エディ・マーフィは、短い素晴らしい瞬間に、ロマンチックコメディスターとして自分自身を再発明しました

エディ・マーフィは一種のドリームボートです。彼が活気のない家族映画の幅広いコメディーの役割でのキャリアに落ち着いた(またはおそらく落ち着いた)数十年後、それを覚えるのは難しい かもしれません。確かに、私のように、赤い革のジャンプスーツを着たスタンドアップの演技を見るずっと前に、あなたがシュレックのナッツ教授 とロバとしてマーフィーを知っていた世代の一部であったかどうかを覚えるのは特に難しいかもしれませんしかし、彼の爆発的なコメディデビューと中年のコメディの黙認の間に、マーフィーは彼のロマンチックな主演男優のカリスマ性の可能性を最大限に発揮した映画をリリースしました。そして、それが受け取られた方法は、彼のキャリアのその後の弧を理解するための鍵になるかもしれません。

Coming To America (ロマンスを中心に構成されていますが、私はそれをストレートコメディと呼んでいます)をどのように分類するかを教えてください。ブーメランは、エディマーフィの真のロマンチックコメディジャンルへの唯一の進出です。それは彼がただ普通の男を演じる彼の数少ない映画の1つでもあります。成功した広告エグゼクティブのマーカス・グレアムは女性化者かもしれませんが、マーフィーはケーリー・グラントをロックスベリー・ガイよりも多くチャネルしています。マーカスが結婚式の日に最高の男と司祭と婚約者を捕まえることについて嘘をついたとき、それは冗談のばかげたことを売ろうとしているコメディアンではなく、失恋したとして自分を売り込もうとしている男の根拠のある態度によるものです。マーフィーはまだ映画の中で陽気です。それは、はるかに控えめで自然主義的な方法です。マーカスはすぐに、彼の新しい人食い上司であるジャクリーン・ブロイヤー(ロビン・ギヴンズ)から自分の薬を味わい、芸術的で共感的なアンジェラ・ルイス(ハル・ベリー、まだ比較的知られていない)と親友になりました。それらの経験がマーカスをより良く変えるにつれて、マーフィーは彼の劇的な翼を伸ばす機会も得ます。

ブーメランは、具体的マーフィーに彼のような映画で大ヒット星作った爆発的な公演とは異なる、より立体的な役割与えるように設計された取引場所 ビバリーヒルズコップを。マーフィーは、映画の「遊び人が彼の元気を得る」という前提を思いつき、彼の頻繁な協力者であるバリーW.ブラウスタインとデビッドシェフィールドに脚本を書かせました。マーフィーはまた、ハドリンのデビュー作であるハウスパーティ の強みに基づいて、レジナルドハドリン監督を採用しましたマーフィーのスターダムにもかかわらず、映画を作ることはその困難な戦いなしではありませんでした。ハドリンは、人種差別主義者のスタジオの幹部が次のように述べていることを思い出します。つまり、ロマンチックコメディのエディマーフィ?彼はその広い鼻と大きな唇を持っています。」それでも、ハドリンは、黒人のキャラクターを通常は見られないジャンルに配置することに常に関心を持っていました。気の利いた間抜けなハウスパーティーは、アメリカングラフィティ リスキービジネス などの10代の映画をモデルにしています。ブーメランについてはハドリンはウディ・アレンとプレストン・スタージェスをインスピレーションとして引用しました。

ブーメランは、ロマンティックコメディのパンテオンでユニークな場所を占めています。オールブラックのキャストが出演する多くのロマンティックコメディのように、主流のロマンティックコメディではなく「ブラックムービー」と見なされることがよくあります。エンターテインメントウィークリーが映画を賞賛するが「過小評価されている」と言及した回顧展を発表したときにガブリエルユニオンが指摘したように それはそれが一部の人にとっては最愛の古典になり他の人にとっては忘れられた遺物になることを可能にしまし。ハドリンFKBオンライン語ったように、「レナホーンからアイスキューブまで、非常に多くの人々がこの映画を愛しています。感謝祭のたびに家族と一緒に見ている人がいます。」Shadow And Actは、ブーメランは単なる映画ではなく、文化的アイコンであり、黒人のアメリカ人の集合意識の一部である」と主張しました。そして、黒人男性はハリウッドでジャンプできないポッドキャストも、映画についての素晴らしく大げさなエピソードをリリースしました。

ブーメランは十分に愛されているので、BETは最近、リナ・ウェイスとハル・ベリー自身が製作総指揮を務めた続編のテレビシリーズをデビューさせました。一方で、めぐり逢えたら四つの結婚式と葬儀の ような他の90年代初頭のロマンティックコメディの幅広い主流の文化的滞在力を確実に享受していませんそれは実際に大きな経済的打撃だったので、これは特に奇妙です。ブーメランは、今年の売上高トップ20の映画のひとつであり、国内で7,000万ドル、世界で1億3,100万ドルを稼ぎました。それでも、さまざまなレビューとマーフィーコメディが一般的にはるかに大きな興行収入をもたらしたという事実と相まって、それは記憶に残る失敗であるという評判に何とか鞍を付けられ、ディゾルブが後に「忘れられ」と呼ぶものになりました。

ブーメランは、初めてまたは再訪するかのいずれかで、探す価値があります。審美的に、ハドリンは強力な黒人専門家の世界の野心的な涼しさを強調しています。そのため、この映画は間違いなく1990年代初頭の時間と場所に根ざしているように感じますが、不快な時代遅れには見えません。これは印象的なトリックです。ジョン・ウィザースプーンがキノコ関連の仕立ての選択について陽気な独白を提供するだけでなく、マーフィーとベリーが今日でも息を呑むほどシックに見えるジャンプスーツを着ていることを特徴とする、特に印象的な感謝祭のシーケンスがあります。

人のためにされている発見ブーメランを初めて、もう一つ注意すべきは、それに沿って行くように、それが良くなるということです。最初の行為は、映画の中で最も不均一であり、映画が最終的になる敏感で微妙なロマンティックコメディを反映していない、より幅広いコメディスタイルです。当時の多くのポップカルチャーのように、カジュアルな「コメディ」トランスフォビアとホモフォビアの系統があり、マーカスと彼の友人のタイラー(マーティンローレンス)とジェラルト(デビッドアラングリア)の間の最初のシーンの中心にあるときに特に不快に感じます。映画は最終的に楽しいセックス・アンド・ザ・シティのダイナミクスに落ち着き、トリオは現代のデートライフについて3つの異なる視点を提供します。ジェラルドは不幸なロマンチック、タイラーはクラスのすべてを知っている、マーカスはその中間にあります。しかし、タイラーの最もとんでもない意見が彼の友人によって異議を唱えられるべきであるかどうかはすぐには明らかではありません。たとえ「雌犬」が彼とランダムに浮気することは決してないと彼が不平を言う満足のいく初期の瞬間があったとしても、マーカスは「多分それはあなたのせいです。それらを愚痴と呼んでください。」

おそらくマーフィーのトーンダウンした態度を補うために、この映画は、マーカスの会社と合併してジャクリーンを軌道に乗せる化粧品会社の風変わりな公の顔として、アーサーキットとグレイスジョーンズに本当に最高のパフォーマンスを要求します。もちろん、コメディは特に主観的なものなので、グレイス・ジョーンズが下着を脱いで同僚の顔を拭きながら「これがセックスの本質だ!」と叫んでいるイメージを見つける人もいるかもしれません。私よりおかしい。(確かに、キットとジョーンズがこれらの自己嘲笑の役割に身を投じる意欲に誤りを見つけることはできません。)しかし、全体として、映画の冒頭の行為には、「男性が職場でセクハラされているのはおかしい」という奇妙で不快な雰囲気があります。通常、女性は職場でセクハラされているからです!」

少なくとも私にとっては、この映画は、中途半端になるまで、魅力的なrom-comの傑作にはなりません。それは、ジェンダー政治についての広範でむしろ逆行的なコメディから離れて、マーカスの感情的な旅についてのはるかに微妙な物語になるときです。ジャクリーンが彼のロマンチックな征服を長い間扱ってきた操作的で使い捨ての方法で彼を扱い始めるとき、彼の自信は打ち砕かれます。そして、ジャクリーンの心を勝ち取ることに真っ向から焦点を当てることで、マーカスはアンジェラとの実際の友情を育むことができます。これは、ハリーがサリーに会っ ときの 緊張を映画に与え、その中心的なバトルオブザセックスの前提を補完します。

映画のより高められた前半には間違いなく好きなものがあります。特に、マーカスの怒り狂った隣人/元フリンジとしてのティーシャキャンベルと、メールルームからマーカスの友人としての小さなシーンを盗む役割のクリスロックです。(ハドリンがセットで先見の明を持って観察したように、「いつの日か人々は振り返り、これらすべての人々が同じ映画に出演したとは信じられないでしょう。」)しかし後半は、特にベリーの輝かしい視聴可能なパフォーマンスのおかげで、ブーメランが本当に輝いている場所ですそして彼女がマーフィーと持っている温かい化学。彼女は一種の理想的な「隣の女の子」として組み立てられていますが、この映画は、トニー・ブラクストンのシングル「Love Shoulda Brought You Home」にインスピレーションを与えた強力な瞬間を含め、アンジェラに本当のバックボーンをスマートに与えています。(映画のキラーR&Bサウンドトラックは最終的にトリプルプラチナになりました。)最高のロムコムのように、ブーメランはマーカスに彼のロマンチックなものを超えた弧を与えます。この映画は、こっそりと素晴らしい友情の物語を提供し、デヴィッド・アラン・グリアは、心の広い友人マーカスが当然のことと思っているように、特に素晴らしいパフォーマンスを見せています。

多くの点で、ブーメランは時代を先取りしていると感じています。トーンが高く、職場中心の構造で、ロマンティックコメディのルネッサンスの開始時にリリースされたものよりも2000年代初頭のロマンティックコメディとの関連性が高くなっています。それでも、90年代のロマンチックコメディの自然主義の最高のものを捉えています。映画のレビューはポジティブよりもネガティブに焦点を当てる傾向がありましたが、過小評価グループに関する映画の混合レビューの場合によくあることですが、その反応のどれだけが無意識の影響を受けたかを言うことは不可能です社会的バイアス。(この映画は、タイラーが社会のどの小さな相互作用や要素が微妙に根付いた人種差別に基づいているかを絶えず調べようとしている、面白くて先のとがったランナーの狂った現実を実際に認めています-白いボールがプールのゲームが終了するという事実のようにテーブルから黒いものを追い出します。)

彼の部分については、マーフィーは彼は熱のこもった1992年に公開することが重要反応を十分に不満を感じたに論説をロサンゼルス・タイムズは基本的に非現実的なものとして、アッパーミドルクラスのブラック職業生活の映画の世界を却下していた査読を呼び出しますか、幻想的。彼はまた、マーカスと彼の裕福な黒人の友人が衣料品店で人種的にプロファイリングされているシーンの信憑性を擁護し、最終的に次のように述べています。「この映画で見つかった状況は架空の夢の世界からのものではないと言うとき、私はこれ以上情熱的ではありません。誰もがこれに気付くまで、人種差別の癌のルーツは広がり続け、この国の人々は誤解の病気によって引き裂かれ、破壊され続けるでしょう。」

マーフィーはまた、1992年のトゥナイトショーの出演に対する反発についても話し合った。ジェイ・レノが、人々がこれらのタイプの役割で黒人俳優を見ることに慣れていないため、文化的な偏見がある可能性があると指摘した後、マーフィーは自信を持って答えます。「まあ、私は場所がないので、それに慣れたほうがいいです。」

その声明は、1990年代と2000年代にマーフィーが一連の大ヒット作で文化的ユビキタスを継続させたという意味で真実であることが判明しました。しかし芸術的に言えば、ブーメランでの彼のパフォーマンスは、何か新しいことの始まりというよりは、外れ値のように感じます。ハドリンが数年後、映画の経済的成功が黒人キャストの他のロマンティックコメディの波を刺激しなかった理由について尋ねられたとき、それを述べました:

実際、ロジャー・イーバートを含む一部の批評家はマーフィーのパフォーマンススタイルの変化を賞賛しましたが、マーフィーの虚栄心に基づく彼のパブリックイメージの管理の試みであると彼らが感じたことに不満表明するレビューの傾向は確かにありました。

後知恵の恩恵を受けて、ブーメランでのマーフィーの控えめなパフォーマンスは、とられていない道を啓示とほろ苦い一瞥のように見えます。「おやおや、この映画では自分の肌がとても快適に見えます」とマーフィーは初めて映画を上映したときにハドリン語った。おそらく、マーフィーのキャリアにおける一種の「ローズバッド」の瞬間としてブーメランを指摘するのはあまりにもきちんとしている。しかし、特にマーフィーが個人的に映画を批判しているように見えたので、ブーメランでの彼の独創的な仕事がもっと普遍的に受け入れられていたら、彼のキャリアが違った形で展開されたのではないかと疑問に思う必要があります。ドリームガールズで オスカーにノミネートされたターン や、さもなければひどいチャーチ氏 での彼の力強い作品のように、ブーメランはマーフィーの才能が彼の映画のキャリアがしばしば示すよりもはるかに多面的であることを思い出させます。rom-comのジャンルが文化的に復活している今、マーフィーがそれらのスキルを再び有効に活用する時が来たのかもしれません。

次回: あなたについて私が嫌う10の事柄は20歳になります。

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