Von Grindhouse zu The Deuce: Ein Jahrzehnt des Verrufs

Vor zehn Jahren veröffentlichten Quentin Tarantino und Robert Rodriguez Grindhouse , ein Doppelfeature der Art von Ausbeutungswahnsinn, die so oft auf mutiger Plakatkunst der 70er Jahre versprochen wurde, aber in tatsächlichen Filmen der 70er Jahre so selten verwirklicht wurde. (Das vielleicht ungeheuerlichste Beispiel für diesen Köder und Schalter ist Werwolves On Wheels aus dem Jahr 1971 , das seinen Titel erst im letzten Frame liefert.) Insbesondere Rodriguez ' Planet Terror bläst die Sprecher des Films mit Gemetzel und Absurdität aus und nutzt ihn aus relativ astronomisches Budget und modernste Effekte, um Rose McGowan ein voll funktionsfähiges Maschinengewehrbein zu geben, das in den Filmen, die Planet Terror inspirierten , nur kurz gesehen worden wäre , wenn es überhaupt erschienen wäre.

Und während Grindhouse schnell aus den Theatern verschwand, war sein Einfluss weitreichend. Der Film von Tarantino und Rodriguez aus dem Jahr 2007 war nicht der erste, der den Einsatz für klassische Exploitation-Bilder erhöhte: Das Filmemacher-Duo hatte ein Jahrzehnt zuvor in From Dusk Till Dawn dieselbe Ästhetik untersucht , und Rob Zombie ist nur einer der vielen Horror-Filmemacher, die gebaut haben ihre Karriere auf selbstbewusstem Übermaß. Aber ihre Doppelfunktion, komplett mit gefälschten Trailern und einer „fehlenden Rolle“, die für einen komödiantischen Effekt gespielt wurde , inspirierte eine Welle von Nachahmern. Produziert mit Hilfe der Tools "Scratch", "Dirt" und "Flicker" von After Effects, nahmen Titel aus den späten 100ern und frühen 10ern wie " Nude Nuns With Big Guns" , " Sugar Boxx" und " Hobo With A Shotgun" eine lose Sammlung auf von Action-, Horror- und Erotikfilmen, die durch ihre Anziehungskraft auf den kleinsten gemeinsamen Nenner definiert und zu einem neuen Subgenre kombiniert wurden. Diese Neo-Grindhouse-Filme schwelgten nicht nur in einem Kontext, in dem Sex und Gewalt so weit wie möglich vorangetrieben werden konnten, ohne den „sozialen Wert zu erlösen“, sondern verwandelten das, was einst praktische Notwendigkeiten waren, in ästhetische Entscheidungen.

Und diese Ästhetik, die allgemein als Gonzo-Handlungselemente, bewusst gestelzte Filmtechniken, faux-gealterte Visuals und zwinkernde Missachtung des guten Geschmacks definiert wird, lebt auch 10 Jahre später noch. Schauen Sie sich nur Blood Drive an , das diese Woche seinen Lauf auf Syfy beendet. Die Show ist ein fettiger Diner-Hash aus Stock-Charakteren, klischeehaften Dialogen, nervöser Gewalt und Nacktheit im Kabel und wöchentlichen Umwegen in verschiedene Subgenres, die mit „Ausbeutung“ enden. Aber, wie unsere eigenen Fragen von Alex McLevy in seiner Rezension , sind ironische Fehler und unbegründete Vulgarität alles, was die Wiederbelebung des Grindhouse zu bieten hat? Als Rodriguez über Planet Terror sprach , gab er zu, dass er sich mehr mit der Idee der Ausbeutung von Filmen als mit den Filmen selbst beschäftigte und sagte: "Die Plakate waren viel besser als die Filme, aber wir machen etwas, das den Plakaten gerecht wird." Aber während Neo-Grindhouse-Akolythen der Planet Terror- Schule von dem Versprechen auf den Theaterzelten begeistert sind, waren die Theater selbst - und die Bürgersteige draußen - gleichermaßen überzeugend.

Wie Film Noir wurde Grindhouse erst nachträglich als Genre definiert. In den glorreichen Tagen, lange bevor AIDS und Crack Orte wie die 42. Straße in New York in Friedhöfe verwandelten, dachten die Filmemacher nicht, sie würden „Grindhouse“ -Filme machen oder irgendetwas mit einem echten kulturellen Gütesiegel. Sie dachten nur, sie würden schnell Geld verdienen. (Sogar der Begriff bezieht sich nicht auf die Filme, sondern auf die Politik billiger unabhängiger Theater, den ganzen Tag über Drucke durch Projektoren zu „schleifen“.) Die Nachkommen legendärer Grindhouse-Besitzer der 42. Straße wie Chelly Wilson legten wenig bis gar keinen Wert auf die Filme Ihre Eltern hatten sich dem Zeigen verschrieben und waren mehr als glücklich, sich dem Plan der Stadt anzuschließen, den Times Square zu sanieren. Wenn man den wegweisenden Text von Bill Landis und Michelle Clifford in der 42nd Street, Sleazoid Express , liest , ist es erstaunlich, wie viele legendäre Filme einfach weggeworfen wurden. Nur durch die Bemühungen von eingefleischten Leuten wie Landis und Clifford - und ja, Tarantino - wurden Ausbeutungsfilme in den 90er Jahren von Kritikern und Publikum neu bewertet, die nostalgisch für den Müll ihrer Jugend waren.

Diese Nostalgie hat wiederum unser kulturelles Gedächtnis über diese Filme geprägt. Ausbeutung gibt es schon so lange, wie es Filme gibt, aber der Stil, den wir "Grindhouse" nennen - ein Begriff, der mit "Ausbeutung" für alle außer den pedantischsten Müllliebhabern untrennbar geworden ist - spiegelt wirklich nur eine enge Zeitspanne wider Ausbeutungsgeschichte, nämlich die 1970er Jahre. Zurück zum Quellmaterial: Während es Filme wie Ilsa, She Wolf Of The SS und Last House On Dead End Street gibt , die bis heute schockieren, waren viele Exploitation-Filme größtenteils Hype, getreu ihren Karnevalswurzeln. (Vor dem vorstädtischen Exodus, der innerstädtische Filmpaläste zu Niedrigmiet-Grindhouses machte, wurden Ausbeutungsfilme häufig in Wanderzeltshows gezeigt.)

Was sie wirklich unanständig machte, war ihr Kontext, der in doppelten oder dreifachen Rechnungen in gefährlichen Teilen der Stadt inmitten von Peepshows, pornografischen Buchhandlungen und Sexarbeiterinnen gezeigt wurde, die Kunden auf dem Bürgersteig ansprechen. Und der illegale Nervenkitzel hörte nicht auf, als Sie ins Theater gingen; Die Badezimmer waren voll von Drogendealern, Taschendieben, mehr Sexarbeiterinnen und ihren Kunden, von denen keiner den Dialogszenen viel Aufmerksamkeit schenkte. Filme von New Yorker Low-Budget-Autoren wie Abel Ferraras Ms. 45 (1981) und Frank Henenlotters Basket Case (1982) - beide Bewohner des Times Square selbst - zeigen die Atmosphäre, die Ausbeutungsfilme in all ihrer schäbigen Pracht, einer Welt des Laufens, umgab -Die Flohfallen-Motels und die Grausamkeit von Hund und Hund, bei der Sie entweder in Gefahr sind oder genommen werden. Es war keine ästhetische Entscheidung oder eine absichtliche Pose - es war genau das, was sich vor den Fenstern ihres Regisseurs befand, es war kein festes Anziehen erforderlich.

Ein aktueller Film, fängt diese auf den Boden stehenden Grindhouse - Erfahrung ist die naturalistische, uber Macht gute Zeit , von Geschwister auteurs Josh und Benny Safdie; Nachdem der Times Square längst saniert wurde, ist die Unterschicht der Stadt nach Queens gezogen, aber das Gefühl der Verzweiflung in Connie (Robert Pattinson), einer kleinen kriminellen und uneinlösbaren Scheiße, ist dieselbe. In seinem Aufsatz über " The Return Of NYC Grime " hält Birth.Movies.Deaths Jacob Knight Good Time für den Höhepunkt dessen, was er "Grime New Wave " nennt , Filmemacher, die New Yorks schmutziges Erbe als Filmemacher für die Außenbezirke zurückerobern. Und obwohl sie vielleicht keine Nazi-Werwölfe auf Motorrädern haben, sind ihre schmutzigen Einstellungen so schlecht wie möglich. 

Diese beiden Themen des Grindhouse-Revivals kommen in HBOs The Deuce zusammen , dessen Pilot auf HBO Go / Now ist und das am kommenden Sonntag seinen Lauf beginnt. Die Show schafft den Times Square in den frühen 70er Jahren im äußersten Norden Manhattans von Washington Heights akribisch, sogar fetischistisch, neu . Wie Regisseurin Michelle MacLaren in einem Blick hinter die Kulissen über den Piloten sagt: „Wenn Sie ein Schild sehen, auf dem zwei Dollar dafür oder 50 Cent dafür stehen, sind alle echt. Das sind genau aus dem Jahr 1971. “ Es ist genauso verliebt in die Straßen von New York wie Grindhouse in die Filme auf den Zelten, die übrigens in der Show ebenso originalgetreu wiedergegeben werden. Und während die Mitschöpfer David Simon und George Pelecanos - anders als beispielsweise der frühe Martin Scorsese - nicht einfach nach draußen gehen und Zuhälter und Hustler filmen können, die ihre Waren auf dem Bürgersteig transportieren, teilen sie den Ehrgeiz ihrer Vorgänger, schmutzige Geschäfte auf Opernhöhen zu heben .

Ob es die Ästhetik des Grindhouse-Kinos oder der Grindhouse-Theater ist, die Sie anmacht, mehrere Jahrzehnte von der Realität entfernt, beides ist zweifellos eine Fantasie. Die Grindhouses sind jetzt Einkaufszentren, und der extreme Sex und die extreme Gewalt - oder das Versprechen davon -, die früher „Ausbeutung“ definierten, wurden vor langer Zeit in das Mainstream-Genrekino aufgenommen. Aber ob es sich um eine schlockige Faux-B-Action oder einen handgehaltenen Krimi auf Straßenebene handelt, für die aufstrebenden Filmemacher von heute besteht immer noch die Möglichkeit, in die Branche einzusteigen, indem sie den Stil der Filme imitieren, die sie (oder zu diesem Zeitpunkt die) Generation vor ihnen) wuchs auf. Sie mögen für die höfliche Gesellschaft nicht mehr so ​​schockierend sein wie früher, aber sie sind immer noch billig zu machen und es macht Spaß, sie zu sehen. Und das ist der wahre Trick.

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EDIT 04.03.17: Ich habe mich so geirrt. Ich arbeite gerade an einer vollständigen Überprüfung dieser und sie klingen großartig.

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