ドレイクのモアライフはそれが何になりたいのかわからないので、それは素晴らしいことです

写真:コールバーストン/ゲッティ

ドレイクは常にアルバムアーティストです。それは彼が2009年のSoFar GoneEPから2013年のNothingWas The Sameまで行った4枚のアルバムの実行について、ある種驚くべきことでした:各リリースは見事にまとめられ、1つの長くて青々としたプロダクションが、ほとんど物語のヒットのシーケンスにカットされました。 、そして思慮深いディープアルバムカット。ドレイクの2015年のミックステープのペアもテープとして完全に読まれることはありませんでした。「これを読んでいるのは遅すぎます」という人の洞窟の憂鬱から、フューチャーとの彼の分裂の注意深い結束まで、それらはうるさくて思慮深いものでした。昨年の奇妙な悪意のあるビューでさえアーティストの最もきらめくポップミュージックのいくつかをフィーチャーした、は意識的な声明のように感じました。彼は注意深く漏らされた一回限りのトラックと彼自身のパブリックイメージの操作を通して人気のある意識にとどまります、しかし彼は彼の記録を通して文化を変えます。

より多くの人生は異なります。その最も明確な概念は、1つがないことです。つまり、アルバムではなくプレイリストとしてのブランディングです。違いはセマンティックかもしれませんし、マーケティングかもしれませんが、どちらにしても、グライムから太陽にキスされたポップ、オカリナトラップから曲がりくねったアンビエントR&Bまで、彼のキャリアの中で最もルーズで最もスパイなセットを作るために彼を解放したようです。それは決して正確に滑らかになることはなく、そうしようとはしません。超過がポイントです。22トラック81分で、レコードがすでに長すぎて、ほぼ正確に長すぎて1枚のCDに入れることができない場合、セグエに対処する時間はありません。これは意図的なものです。ディランの地下室テープやナズのロストテープのように、金庫が片付けられているような感覚があります。

幸いなことに、これらの両方のように、ドレイクの典型的な非の打ちどころのないキュレーションのおかげもありますが、主にパフォーマーとしての彼の能力のおかげで、それはすべて非常に良いです。Degrassiの子供がラップできるかどうか人々が質問した時がありました。今彼に対する最大の批判は抽象corninessのいくつかの並べ替え、彼は上和らげるために少しない料金でより多くの生命。(関連する引用:「私は昼寝をしません」;他の場所では、「あなたが私に婚約したことを読んだだけですか?」)しかし、その角質はこの時点でかなり明確であり、司会者にとって多くの1つです、とのより多くの生命それらを通して彼のサイクルのすべての自己意識schlockmeister、ホバリング元、リアルトーク動機上のスピーカー、トロント、人を知っている男、愛打た子供、ポスト・ミークへの国際大使世界的に疲れた戦いの司会者。ここでは、その形を変える傾向が拡大し続けています:より多くのパトワ、より多くのSoundcloudシャークフロー、より多くのゲストトラック、より多くのスタイル、より多くの音楽、より多くの生活。それは過剰な運動です。これは、ラプターズが良くなり、トロント全体をもう少し所有することを決定する前に、かつて彼の故郷として「Houstatlantavegas」と呼ばれる架空の場所を主張した男です。それはすべて少しです。いつもそうだった。

ヒップホップの「現実」にまだ関心を持っている人にとって、これは厄介かもしれません。しかし、それはドレイクを2000年以来このジャンルで最も興味深い人物の1人にした理由の一部です。カニエ・ウェストのように、幅広い文化的嗜好とそれを内側から拡大する目でそれに挑戦し、私たちと自分自身に挑戦する人です。再発明。カニエはその過程で焼身自殺せずにそれを行うことはできません。しかし、ドレイクはトラックを燃やし続け、おそらく耐え難いセーターを着ていても、汗をかくことはありません。ドレイクは変容に注意を向けることがないため、ポップカメレオンとは考えていません。ここでは、「Passionfruit」や「Ca n't Have Everything」のようなトラックは、すぐに捨てられて標準的な感じになります。忘れがちですが、「Hotline Bling」が最初にリリースされたときも、すでにラウンドを行っているDRAMトラックの間抜けなカバーでした。その曲は、ドレイクの断続的なマルチトラックSoundcloudリークの1つとして最初にドロップされました。これは、彼が新しいコンセプトを軽く浮かび上がらせ、何がうまくいくかを確認するために使用するプロセスです。More Lifeの「FakeLove」と一緒にリリースされた「Sneakin」と「TwoBirds、One Stone 」は、最終アルバムに登場しなかったことにお気づきでしょう。ヒットしたものはしました。

Yeezyはかつてはこのような、ラップと大衆文化の交差点の一種の遍在する戦術家でしたが、今では2人のアーティストは単一の生命力を共有するように互いに円を描いています。覚えておいてください:ドレイクのブレイクアウトEPは、808s&Heartbreakトラックの不機嫌なリミックスが原因で生まれました。彼はまだ西洋の技術革新を洗練ています:それはの影響見ていないのは難しいパブロの生活上の他の生命も同様にその作成者のアイデアのすべてのためのクリアリングハウスを務め、。そのアルバムの不規則な高さ、半分完成したスケッチ、そしてリリース後の長い期間のいじくり回しは、アートが決して終わらない、ただ放棄されたという格言の証拠のように感じました。そのモアライフはそのレコードの続編のようにタイトルが付けられているのは偶然ではないかもしれませんが、ウェストが決して見つけられなかった概念に対するドレイクの見解には明確さがあります。More Lifeは軽く、しばしば無重力です。そのプレイリストタグにもかかわらず、それは間違いなくドレイクのアルバムであり、前任者のそれぞれのようにブループリントのハイボールが近くにあります。アルバムとしては、おそらくドレイクの最悪です。しかし、完全に霧化された曲やアイデアのコレクションとして、彼がリリースしたものは何でもそこにあります。多分それは結局それをプレイリストにします。

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