Diddy Ruins Everything, Everybody

Whoa” was a bulldozer of a track—a concussive and relentless four minutes that felt like you’d just been injected with a dose of Harlem, and not Ma$e’s Harlem, but Big L’s. To be in the club, on the floor, in 2000, when a DJ dropped that track felt life-threatening in all the best ways. But Black Rob’s best song was “I Love You Baby”—a graphic and cinematic saga about a woman who set him up to get robbed. Although not as detailed as “Bitches From Eastwick”—the other 女性がダブルクロスすることについてのバッドボーイ関連のラップソング(これは人気のある90年代後半のサブジャンルでした)—ブラックロブが声で作った叙情的な器用さに欠けていたもの。彼はあなたに彼がラップしていることがリアルタイムで起こっているように感じさせる方法を持っていました。彼は反省していません、彼は反応しています。

そして、2つの詩の後、ディディは詩を吐き出します。そして、まあ、ステフィン・カリーが最初の4分の3で9つの3を打った夜の1つを持っていると想像してください 。そして今、スティーブ・カーが「私はここからそれを手に入れました」のようにベンチから飛び降りて、ステフを座らせ ながら4番目全体をプレイすることに決めたと想像してみてください 。それがディディの声を聞いて不快に感じた方法です。彼はあなたのゲームナイトをクラッシュさせる招待されていないゲストですが、彼はあなたが住んでいる建物を所有しているので、彼を追い出すことはできません。

This is just what Diddy did, for a stretch of time that felt like forever. For each time his presence was welcome (his verse on “Mo’ Money, Mo Problems” worked) there were 10 times when you’d unexpectedly hear him and ask yourself “Who let the landlord in the studio?”

I can’t help but think about this, today, because I’m thinking about Black Rob. And Black people. And how death, for us, has a singular ubiquity. And how vital it is, for us, since death is everywhere, to have soft places to land sometimes. To have community. To be cared for. To have a space. To be able to sit and sleep and trust sometimes. And I’m thinking about how unforgivable it is for someone to provide the facade of safety and family and trust to someone who’s never had it.

I’ll leave the minutiae of Bad Boy contractual obligations to people who better understand the language of the music business. I also don’t wish to reduce Black Rob’s life to a footnote in a chapter on Diddy’s aintshitness. But something smells here. Something been stank when there’s so much queasiness and devastation about and around one person; a cloud surrounding him that seems to rain on everything but him . It’s like he’s a vampire, extracting blood and cash and clout from the people around him until they’re depleted or he’s fulfilled.

Of course, as Naima Cochrane articulates in this thread, you can’t blame him for Black Rob’s death. But when there’s smoke—and there’s two decades of it now; billowing, spreading, and asphyxiating—there’s Diddy, anxious to ruin another track, and cash another check.

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