ディアフーフは、魔法の痙攣の天才を大いに楽しんでいます

(写真:ディアフーフ)

神はディアフーフであることに飽きることがないことをディアフーフに祝福します。ほとんどの20年前のバンドがレコードを作るのにかかる時間の中で、ディアフーフは3つを作ります。粉々になったキックドラムがサンフランシスコのバンドの軌跡を散らかしている。ディアフーフは無謀かつ乱暴に音楽を作りますが、優れたスキルと甘さを重視しています。

バンドの適切な名前が付けられた13枚目のアルバムであるMagicは、ここ数年で最もルーズで最も広大なディアフーフLPです。スプロール現象の目がくらむような感覚は、2005年のキャリアの高さであるThe RunnersFourを思い起こさせます。記録プロセスは、あなたがディアフーフがビジネスを行うかもしれないと想像する方法のいくつかの漫画蒸留のように読み取ります:カルテットは、オーバー「ニューメキシコ州の砂漠の真ん中に捨てられたオフィス空間」借りて、セットアップ」に-進ん週間のコースプラグを差し込んで、大音量で再生してください。」

その結果、2014年のライスラボニータよりも痙攣的な事件が発生します。ここでの特徴的なギタートーンは革のようなオーバードライブのうなり声であり、レコードの隠された武器はグルーヴに重点を置いています。(奇妙なことに、The Magicは先週レッドホットチリペッパーズが出しものよりもはるかにファンキーなLPです。)2007年の「BelieveESP」以来最もファンキーなディアフーフの曲としての地位を確立している痴漢されたジェームスブラウンのオマージュである「ModelBehavior 」をチェックしてください。どうやらバーニーサンダース(「システム/犠牲者/候補者」は控える)に触発されたようで、曲はあなたの頭蓋骨をくり抜くパックマンゲームのように聞こえるシンセソロに構築されます。「デビュー」は、2ギターのアタックが鳴り響き、同様のグルーブを詰め込んでいます。

これらのトラックには、ゆるやかな放棄感があります。バンドメイトは、松崎里美の歌うようなリズムで、ボーカルの義務を自由に交換します。グループのハイオクタン価ドラマーであるグレッグ・ソーニアは、手拍子とパワーコードに支えられた甘いシングル「PlasticThrills」で彼の最も自信のあるボーカルパフォーマンスの1つを提供します。ギタリストのエド・ロドリゲスが歌う「That Ai n't No Life To Me」は、ディアフーフが単純なハードコアナンバーに最も近い曲です。そして、短い、未発達の幕間(「Patrasche Come Back」)のような迂回路があり、インク・スポッツの1941年のヒット曲「私は世界に火をつけたくない」のカバーは、その奇妙な誠実さでほぼコミカルです。叙情的に、ディアフーフの特徴的な楽観主義は2016年の珍しいリソースのように感じます。「CriminalsOf The Dream」で、バンドは「物事は見た目ほど悪くはない」と私たちを慰めます。

作家のChoireSichaはかつて、ウディ・アレンが映画を作る方法で本を書くべきだと述べました。「毎年小さな本を出し、それにあまり時間をかけないでください」。これは、ディアフーフが最大の歓喜と最小限の考えすぎで記録を作成する方法のようです。時折の不発弾はさておき(2011年のぬるぬるしたディアフーフ対悪を参照)、このアプローチは、素晴らしいライブアクトがディスク上でめったに利用されない爽快感の尺度をもたらします。ディアフーフはこの贈り物の永遠の不思議に生きているようです。「CriminalsOfThe Dream」で、松崎は繰り返し「魔法がどこに隠れているのか」と不思議に思っています。答えは、音のクエスチョンマーク、曲を先に運ぶ上昇するシンセの波線です。

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