバムは日本だけでお金を稼いだ。

スー・ドリュー:ポリグラムで働いていたとき、私は最初に彼らが巨人かもしれないことに気づきました、そして私は彼らが素晴らしいと思いました。私は彼らを追いかけ、彼らを知るようになりました。彼らにPolyGramに署名したかったのですが、エレクトラに行くという申し出がありました。[PolyGramは]申し出をしようとしていたので、私はみんなに言いました。「ほら、私はここを離れるつもりですが、どこか良いところに行きます。あなたは幸せになると思うので、私がそこに着くまでしばらく待ってください。そうすれば、あなたが私が最初に持ち込むものになるでしょう。」

ジョン・フランズバーグ:ピーター・ルービンは私たちの最初のミーティングで、「ショーに参加する準備はできていますか?」と言った。人々がそのような言葉で話すことはめったにありません。それは映画の外の何かであり、彼は誠実でした。

1991年に(CL Smoothと共に)署名されたPete Rock:私たちは家で音楽を作っていて、それをいくつかの異なる場所で買い物しました。信じられないかもしれませんが、エレクトラは最後の試みでした。ラウルローチは私たちの音楽が好きで、彼は私たちに署名しました。それはそれと同じくらい簡単でした。

ダンテ・ロス:ボブはヒップホップのジャンルを理解していませんでしたが、それが重要であることは知っていました。彼はとても鋭敏でした。しかし、彼はゲームでスキンを取得する必要があることを知っていましたが、それを行う方法を知りませんでした。Brand Nubianが重要であることがわかっていたので、それを支持しましたが、それでも重要だと感じています。私は活動家の子供です。私の父は左翼の作家でした。私は非常に型破りな家庭で育ったので、ブランドヌビアンとKMDは魅力的でした。[注:ブランドヌビアンのグランドプバは、多数のインタビューリクエストに応答しませんでした。]

私はブラックパワーとブラックエンパワーメントを固く信じています。皮肉なことに、私は白人のユダヤ人の子供ですが、スペイン語を話し、すべてプエルトリコの近所で政治活動家によって育てられました。私はラップミュージックでブラックコンシャスネス運動を主導したこれらのグループに署名しました。私はその文化を生きました。私と私が署名したグループの間にはほとんど分裂がありませんでした。ラップミュージックが私を救わなかったら、私は何をするのかわかりません。私が行ったグループに署名した理由がありました。色と経済のダイナミクスは常に私にとって非常に興味深いものでした。私は家で育ち、ブラックパンサーをヒーローと見なしました。これは私の年齢の白人には一般的な経験ではありません。

スー・ドリュー:フィッシュの場合、それはハワードが決して聞いたり、惹かれたりしたことのない音楽です。しかし、その後、彼とボブはローズランドでギグに来ました。彼らが会社で演奏するのは初めてで、ハワードはちょうど私に向かって、「これはすごいです、そして今、私は今までにない私の新しいお気に入りのドラマーを持っています」と言いました。彼はそれを信頼し、それから彼はそれを手に入れました。彼はいつも私をとても支えてくれました。

1984年に署名されたメタリカのギタリスト、カーク・ハメット:当時呼ばれていたように、私たちはメジャーレーベルにいることをコマーシャルまたはアルバム指向のロックと同一視しました。それはそのろくでなしのいとこ、ポップミュージックでFMラジオで演奏されました。音を変えようとしていなかったので、私たちはそれについて非常に躊躇しました。しかし、座って言ったのは私たちの共同マネージャーのクリフ・バーンスタインでした。「エレクトラは違います。彼らはメジャーレーベルですが、彼らの行為を育むことで知られています。」

ハワード・トンプソン:私たちは、菓子がチャートに買われた「ポップ」ビジネスにいないことを知っていました。聴衆を増やすには、2枚か3枚のアルバムと絶え間ないツアーが必要でした。最初はラジオなしでやりました。

スー・ドリュー: 3番目のレコードを出すまでに、ラジオのような何か大きなことが起こることを望んでいました。それは私たちが理解したルーチンでした。

カーク・ハメット:それで、[メタリカ]はローズランドボールルームでショーをしました。私たち4人がステージを降りて、「なんて恐ろしいショーだ!」と言ったのを覚えています。私たちはそれにたくさん乗っていました、そして私たちは完全に吸ったと思いました。最悪の事態を予想して楽屋に行き、5分後にパレードが始まりました。ピーターとクリフがやって来て、私たちは素晴らしいと言いました。[プロモーション責任者]マイクボーンと[A&R担当者]マイケルアラゴがやって来て、私たちは素晴らしいと言いました。アラゴは、「私たちはあなたのアルバムで素晴らしいことをするつもりです」と言いました。すべての契約が署名されるように、誰もが話していました。

Mike Bone:私はハードロックレコードの仕事で知られていました。ゼネラルモーターズがカマロを作り続ける限り、重金属レコードの市場は常に存在すると私はいつも言っていました。

私がエレクトラに着いたとき、マイケル・アラゴはメタリカに署名していました。しかし、その後、ボブ[クラスノフ]は金曜日にマネージャーのピーターメンチとクリフバーンスタインを彼のオフィスに招き、契約が作成されていてもエレクトラは取引を進めないことを説明しました。彼は彼らがただの騒音だと言った。彼らはボブのオフィスから出て行き、クリフは私のオフィスに入ってドアを閉め、「あなたはここから性交をやめなければなりませんでした。あの男は頭がおかしい。彼はメタリカを落としたところです。」彼らはまだアルバムを録音していないと彼に言ったが、クリフは彼が契約を進めたくないと言った。言うまでもなく、私はそれに腹を立てました。

月曜日の朝、ボブは私のオフィスに足を運び、クリフとピーターに電話して、ここに戻ってくるように頼みました。それで私は彼らに電話し、彼らは戻ってきました…私は会議の部屋にいませんでしたが、謙虚なパイの大部分が出され、ボブはそれを食べました。会議で何が言われたのかわかりませんでしたが、クリフとピーターが出て行ったとき、彼らは大喜びしました。ボブが彼らにもっとお金を与えたのか、保証されたマーケティング予算などを与えたのかはわかりませんが、会社の誰もが何が起こったのかを知っていました。ボブはすべての幹部に電話をかけ、「金曜日にひどい間違いをしたが、今日は正した」と言った。彼はメタリカが「新しいストリートオペラ」であると宣言しました。私は仕事に戻った。彼はその日からバンドの非常に強力な支持者でした。

ノイズポップのパイオニアとしての現在のステータスにもかかわらず、ピクシーは当初、エレクトラを含むアメリカのレコードレーベルによって拒否されました。バンドのデモが独立したイギリスのレーベル4ADの共同創設者であるIvoWatts-Russellに届くまで、彼らは家を見つけませんでしたが、グループはまだアメリカのディストリビューターを必要としていました。

ロビン・ハーレイ、ゼネラルマネージャー兼CEO、4AD、1991-'99: 4ADのA&Rの所有者であり原動力であるIvo Watts-Russellは、英国からアーティストをサインアウトしました。これらのアーティストが成功し始めると、米国のレーベルはそれらに興味を持ち始めます。Ivoは、さまざまなバンドをさまざまなラベルに署名します。彼の決定は、米国のA&R担当者の熱意に基づいていました。

Peter Lubin: 4ADの責任者であるIvoと残りのスタッフと一緒に仕事をしました。それは珍しい取り決めではありませんでした。

1988年に署名したピクシーズのギタリスト、ジョーイ・サンティアゴ:私たちは他のレーベルと一緒にこれを持っていました。彼らは私たちと何もする気がありませんでした。アメリカは本当にトレンドに遅れています。

ブライアン・コッペルマン:私のオフィスはピーター・ルービンの隣にあり、壁から「デバサー」が聞こえてきました。あなたはそれによってあなたの心を完全に打ち砕かざるを得ませんでした。

スー・ドリュー:ザ・ワールドというクラブでピクシーを見たのを覚えています。彼らは素晴らしかった。

ブライアン・コッペルマン:ハワードは、誰もがこれを見に行くべきだということを知っていました。私たちは皆倒れた。「ボーン・マシーン」を覚えています。私は22歳で、そのようなものを見たことがありませんでした。光がブラック・フランシスにどのように当たったかを覚えています。私はそれをすべて取り入れようとしていました。これはドリト​​ルのでした。聴衆は気が狂っていた。ピーター・ルービンの顔を見ることができました。これが未来でした。

ピーター・ルービン:私には知られていないが、ボブは私がピクシーズを連れてくる前にピクシーズを渡したと言われている。彼は当初、彼らがレコードを売ってアイテムになるという信念を持っていなかったと思います。私が彼らを擁護したとき、彼は彼の立場を修正した。私は彼と議論する必要はありませんでした。彼は、「それがあなたがしたいことなら、それが私たちがすることです」と言いました。

Robin Hurley:メジャーレーベルとの仕事には賛否両論があります。特に、英国のレーベルが非常に独立していて、より多くの企業活動のいくつかを受け入れた場合はそうです。しかし、ビデオの予算が大きいなど、米国で単独で公開した場合よりも大きなメリットがあり、ツアーのサポートも受けられます。ピクシーズとブリーダーズには、エレクトラが居場所であるという敬意と気持ちがありました。

コッペルマンはエレクトラに入社する前はタフツ大学の学生でした。1987年に、彼は仲間の学生トレイシーチャップマンが喫茶店で演奏しているのを聞いて、ローリングストーンに「彼女の存在、彼女の声、彼女の歌、彼女の誠実さ-それはすべて出くわした」と語った。彼は大学のラジオ局からデモを取り、それをSBK Publishingを所有する父親のCharlesに送り、彼らは協力して彼女をメジャーレーベルに署名させました。

ブライアン・コッペルマン:父と私がトレイシー[チャップマン]と仕事を始めたとき、私たちは彼女の音楽がどれほど画期的で注目に値するかを感じました。私たちが彼女の音楽をほとんどのレコード会社に持ってくるか、彼らが彼女に会いに来るとき、彼らはそれを手に入れませんでした。ボブは彼女の話を聞いたとき、彼女がアーティストとしてどれほど重要であるかを理解しました。アルバムが完成したら、A&Rミーティングで発表しました。彼らは皆びっくりしました。その部屋の誰もがそれがどれほど素晴らしいかを理解していました。

ダンテ・ロス: [ボブ]は私に何かプレイしてくれないかと尋ねました。それはトレイシー・チャップマンでした。それはまだ出ていませんでした、そしてそれは私の心を吹き飛ばしました。それから彼は彼女が黒人だと私に言った、そして私は本当にバグアウトした。私は彼が何かに夢中になっていると思った。

1988年、トンプソンはロンドンに飛び、アイスランドのバンド、シュガーキューブスのパフォーマンスをキャッチしました。このバンドはビョークをボーカルで演奏しました。トンプソンは彼のブログでこのショーを「最も醜く、最も不協和音で、容赦のない、グレーティングノイズ」と説明していますが、レコードでは素晴らしいサウンドだったので、彼はクラスノウから取引を開始しました。すべてが署名されたとき、EinarÖrnBenediktssonはThompsonに、A&Rの担当者がそれらのライブを見るのを待つことができないと語った。トンプソンは自分が持っていることを告白し、ベネディクツソンに10分後に去ったと言います。ベネディクトソンは、トンプソンが参加したショーが彼らの「パンク」ギグであったことを明らかにしました。グループは、彼らを悩ませていた業界の人々を混乱させるために意図的に悪いパフォーマンスをしました。 

ハワード・トンプソン:当時、私は正直でした。私は自分自身をアートと会社の架け橋だと思っていました。会社が私にお金を払っていたとしても、私はしばしばアーティストの味方になりました。あなたのアーティストが幸せでなければ、あなたは良いアートを手に入れることができないからです。

ブライアン・コッペルマン:エイナール[ÖrnBenediktsson]とビョークが初めてオフィスに来たときのことを覚えています。ハワードがTheSugarcubesの署名から戻ってきたときでした。彼らは私が今まで見た人のようには見えなかったのを覚えています。私たちが音楽を聞いたとき、それはただ…人々は違う言葉を使いすぎましたが、それは起こっていた他の何とも違っていました。ハワードが彼らと話した後、彼らを見るのは信じられないことでした。彼らはとてもカリスマ性がありました。それはかなり取り入れることでした。

スー・ドリュー: CBGBでビョークを見たと誰が言えるでしょうか?

エレクトラは、その時代にその重要かつ商業的なピークに達しました。しかし、レーベルは、グランジの最前線に立つチャンスなど、いくつかのチャンスを逃しました。

ブライアン・コッペルマン:トード・ザ・ウェット・スプロケットとブルース・トラベラーに署名したかったのでエレクトラを去ったと思いますが、素晴らしい仕事をしている素晴らしい人々の周りにいるときは、おそらくその理由で仕事を辞めるべきではありません。

Peter Lubin:バットホールサーファーズには信頼できる良いものがあると思いました。ボブはそれをミリ秒でシャットダウンしました。彼は「合格!」と言いました。私は言いました 「何?なぜ?" 「私はバットホールサーファーズと呼ばれるレーベルのグループを持つつもりはありません」と彼は言います。「それはばかげている、ボブ」と私は言います。「こんなに浅いものは聞いたことがありません。」彼は言い​​ます、「今あなたは持っています!」

ダンテ・ロス:彼らは私にサイプレスヒルに署名させませんでした。私はそれらを持っていました。彼らは[以前に]私に署名してほしいと思っていましたが、Ice-Tの「CopKiller」のものはダウンしていました。それは企業で飛ぶつもりはなかった。

ジョン・フランズバーグ:エレクトラはすでにすべての世界で何かが起こっていました。グランジのようなことが起こっていたのに、彼らはまだリンダ・ロンシュタットを出していたと考えるのはおかしいです。

Peter Philbin:シアトルでは明らかに何かが起こっていて、マッドハニーは面白かったです。

スー・ドリュー:ニルヴァーナに挑戦したかどうかさえわかりません。ゲッフェンはそれをロックしていたと思います。

ブライアン・コッペルマン: [マッドハニー]はこのシングル[「TouchMe I'm Sick」]を、Bサイドとして「SweetYoung Thing Ai n't SweetNoMore」でリリースしました。

ハワード・トンプソン:私はその音には行きませんでした。国の反対側にあったので、手遅れになるまで見たことがありませんでした。A&Rスタッフの誰も私のオフィスにそのようなものを持ち込んでいませんでした。

Peter Philbin:オースティンで何かが起こっているのと同じように、シアトルでも何かが起こっていることを知っていました。

ブライアン・コッペルマン:シアトルに行ってバンドを見に行きます。翌日、サブポップで2人の男[オーナーのブルース・パビットとジョナサン・ポネマン]に会い、彼らは私たちにたくさんの音楽を演奏し、いくつかのバンドの名前を教えてくれません。彼らはいくつかのスクリーミング・トゥリーズと​​、おそらくニルヴァーナのデモから数曲を演奏しました。それはすべて信じられないほどでした。私たちはそこを去り、フィルビンが「マドニーに署名すべきだと思いますか?」と言ったのを覚えています。ここにこのシーンがあると思ったのを覚えています。マドハニーに署名する必要があるかどうかはわかりませんでしたが、エレクトラは何が起こっているのかを知っているので、サブポップとの契約に署名する必要があります。

Peter Philbin:強い記憶はありませんが、ブライアンは正しいと思います。Krasはそれを楽しませなかったと思います、そして私はその理由を理解しています。彼は特に行為によってバンドに署名していました。彼はロックンロールのスーパーマーケットを持ち込む人を探していませんでした。

ブライアン・コッペルマン:フィルビンは行って、サブポップの25%を所有するのに妥当な数を与えるべきだと言いましたが、それを行う明確な方法がわかりませんでした。それはチャンスでしたが、私は子供の頃、彼らの企業構造やそれが可能かどうかはわかりませんでした。それらの人が何が来るのか知っていたのは私には明らかでした。

Peter Philbin: A&Rの人として、私はシアトルのサウンドで5つのバンドにサインしたいと思う人ではありません。音には興味がありません。私は彼らが曲を書いている特定のバンドに署名することに興味があり、彼らが何について歌っているのか気にしています。バンドごとに違うはずです。

エレクトラ名簿の多くのバンドにとって、レーベルに署名することは、豊かな音楽の過去を持つ最愛のレーベルの一部であることを意味しました。

1998年に署名されたスプーンのブリットダニエル:エレクトラの歴史は深い。私が購入することになった多くのレコードでそのロゴを見ました。

Joey Santiago:私たちはオフィスに行き、彼らのアルバムクローゼットを襲撃しました。

Kirk Hammett:時が経つにつれて、エレクトラが本当に重要なレーベルであることに気づきました。彼らには私のお気に入りのバンドがたくさんあります。クリフ・バートンと会話したことを覚えていますが、ザ・ストゥージズと同じレーベルにいるなんて信じられませんでした。彼らは私たちと同じ光の中で見たバンドでした。彼らは実際には商業的なバンドではありませんでした—まあ、おそらくThe Doorsはそうでした—しかし、彼らは当時人気のあったものに夢中になっていなかったアーティストでした。それを知ることは私たちにとって大きな自信の源でした。

John Flansburgh:当時すべての素晴らしいボーカリストがいたRepriseや、すべてのパンクなハードコアバンドがいたSSTのように設定されていませんでした。

スー・ドリュー:フィッシュはメジャーレーベルと契約することを考えたことはありませんでした…彼らが私たちのレコードキャビネットを見て、このキャビネットでエレクトラの誕生からすべてのアーティストを見たとき、彼らの頭を変えたと思います。彼らがこの素晴らしい才能の血統と結びつきたいと思ったのは彼らの頭の中にありました。

レーベルがコンパクトディスクでバックカタログを再発行することで、レコード会社は現金で一杯になり、エレクトラはリスクを冒して、名簿上の新しいバンドに彼らが望むレコードを作成し、長期的な成功のために彼らのキャリアを育む自由を与えることができました。

スティーブ・グスタフソン:私たちのマネージャーは、10,000マニアックスがエレクトラに行くのは小さかったので本当に良い考えだと思いました。私たちはいくつかの点で非常に環境に優しく、未熟でした。自分たちで曲を書いたので自分を高く評価しましたが、自分たちが何をしているのかよくわかりませんでした。珍しいと思ったウィッシングチェアのプロデューサーを選んでもらいました。[アルバムプロデューサー]ジョーボイドは実際には行動を起こしませんでした。彼はシド・バレットと協力し、私たち全員が愛するバンドであるフェアポート・コンベンションで仕事をしました。私たちは彼らのようなフォークバンドに似ていると思い込んで、エレクトラは「どうぞ」と言いました。当時、レコード会社はお金で泳いでいたので、アルバムの18万ドルの予算は何もありませんでした。

ジョン・フランズバーグ:スーは世界的なプロデューサー検索を行いました。彼女は、適切なプロデューサーを見つけることができれば、彼らは私たちを見栄えのするものに磨き上げることができることを知っていました。Clive [Langer]とAlan [Winstanley]の場合、彼らは私たちよりもはるかに大きな取引でした。彼らはイギリスで最大のプロデューサーでしたが、マッドネスやモリッシーのようなたくさんのこともしていました。彼らと一緒に働くことは私たちにとって大きな教育でした。それは、スタジオでそれをどのように行うかについての完全なクラッシュコースでした。

Tim Gane:クリエイティブなコントロールを失うことを心配することはありませんでした。Elektraは、Stereolabが彼らのために行ったLPの内容について事実上何も言いませんでした。契約でした。彼らにはアルバム全体を拒否する権利がありましたが、アルバムの個々のトラックや要素は拒否しませんでした。バンドのデモも行ったことがないので、LPがどのように聞こえるかについて彼らが最初に知った手がかりは、LPを渡したときでした。

カーク・ハメット:彼らは5.98ドルのEPで非常に役に立ちました彼らは私たちがやろうとしていることを理解しました:私たちがまだクリフの死後の周りにいることをファンに知らせるためにビニールに何かを降ろしてください[メタリカの元ベーシスト、クリフ・バートンはツアーで亡くなりました1986年のバス事故。—Ed。]。10日で作ったのですが、安いものだったので、売るのも安いはずです。エレクトラはそれの利点を見て、私たちがそこに価格を付けた理由は、私たちがそれに対してより多くを請求する独立したレコード店を心配していたからです。

ブライアン・コッペルマン:メタリカから電話がありました。And Justice ForAllの「One」という曲のビデオを編集する必要がありました。Lars [Ulrich]は、編集を行うための非常に特別な方法を持っていました。それはビデオ用ですが、彼はそれが通常のようになることを望んでいません。彼はただその場でフェードアウトすることを望んでいます。彼らは「あなたは金属を知っています。これを処理してほしい。」私はラースと電話をしました、そして彼は私に何をしたいのか教えてくれました。バンドがそれを聞いたとき、彼らは私に感謝するために私を呼んで、彼らのツアーが始まったときに彼らに会うために私をオハイオ州コロンバスに招待しました。

ディーン・ウェアハム:ルナは大丈夫でした。良い報道がありました。とてつもなく高額だったわけではありません。彼らは私たちにお金を失っていませんでしたが、当時のメジャーレーベルは10万枚を売るアルバムを作ることに興味がありませんでした。

ダンテ・ロス:私はオール・ダーティー・バスタードを誇りに思っています。[ 36室に戻る:ダーティバージョン]を終えるのはとても大変でした。それは一年かかりました、そして私は私が間違った人に署名したと私に言う多くの人々がいました。その記録を作る多くの試練と苦難がありました。瓶の中に稲妻があることを知ったのは数少ないことの1つであり、それをフィニッシュラインに到達させなければなりませんでした。それは素晴らしい記録であり、私の帽子をかぶるのは素晴らしいことでした。彼はおそらく私が今日まで一緒に働いた中で最も重要な人物です。

ジョン・フランズバーグ:誰も私たちに目新しい行為になることや、もっと広いことをすることを提案したことはありません。私は彼らに多大な功績を認めなければなりません。彼らは私たちを放っておいた。私たちがやっていることの性質や質については多くの悩みがありましたが、Behind The Musicのエピソードで人々が話しているように、彼らが私たちの動物空間で起き上がったとは言えません。

カーク・ハメット:私たちは多くのレコードエグゼクティブと実際の友情を持っていました。多くのバンドがこれらの人々を敵と見なしていますが、私たちは彼らに何が起こっているのかを見るために呼びかけていました。

Britt Daniel:私たちを探している人がいましたが、彼らは担当していませんでした。

カーク・ハメット:エレクトラが自分自身をどのように表現するかというアイデアを思いついたことが何度かありました。私たちは座って「これはどうですか?」と言わなければならないでしょう。彼らはいつも真ん中で私たちに会うことについて素晴らしかった。

Britt Daniel: [ A Series Of Sneaks ]では何も変更していませんが、「CarRadio」のラジオ編集を行うことを強く提案しました。コピーして貼り付けることで、曲を長くする方法を見つけました。ばかげていた。それはうまくいきませんでした。

スティーブ・グスタフソン: [ウィッシングチェア]は回復しませんでしたが、批評家から高い評価を得ました。彼らは、「別のことをやろうが、プロデューサーを選ぶつもりだ」と言った。

スー・ドリュー:彼らは巨人かもしれないので、私たちは信頼を得ました。私は彼らの世界にとても夢中になりました。私はミュージシャンや人々として彼らを愛していました。ある時点で大きな意見の不一致がありました。エルビス・コステロに彼らのレコードを作ってもらいたかったのです。私は彼のマネージャーに連絡しました、そしてコステロはそれをしたかったです。男たちはびっくりしてノーと言った。「私たちは彼と一緒に部屋にいることはできません」と彼らは言いました。とても強烈でしたが、お互いに敬意を持っていました。

ジョン・フランズバーグ:でも、エルビス・コステロと一緒に昼食をとりたかったのと同じくらい、彼をプロデューサーとして迎えることが役に立ったかどうかはわかりません。私たちは、エルビス・コステロが彼自身のレコードの1つを作成するのを邪魔することにずっと時間を費やしていたでしょう。

スティーブ・グスタフソン: 10,000人のマニアックスが、私たちの出身地であるニューヨーク州ジェームズタウンのエデンでの私たちの時間になる曲を書いたり録音したりしていたとき、ボブはヒットを聞きませんでした。彼はプライベート飛行機でこの小さな空港に飛んで、おそらくこの地域で唯一のリムジンを借りて、私たちのお気に入りのレストランで私たちに会いました。彼は私たちにすべての昼食を買って、「もっと必要です!もっと必要!" 彼はとても気持ちの良い人でしたが、具体的ではありませんでした。彼はニューヨークに戻らなければならないと言ったので、彼は縁石に立って、リモが葉巻を吸って来るのを待っています。私は彼に感謝を言いました、そして彼は私に向きを変えて、「私は映画の中にいるような気がします」と言いました。そのリハーサルで、ロブ・バックはこのハワイアン・チューンをいじっていて、その曲は「ThisAreDays」になりました。だからボブはもっと得た。そして、ナタリー[商人、10,000人のマニアックス歌手]は、その昼食会への言及である「Few And Far Between」を書いた、または少なくともそれは私がそれを解釈した方法です。

ダンテ・ロス:私は決してたくさんのお金を使いませんでした。私はOl'DirtyBastardに約175,000ドルで署名しました。Brand Nubianの最初のアルバムで、予算を12,000ドル超えてしまうのが怖かったです。マイケル・アラゴが「チル。メタリカは記録を作るために200万ドルほどを費やしています。」

ハワード・トンプソン:あなたが物事を成し遂げて、仕事が良かった限り、クラスは私たちの背中を持っていて、私の費用を決して疑うことはありませんでした。

Robin Hurley: Elektraに対する大きな欲求不満を思い出せません。主な理由は、かなりの数のレコードを販売していたからです。

多くの場合、10,000マニアックスやゼイマイトビージャイアンツのようなバンドは、リスナーにリーチするために厳しいツアーやプロモーションスケジュールを通過しました。

Mike Bone:素晴らしいA&Rがあったので、良いレコードだとわかっていれば、レコードの作業が簡単になりました。

Sue Drew:非常に強力なプロモーションチームがありました。彼らは巨人かもしれないその主流の成功を望んでいた。彼らはイギリスでナンバーワンのシングルを持っていて、彼らのアルバムはここの代替チャートの上にありました。彼らは一生懸命働いた。

John Flansburgh:私たちは洪水とツアーの宣伝に12か月を費やしました。すべてのショーの合間に、午前10時に始まり、夜6時に終わり、夜の終わりにショーが行われるプレスデーが続きました。それは大砲から撃たれたようなものでした。それは完全にそして完全に疲れ果てていました。そのツアーを降りたとき、私たちは始めたときよりずっと年上の人々でした。

スティーブ・グスタフソン:彼らがプラチナに行きたいので、私の部族に金を持って行くことは彼らがそれをさらに強く押すようにしました。私たちは店内を訪問し、サインをし、ラジオ局を演奏し、そして狂ったようにインタビューをしました。私たちはできることは何でもしました。

Mike Bone:ロックラジオは行為についてよく話しますが、おそらくそれらを再生しません。彼らはメタリカについてたくさん話します。彼らは7時から深夜までしかプレイできないかもしれませんが、彼らは一日中彼らについて話します。

ティム・ゲイン:彼らが求めたすべてのことをしますが、ラジオ局をライブでコールドコールして、「こんにちは、ステレオラブのティム・ゲインです。新しいLPが出ました…」と言って拒否したことがあります。私がそれをすることができる方法。とにかく電話で話すのは嫌だった。今私はSkypeとFaceTimeが嫌いです。

Sue Drew: [Phish]はプロモーションを行うことに反対しました。彼らは深夜のショーやローリングストーンのインタビューをしませんでした。彼らはラジオ用にシングルを出したくなかった。私たちはそれを尊重しましたが、私たちは彼らを少し微調整しようとしました。レターマンは彼らにスポットを提供したと思います。彼らは誰にも開かれたくなかったのですが、カルロス・サンタナに5〜10回のショーを開く機会が訪れたので、そうすることができました。すべてがほとんど彼らのやり方でした。[注:フィッシュはAVクラブのインタビューリクエストを拒否しました。]

Mike Bone: MötleyCrüeは、これらの7,000〜12,000席の会場でOzzy [Osbourne]のオープニングを週に5〜6泊行っていました。そこで、シャウト・アット・ザ・デビルにビデオをリクエストするようにモトリー・クルーのファンにメッセージを添えて、アリーナ全体の座席にリーフレットを貼る許可を得ました。これを約2か月間行い、MTVが再生しないトップビデオになりました。最後に、彼らはそれを追加しなければならず、それはその時点で弾道的になりました。バンドはどこにでもいることはできませんが、ビデオはできます。

ピートロック:彼らは私たち、KMD、ブランドヌビアンのような行為に署名し続けました。かなり左にありました。

ダンテ・ロス: [エレクトラ]がヒップホップのアクトを破ることができるとは確信していませんでした。

ディーン・ウェアハム:ツアー中を除いて、ひどいプロモーションをする必要はありませんでした。ラジオでヒットした場合にやらなければならないことのほんの一部だと思います。

大変な努力がエレクトラに報われました。このレーベルは、代替ラジオの先駆けとなり、新進気鋭のジャンルのチャートを支配しただけでなく、1992年の第34回グラミーアワードでも力強いショーを見せ、「忘れられない」でレコードとソングオブザイヤーを受賞しました。ナタリーとナットキングコールとのデュエット、そしてナタリーコールの忘れられない…ウィズラブのアルバムオブザイヤー

ハワード・トンプソン:他のレーベルは、主流のラジオがそれらに触れないのに、どうやって大学、オルタナティブ、そして現代のロックチャートでナンバーワンになるのか疑問に思い始めました。それは、アーティスト/グループについて特別なことを特定し、クリエイティブな干渉をほとんど受けずに彼らに自分たちのことをさせたからです。

Peter Lubin:レーベルの数人のアーティストが1年休むと、彼らは大惨事を抱えることがあります。エレクトラの名簿が実際にその勢いを増したとき、アニタ・ベイカーとリンダ・ロスタントのどちらが1年休んだかは問題ではありませんでした。その代わりに、ワーナーで私たちを良好な状態に保つための何かが常にありました。そのように本当に並外れたものでした。

Elektraの成功は、家族的な雰囲気を醸成するのに役立ちました。スタイリッシュなロックフェラーセンターのオフィスから、さまざまな成功の度合いで人々が覚えているパーティーまで、あらゆることを万能薬で行いました。

Peter Lubin: Elektraは、ビジネスがビジネスであり、行為が別々のエンティティである他のレーベルには必ずしも存在しなかった友情でアーティストをまとめるのを助けました。

ティム・ゲーン:誰かが私たちがエレクトラの「バンドマグネット」だと言ったことがあります。バンドは、Stereolabがうまく機能していれば、大丈夫だと思うでしょう。

スー・ドリュー:フランク・ブラックは彼らが巨人かもしれないという大ファンになりました、そしてそれらの人は接続してたむろしました。

Joey Santiago:連絡を取り合いました。私たちは彼らとライブで小さな会場とニューヨークのザ・リッツで遊んだ。私たちは道路で彼らにたくさんぶつかりました。

スー・ドリュー:私がエレクトラに来たとき、クリエイティブチームは別のフロアにいました。そして、私たちはスペースを手に入れ、彼らはそれを改装しました。それは絶対に美しく、革の床を含めて完璧に行われました。それはやり過ぎでした。

ジョン・フランズバーグ:彼らはとても興味深く、とても美しいものでしたが、それをしたいという衝動は、慈悲深く、非常識なようです。

ジョーイ・サンティアゴ:壁のポスターが私たちと関係がなかったので、エレクトラにいるのはちょっと奇妙でした。メタルバンドに髪の毛を持った人がたくさんいました。モトリー・クルーのポスターを覚えています。

スティーブ・グスタフソン:その間、私はとても楽しんでいたので、注意を払うのを忘れたと時々言います。いくつかの企業のパーティーはワイルドでした。マイアミでプレイしたのは…おっ!私が言えるのはそれだけです。あなたはそれを理解します。

Joey Santiago:彼らはMercuryLoungeでパーティーをしました。ボブクラスノフがそこにいました。彼は私を「私の顔から性交を取り除いてください」のように見せてくれました。

Sue Drew:私のバンドはクレイジーではありませんでした。彼らはこっけいなオタクでした。エレクトラのスタッフとは、バンドでやったよりもクレイジーな夜を過ごしました。楽しい時間を過ごしました。

John Flansburgh: Elektraのすべては、スタイルポイントで勝つことだったと思います。それはすべて革の床に戻ります。

マイクボーン:ボブは私を夕食に招待してくれました。彼はパスタを作っていて、ドアベルが鳴り、ドアを手に入れるように頼まれました。廊下を下りてドアを開けると、そこにザ・キュアーが立っていた。彼らはツアーを開始することになっていて、ボブは彼らを夕食に招待しました。彼らはあなたがヘリコプターを着陸させることができるリビングルームでこのすべての現代美術を見ています。ボブはラムチョップを調理していました、そして私は物事をダイニングルームに移します、そしてドアベルは再び鳴ります。廊下に戻ると、ヘンリー・キッシンジャーがドアのところに立っています。私は彼を台所に連れて行き、ロバート・スミスを紹介します。あなたは折衷主義を話したいですか?それがボブ・クラスノフでした。

ハワード・トンプソン:ルナはベルベットアンダーグラウンドの再会ツアーのオープニングをしていたので、パリに行って見に行くと思いました。どうしてですか?ディーンと友達になるということは、私が入り、おそらくよく世話をされることを意味しました。

ディーン・ウェアハム:ハワードと夕食に出かけました。私たちはみんなEにいたかもしれません。彼はウォークマンとカメラを持ってきました。それはパリのオリンピアで、彼らはすべてを撮影していました。ステージが十分に大きくなかったので、ルナはその夜さえ遊んでいませんでした。

ハワード・トンプソン:アンコール前のコンサートの終わりにグループがお辞儀をしていたので、私はNimslo3Dカメラで2枚のショットを撮りました。ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの3Dショットを誰もが持っている可能性は低いと思いました。1分後、私は席から連れ出され、舞台裏で行進し、ツアーマネージャーが私の映画とカセットも没収しました。少し恥ずかしいことですが、彼らに会い、その後パリでディーンとたむろするのはとてもスリルがありました。

ディーン・ウェアハム:その夜遅くにルー[リード]に会いました。私たちはみんな友達でした。彼は私に「ハワードはどうなったの?」と尋ねました。私は「彼は追い出された」と言いました。ルーはそれが陽気だと思った。

スティーブ・グスタフソン:誰かが、エレクトラキャラバンと呼ばれるヨーロッパを3つのバンドでツアーするという素晴らしいアイデアを思いつきました。それは私たち、The Call、そしてXでした。彼らが大きすぎたので、私たちはThe Callをフォローしたくなかったので、私たちは彼らまたはXの見出しを許可しました。私たちはそれについて気分が良くありませんでした。ハワードはデニス[ドリュー]、ジェリー[アウグスティニアック]を連れて行き、私は私たちを興奮させるためにドイツのバーに出かけました。私は今までやったことのないイェーガーマイスターのショットを始めました。飲み過ぎました。私たちはギグに着きました、そして私たちは酔っていました。ナタリーは腹を立てていました、そして彼女はそうする権利を持っていました。「ドントトーク」を行っていました。彼女はマイクスタンドを取り、それが曲がるまでそれを壊した。私はハワードの足元にその責任を負わない。彼は助けようとしていた、そして物事はただ行き過ぎた。

1993年には、ZEV愛X(MF DOOMの早期の別名)によって形成されたラップトリオKMDは、彼らのセカンドアルバム、出した黒できそこない エレクトラに。縄から吊るされたサンボの絵をフィーチャーしたレコードの物議を醸す歌詞とカバーアートは、レーベルがリリースをキャンセルすることにつながりました。

ダンテ・ロス:それは[物議を醸すボディカウントの曲]「コップキラー」フォールアウトの一部でしたカバーアートは、ビルボードの作家であったテリー・ロッシという女性とハヴロック・ネルソンという男を怒らせましたハブロックは私の友人でした、そして今日まで、私は彼との論争の骨を持っています。彼らはアートワークを見て、彼彼のコラムにそれについて痛烈なこと書いた

WMEはそれが不快だと言った。私はKrasnowにアートワークが何であるかを説明しました。beの力で打ち合わせをしましたが、キャンセルされました。誰がキャンセルしたのかはわかりませんでしたが、経営陣が決定したのではないかと思います。それで、DOOMと私は座ってボブにそれについて話しました。[注:MF DOOMはインタビューのリクエストに応答しませんでした。]ボブが私たちに言ったことをはっきりと覚えています。「ダンテ、今日はあなたの日ではありません。これはでたらめです、そしてそれは下り坂を転がります、そして私たちは皆あなたの邪魔をしています。これが私たちがやろうとしていることです。20,000ドルを提供し、マスターテープをお返しします。」彼はDOOMにそれが起こってすみませんと言いました。私は解雇されるだろうと思っていましたが、ボブは私を数日間冷やして、ごめんなさいと言いました。「私は検閲を信じていませんが、これがクッキーが崩れる方法です」と彼は言いました。

ピート・ロック:レーベルは彼らが理解していないものの一部になりたくはありません。彼らはただ音楽と仕事に夢中です。

Elektraの親会社であるWarnerMusic Groupの気候は変化しており、報告によると、Krasnowは企業の内輪から排除されていると感じていました。一部の従業員は、会長がより不安定になっていると述べた。そして1994年までに、レーベルはチャート的にも財政的にもうまくいっていませんでした。

Sue Drew: [Krasnow]は私にとって素晴らしいことでしたが、状況が変化しているのを見ることができました。それは私が去ることについて大丈夫だと感じさせました。

ハワード・トンプソン:ボブと頭を突き合わせたことは一度もありません。去年かそこらで静かにバラバラになりました。私は水を踏んでいて何も挑戦されていないと感じました、そして彼は間違った人々の話を聞いていたと思います。それは起こります。

Peter Philbin: Faster Pussycatは私の美的感覚ではなく、彼の美的感覚でもないことはわかっていました。ロックンロールの中には、あまり真剣に考えられない部分があります。そして、レコードは約15万を売り、私たちはお金を稼ぎました。コロンビアでは、それは問題ではありませんでした。しかし、エレクトラでは、ボブは「なぜこのバンドがレーベルに載っているのか」と言っていました。彼は彼らがお金を稼いでいるかどうか気にしませんでした。それは本当に彼の美学を傷つけました。それは基本的に私が4年後にそこを去ることにつながりました。ある時、彼は私に言った、「ピーター、あなたは本当にあなたの視点を失ったと思います。」彼への私の愛情は決して揺らいでいませんでした。これは素晴らしい人の一人ですが、彼は不安定でした。

スティーブ・グスタフソン:ナタリーは隔年でバンドを辞めると言っていましたが、彼女のタイミングは彼女のタイミングでした。彼女と一緒にもう1枚のスタジオアルバムを録音できたらいいなと思っていました。ボブ・クラスノフは私たちを彼のオフィスに呼び、「私たちは彼女に契約を結びました。良い曲があれば、電話してください。」エレクトラはさよならを言った、そして彼らは私たちに署名するつもりはなかった。

1994年、クラスノウは突然エレクトラを去り、契約期間は2年残った。デビッド・ゲフィンはロサンゼルスタイムズに次のように述べています。「ボブクラスノフは、最近音楽業界で働いている最も賢く、最も才能のあるエグゼクティブの1人です。タレントスカウトとしての彼の実績は申し分のないものです。」 現在、音楽業界で最も影響力のある女性の1人と見なされているシルビア・ローヌが議長に就任しました。Krasnowは2016年に亡くなりました。

名簿に載っているほとんどの人が、レーベルがラジオに焦点を移したり、アルバムのリリースを適切に宣伝できなかったりするなど、警戒の変化を感じました。アフガン・ウィッグスがエレクトラを離れたことを説明するとき、グレッグ・デュリはインタビューで、「私たちがもう信頼できるマザーファッカーはそこにいなかった」と語っ彼の主張をさらに推し進めるために、 1965年のアルバムからのアフガンウィッグスの曲「Neglekted」は、 元々、レコードの事前コピーで「シルビア」と題されていました。[注:グレッグ・ダリが減少したAVクラブ インタビュー依頼を。]

Krasnowは左の前に彼らの契約を再交渉メタリカ、そして、ラベルの最大の売れている作家、ラベルとワーナー・ミュージック・グループは契約を尊重していないときエレクトラを残すように訴えました。

カーク・ハメット:最初の3枚のアルバムのマスターを所有していました。私たちはそれらすべてを所有したかったのです。また、エレクトラとの合弁事業にも参入したいと考えました。それはボブ・クラスノフが最初に聞くことに同意したものでした、そしてそれからロジスティクスと条件が解決され始めました、そしてそれからボブは去りました。訴訟は私たちに彼らに本当に挑戦するように促しました。

ある時、合意のための交渉で大きな失速と崩壊があったことを覚えています。弁護士がラースにエレクトラに行ってこう言ったのを覚えています。「これが私たちが望んでいることです。はい、もしくは、いいえ?" そして彼らは黙認した。本当にお得でした。途中で分割されました。コストを分割しましたが、利益も分割しました…クラスノウが去った後、状況はそれほど変わりませんでした。私たちはこの共同の努力を行い、彼らは私たちをほとんど放っておいた。彼らは私たちを私たち自身の小さなコラムに入れました。その時点で彼らは本当に私たちのことを心配する必要はありませんでした。一定量のユニットを移動することが保証されました。私たちは間違ったことはできませんでした。

しかし、誰もが6回プラチナメタリカの影響力を持っていたわけではありません。特にシルビア・ローヌの政権が整ったときは特にそうではありませんでした。

ピート・ロック:ボブ・クラスノフは私がプロデュースした[ヒップホップグループ] InIを聞いて、才能を見て音楽を愛していました。彼は[デビューアルバム]を制作しました。私たちはそれをマスターしました。私たちは最初のシングルを落としました、そしてそれはそれが行った限りです。シルビア・ローヌのせいで、アルバムはエレクトラに出てこなかった。ラベルを残しました。

ブリット・ダニエル: [ A Series Of Sneaks ]が出てから、4か月も経たないうちに落とされてしまいました。私が私に電話するのを止めることができなかったこの男は、私たちが署名した後、私は今電話で連絡することができませんでした。レコードが出てから一度も彼に会ったことはない。彼の興味が薄れてきていることがわかりました。そして、私たちが署名すると、それは[新しいエレクトラアーティスト]広大なものに向かって引き寄せられ始めました。それから私達は彼がまだエレクトラにいる間にそのバンドを管理していたことを知りました、それはわずかな興味の対立です。それから数週間後、彼はエレクトラを辞め、私たちは落とされました。相関関係が見られました。

ディーン・ウェアハム:音楽業界で最初に学ぶことの1つは、どこかで署名され、誰が誰であるかを把握し、12か月待って、全員が追い出されることです。

ティム・ゲイン:それが来ることはわかっていました。それはすべて非常に「事実の問題」であり、ビジネスのようでした。私たちはすでに活動の次の段階に取り組み始めていました。

ディーン・ウェアハム:テリー[トルキン]は私に[シルビア]はA&Rの人々よりもラジオの人々を信頼し、最終的に彼らはレーベルでより多くの力を持ち始めたと言った。当時、オルタナティヴラジオはそのような大きなビジネスになりました。それらのプレイリストはどんどんタイトになり始めました。あなたは自分のレーベルの他のレーベルや他のバンドと競争しています。ラジオの担当者はこう言います。「ビョークがあります。サードアイブラインドがあります。ルナがいます。」スティックのショートエンドを取得するつもりでしたが、それが現実です。

Britt Daniel:あなたのレコードが出るまで、レーベルがあなたと一緒に仕事をすることにとても興奮しているのではないかと心配していました。ラジオにへこみがなければ、彼らはそれを忘れてしまうでしょう。[Spoon A&R rep] Ron Laffitteと話をしたとき、これらの最悪のシナリオをすべて経験しましたが、最終的には予想よりも悪いシナリオになりました。

John Flansburgh:あなたが無限の可能性を秘めていると人々が考えていないのなら、メジャーレーベルの興味を維持するのは難しいです。彼らは私たちの専門的な可能性が頭打ちになるのを見ました。あなたはあなたが一緒に働いている人々と奇妙な議論に巻き込まれます。何かが壊れた場合、彼らは何かを始める機会を見ていません。彼らはザ・キュアーの新記録に焦点を合わせたいと思っています。若い頃、私はすべてが大きな前進であるもののDIYの部分から来たので、信じられないことに気づきました。彼らはたくさんのリソースを持っていますが、彼らはまたたくさんの行為を持っています。あなたはチャンスが近づいているのを見ます、そしてあなたは名簿に載っていないのであなたは増幅することができません。私たちが乗っていた文化的なジェットコースターでは、私たちはもう新しいものではありませんでした。

ダンテ・ロス:シルビア・ローヌがやって来て、私たちが本当に家をノックアウトしたのは初めてでした、そして私はその後まもなく出発しました。私は気にせず、彼女のために働いた。

ブリット・ダニエル:ジム[エノ]は私よりもよく覚えていますが、シルビアは次のように言いました。「前もってたくさんのお金を払うつもりはありません。そうすれば、皆さんはツアーやツアーを行うことができ、このレコードの作業に必要なだけ時間をかけることができます。その後、別のことを行います。」私はシルビア・ローヌを本当に読むことができませんでした、そして私は私が読むことができなかった誰かと一緒に働くべきではないことを知っていたはずです。彼女はちょうど別の世界にいました。

Elektraのアーティストの多くは、ドロップされた後も成功を収めましたが、多くのバンドにとって、レーベルはまだ彼らの音楽を所有しています。エレクトラは、最終的にだけに、2004年に休眠行ってきましたC 、2009年の生活に青梅バックかつての姉妹レーベルアトランティック・レコードの一部として。

Britt Daniel:それはすべてうまくいきました。なぜなら、Elektraとの取引から私たちが望んでいたことはすべて、拡張ラジオ編集のような馬鹿げたことをすることなく、最終的には独自の条件でそれを手に入れたからです。ある意味、2曲書いたので悪名高いものでした。それは人々にスプーンについての物語を初めて与えたものです。どちらかといえば、それは本当に私たちを助けました。

Dean Wareham:彼らはまだ私たちの最初の4枚のアルバムのマスターを所有しています。先日、契約書を見ていました。私は「彼らは私たちを永遠に所有していますか?」と尋ねました。はい、彼らがやります。それらのアルバムが稼ぐお金はすべて彼らに行きます。しかし、一部の人々はそれに挑戦し、取引を再構築し始めています。彼らの契約がいかに素晴らしいかを実感しました。

ピートロック:彼らはまだいくつかの未発表の音楽を持っています。私が働いていたスタジオにはテープがあり、彼がそれを売ったとき、彼はそれらをレーベルに返しました。誰かがそれらを持っています。誰もが自分の音楽を取り戻したいと思っています。

John Flansburgh:できる限りのことをしたので、woulda、coulda、shouldaに行くのに多くの時間を費やすことはありません。過去4年間、私たちはエレクトラにいましたが、平凡な下向きのスパイラルにありました。私はレーベルで行ったすべてのことを誇りに思っていますが、2回目のオフでは、可能性の水門が開かれたようでした。テレビや映画からの外部からのオファーが殺到しました。並行して、デイリーショーの音楽、マルコムインザミドル キッズアルバムを始めました。自分の電話に出たら、どれだけ鳴ったのか信じられませんでした。

ディーン・ウェアハム:その間ずっと振り返ってみると、メジャーレーベルに所属していることに驚きました。巨大なロックスターになるとは思っていなかったので、意外な乗り心地でした。それ以上のことはできません。

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月経前不快気分障害のある生活

PMDDに対処して管理する方法に関する4つのヒント

月経前不快気分障害のある生活

私は19歳の時からPMDDと戦いました。何年にもわたって、私は個人的にどのように生活し、障害に対処するかを学びました。

湖のほとりで待ちます

湖のほとりで待ちます

プレザントバレーロードの曲がった土の多い場所で、まだ色あせた男性が活気に満ちた果物を漕いでいます—ジューシーで、破裂するまで熟しています—レディバード湖の南東端近くで、彼女はまったく湖ではありません。彼女はコロラド川の大統領の死んだ妻です。テキサス州の彼女は私たちを浮き上がらせ、足首の骨を叩き、私たち—魂のこもった一瞥を装う—は、さわやかな日没の蒸し暑い提案でいちゃつくと欲望を抱きます。私たちは果物を決して買いません。私たちはしっかりと座り、ゆっくりと水を注ぐように空腹を震わせます。

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