ディザスターアーティストは、私たちの時代の最大の悪い映画へのひどい賛辞です

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独自の映画にすることを懇願した舞台裏の話があったとしたら、それは、お金、無能、そして自我のユニークなアメリカの事故である、驚異的なカルトクラシック TheRoomの作成です。トミー・ウィゾーのマグナム・オーパス、B級映画の吸血鬼のルックスと女性に関する個人的な問題の混乱を伴う、風変わりでパラノイアのポーランド移民であるThe Roomは、ほぼ反映画であり、非常識で意図せずシュールなメロドラマでいっぱいです。非sequiturs、混乱したキャラクター、そして不必要な、解剖学的に不正確なセックス。ウィゾーは、ミニチュアのヘヴンズゲートのようにセットを実行して、何百万もの作品を沈めました 。何ヶ月にもわたる撮影で、彼は乗組員全員を雇って解雇し、主役を再キャストし、さまざまなセットでシーンを再撮影し、サブプロット(キャラクターが空飛ぶクルマを持っていたものを含む)を追加および削除しましたが、彼が自分のために書いた会話。彼の自己資金による虚栄心のプロジェクトは、彼のペースト状の食いしばったお尻を贅沢にカバーすることで、代わりにエド・ウッド以来の悪い映画で最大の名前になり、部屋を私たちの薄暗い時代の卓越したミッドナイトムービーに変えました。素材は豊かでワイルドですが、ジェームズ・フランコのカメオ出演の映画へのオマージュであり、その唯一の作者であるディザスター・アーティストは、ほとんど映画ではありません。

これほどの可能性を秘めた物語は、どのようにして想像を絶するものに変わったのでしょうか。ええと、一つには、部屋を家内工業に変えたウィゾーの祝福なしには映画は存在できなかったからです。しかしザ・災害アーティストは、名目上の適応である同じ、という本 の映画は秘密主義、自作の映画監督のその特性の唯一のかすかな痕跡を負い、Wiseauの元ルームメイトと共演グレッグ・セステロや評論家やジャーナリストのトム・ビッセルことにより、伝記の詳細(その多くは現在公に知られている)を除外すると、スコット・ノイスタッターとマイケル・H・ウェーバーのデュオ(500日のサマー 壮大な今私たちのせい)によって書かれたスクリプトにあくびのギャップが残りますなど)。別の文脈では、フランコがウィソーとして自分自身をキャストしたことが指摘された可能性があります。アクセントの後ろにあるオスカーにノミネートされたハンサムな映画スターと、キャラクターのハリウッドの野心の視覚的なメタファーとしての肩までの長さの黒いかつらです。しかし、このサブアパトビアの仲間の写真のビートのハッシュでは、彼のパフォーマンスは表面的な印象を超えることはありません。ニコラス・ケイジがこの役とより肉厚な脚本で何ができたのだろうかと思わずにはいられません。 

有名人の声のモンタージュで始まり(決して良い兆候ではありません)、ディザスターアーティストは、20歳のセステロ(デイブフランコ)が彼のサンの前でゴドーを待ちながら通り抜ける最初のシーンで簡単に自分自身を救いますサンフランシスコ演技クラス。嵐の中、ナポレオンのジャケットとフリルの付いた赤いベルベットのブラウスを着たウィゾーが「ステラ!」と叫びました。彼が椅子を投げて、キングコングのようなステージのはしごを登るとき。これらの2人の志望者の間ですぐに発展する友情(一方は行動できない、もう一方は 彼が行動できないことを知らない)は、夢の大きな敗者間のすべての絆と同様に、本質的に心に訴える考えです。しかし、関係は漠然と表現されています。ウィゾーは風変わりで不機嫌な宇宙人ですが、セステロはかわいい男の子になっています。フランコ兄弟が両方とも30代であることは助けにはなりませんが、23歳の年齢差のあるキャラクターを演じています。映画の世界は代用品であり、ウィソーの粘着性のあるワードローブ(1990年代後半から2000年代初頭に設定された)を除いて期間の詳細が不足しており、誰もが神々しいかつらを身に着けており、怠惰な企業全体が恥ずかしいテディベアの毛皮のひげによって要約されています映画の後半で若いフランコの顔に接着しました。

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もちろん、映画の一部は意図的に安くて偽物に見え、ディザスター・アーティストはそれ自体が虚栄心のプロジェクトであるフランコの監督のキャリアの概念的な神格化を表していると主張することができます。(Beau Travail の終わりへのランダムな言及は、ウィゾーの野心的な引用の習慣に似ています。これはおそらく意図的なものです。)しかし、実際には、フランコは自然な映画製作者ではありません。これは彼の監督としての18番目の機能であり、これまでで最も主流の取り組みです。アメリカの正典から何年にもわたって見られない文字の翻案をハッキングした後(ジョンスタインベックの疑わしき戦いが最近の犠牲者でした)、彼は平凡に成長しました。商業的に言えば、これはおそらく問題ではありません。ディザスターアーティストのターゲットオーディエンスは、すでにThe Roomを半記憶していて、フランコの映画のシーンの熱心な再現と、再生される長いクリップリールコーダを高く評価する人々です。彼の再現したシーンをオリジナルと並べて、彼らの勤勉さをさらに示しています。たぶん彼の次の映画(彼はポストプロダクションで5つ持っています)のために、彼は大学院の成績をクレジットに入れることができます。 

しかし、The Roomを見たことがない人は、The Disaster Artistを見て、このZグレードの感覚を実際につなぎ合わせることができるでしょうか。フランコはウィゾーのマニエリスムにファンの愛情を持っていますが、彼の目的がエド・ウッドの 部外者として彼をライオン化することであった場合、彼は失敗しました。The Roomの奇妙で苦い性質は非常に個人的であり、深い痛みに根ざしているという考えは、この映画のスターと監督を除いて、映画を見た人には明らかです。彼のパフォーマンスは、キャラクターに魂を与えるにはあまりにも穏やかです。フランコのトミー・ウィゾーは、猛烈に趣味の良いタイプライターのモンタージュで、彼の神秘的なツアー・デ・フォースに脚本を叩きつける忘却の生き物です。内部の対立、動機、または話すべき裏話なしで、彼の野心は、2つのモードが「目を丸くする」と「覗き見される」キャラクターであるセステロとの関係に単純化されます。

しかし、ディザスター・アーティストには何かがあります。ウィゾーの無能さと、セットでのペニー・アンティの専制政治です。彼が疲れ果てた乗組員(憤慨したスクリプトスーパーバイザーとしてのセス・ローゲンを含む)の前で何十ものフラブテイクを燃やしているのか、キャストのメンバー全員が出席している彼の主婦(アリ・グレイノール)とのセックスシーンを撮影することを主張しているのか、サウンドステージの真ん中に個人用トイレを設置すると、ウィゾーは、監督の傲慢さの完璧なパロディーのように、偽のレンガの壁の彼のプライベートな場所を気取っています。それでも、何らかの理由で、これらのシーンはディザスターアーティストのほんの一部にすぎません。それらには隠された教訓があります。どれだけの時間、制御、またはお金を手に入れても、このようなものには才能が必要です。

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