Mad Men: "Person zu Person"

Jon Hamm

In " Severance ", der ersten Folge der letzten Halbzeit von Mad Men , stellt Ted Chaough Don eine Zeile vor: "Es gibt drei Frauen im Leben eines jeden Mannes." Im heutigen Finale telefoniert Don mit drei Frauen, und jeder Anruf gibt Don einen wesentlichen Einblick in das Leben, das er zurückgelassen hat.

Zuerst spricht Don mit Sally, die nicht daran interessiert ist, die neuesten Geschichten ihres Vaters aus dem Westen zu hören. Während er ein Bild von Geschwindigkeit ist und seine Tage damit verbringt, das Rad eines Chevy zu greifen, um zu sehen, wie schnell er in den Wüstenhorizont rasen kann, sieht Sally belastet und leblos aus. Sie sinkt mit müden Augen gegen die Wand, als sie Don über Bettys Prognose informiert. Er verspricht, dass er da sein wird, um zu helfen, genauso wie er beabsichtigte, Anna Draper zu retten, als sie an Krebs erkrankte. "Sie werden alle mit mir leben", sagt er Sally.

Aber das ist nicht das, was er wirklich will - es ist das, was er zu tun glaubt - und es ist auch nicht ideal für Bobby und Gene. Sally ist alt genug, um das alles zu wissen. Sie ist alt genug, um plötzlich viele Dinge zu wissen. Während ihr letztes Telefonat damit endete, dass Don wegen der Verantwortungslosigkeit seiner Tochter den Kopf schüttelte, ist diesmal Sally die reife. Die Krebsnachrichten haben sie ernüchtert und ihr den Fokus gegeben. Don war nicht da, um diese Veränderung mitzuerleben, also denkt er, er muss nach Hause eilen und der Erwachsene sein. Er merkt nicht, dass Sally diese Rolle bereits besetzt hat. "Verstehst du, dass ich ihr Vertrauen verrate?" sagt sie und leiht sich die Sprache für Erwachsene aus, die Henry benutzte, als er ihr die Nachricht überbrachte. Diese Wiederholung ist ein Zeichen des Vertrauens, das Sally in dieser Krise in Henry setzt - sie ist gekommen, um ihn zu bewundern, weshalb sie sich dafür einsetzt, dass er sich nach Bettys Tod um ihre Brüder kümmert.

Das Letzte, was Sally zu ihrem Vater über Mad Men sagt, ist: „Ich bin nicht dramatisch. Nehmen Sie mich jetzt bitte ernst. “ Es klingt wie eine Version eines Plädoyers, das Betty in den vergangenen Jahren ohne Erfolg gemacht hätte. (Don verdreht sogar die Augen bei Bettys angeblicher Hysterie während dieses Telefongesprächs, bevor er versteht, dass seine Ex-Frau wirklich im Sterben liegt.) Aber im Gegensatz zu Betty verlangt Sally keine Befriedigung, wenn sie Don bittet, sie ernst zu nehmen. Sie wartet nicht einmal auf eine Antwort. Stattdessen legt sie auf, denn obwohl sie seine Hilfe möchte, weiß sie auch, dass sie Don nicht braucht - eine Weisheit, die für ihre Mutter schwer zu gewinnen war.

Wenn Don von Sally erfährt, dass er zu Hause nicht gebraucht wird, erfährt er von Betty, dass er nicht gewollt ist. Betty ist von ihrer Krankheit geplagt und hat nicht die Energie für einen Streit. Sie sagt Don, dass Bobby und Gene im Haus ihres Onkels wohnen werden, weil sie "eine Frau in ihrem Leben brauchen - eine Mutter und eine Familie". Sally unterstellt sich vorerst diesem weiblichen Vorbild-Slot, und vielleicht hat sie die Vorstellung, es eine Weile durchzuhalten, aber Betty will das nicht für ihre Tochter. Wie sie letzte Woche in dem Brief sagte, sieht sie, wie Sally ein Leben voller Abenteuer führt.

Und Betty sieht dasselbe für Don, weil sie aufgepasst hat, und sie sagt ihm, er solle Abstand halten. "Ich möchte die Dinge so normal wie möglich halten", betont sie, "und du bist nicht hier, das gehört dazu." Es schmerzt ihn, das zu hören, und es schmerzt sie auch, es zu sagen - im gleichen Atemzug nennt sie ihn „Schatz“, da sie aufrichtig für seine Zuneigung und sein Pflichtgefühl dankbar ist. Aber die Tatsache bleibt, dass Dons Anwesenheit eine Abweichung im Leben seiner Kinder ist, keine Konstante.

Die „normale“ Familie hat Don immer mit seinem Potenzial für Zufriedenheit und Bedeutung verführt. Aber es erschreckte ihn auch mit seiner Neigung, ihn zu enttäuschen - die Leere in ihm ungefüllt zu lassen. Also rannte er von „normal“ weg und zog sich in sonnige Fantasieländer oder in die Arme neuer Frauen oder in beides zurück. Er konnte immer zurückgehen, dachte er. Schon jetzt überzeugt er sich davon, dass er nach New York zurückkehren, ein fürsorglicher Vater sein und die Überreste des Draper-Haushalts wieder in Ordnung bringen kann. Diese Realität steht ihm jedoch nicht mehr zur Verfügung. Dons tragisches Versehen bestand darin, zu glauben, dass er außerhalb der Grenzen des „Normalen“ Abenteuer unternahm, obwohl er, wie Betty betont, einfach eine neue Normalität schuf, die ihn nicht einschloss.

Das ist der existenzielle Abgrund, der Don umgibt, als er seinen dritten Anruf bei Peggy tätigt. "Ist alles ohne mich auseinander gefallen?" er krächzt. Es ist selbstmitleidiger Sarkasmus, getragen von Ekel, dass er so leicht aus seiner Welt herausgeschnitten wurde - und Wut auf sich selbst, weil er das Skalpell schwang. Jetzt, da er frei von all seinen Eigensinnen gearbeitet hat, ist Don beeindruckt von der Leere der einsamen Seele, die übrig bleibt. Er fragt sich laut, was er für sich zeigen muss. „Ich habe alle meine Gelübde gebrochen. Ich habe mein Kind skandalisiert. Ich habe den Namen eines anderen Mannes genommen und nichts daraus gemacht. “ Keine Ehre, kein Erbe, keine Identität. Nach seiner Einschätzung würde er nichts zurücklassen, wenn „Don Draper“ in diesem Moment verschwinden würde. Es ist die ultimative Schlussfolgerung, auf die er in der letzten Strophe von Mad Men zusteuert.

Peggy widersetzt sich jedoch Dons Schwung in Richtung seines eigenen Endes. Sie versucht jede Taktik, um ihn aus seiner Dunkelheit zu schütteln. Sie beruhigt ihn: „Du kannst nach Hause kommen“, bietet Peggy an, was einen Kontrast zu den Ermahnungen darstellt, die Don von Sally und Betty gehört hat. Sie lockt ihn mit Ruhm: "Willst du nicht an Cola arbeiten?" Und schließlich wirkt sie familiär - sie klingt wie eine strenge Mutter, wenn sie sich aufrichtet und fordert: „Don. Komm nach Hause." Nichts davon kommt zu ihm durch - zunächst nicht. Trotzdem ist es wichtig, dass Peggy auch dann einen Platz für ihn sieht, wenn die McCann-Maschine ohne Don vorwärts rumpelt.

Vielleicht führt Dons unbewusster Selbsterhaltungstrieb dazu, dass er diesen letzten Anruf von Person zu Person tätigt, damit er diese Botschaft hören kann. Er sagt Peggy, dass er ihre Stimme hören wollte - die Stimme eines Schützlings, der nie aufhörte, zu ihm aufzuschauen, selbst wenn sie ihn hasste. "Ich denke nicht, dass du jetzt allein sein solltest", sagt Peggy mit besorgter Stimme. Don antwortet: "Ich bin in einer Menschenmenge." Beachten Sie, dass er nicht leugnet, allein zu sein, was seinen Zustand an diesem Nadir in seiner Geschichte zusammenfasst. Bis zum Äußersten entfremdet, würde Don in jeder Menge allein sein.

Während die drei Telefonanrufe Dons Abstieg in die Niedergeschlagenheit darstellen, gibt es in seiner letzten Geschichte auch einen ausgleichenden Aufstiegsbogen - er spielt sich nur subtiler ab. Der Faden von Dons Erlösung kann frühzeitig aufgegriffen werden, in einem Austausch, den er mit seiner Geliebten von der Salzwüste-Bande hat. "Wessen Ring ist das?" sie fragt, wann sie seine Wertsachen aus ihrer Handtasche zurückgibt. Don lacht. "Wolltest du es nicht stehlen?"

Die Bemerkung ist fair genug: Sie wollte mit dem Ring abhauen. Warum interessiert sie sich dann für die Geschichte dahinter? Aber als er über den möglichen Dieb lacht, kann Don die Echos seiner eigenen Vergangenheit nicht erkennen. Er stahl Don Drapers Namen, ohne sich darum zu kümmern, woher er kam, doch mit der Zeit kümmerte er sich intensiv um seine Herkunft. Der Ring, der Anna Draper gehörte, symbolisiert dieses Mitgefühl. Es ist ein Relikt von Dick Whitmans Menschlichkeit.

Vielleicht glaubt Don, dass er sein offenkundiges Schicksal erfüllt, wenn er in Kalifornien ankommt und ihrer Nichte Stephanie Annas Ring anbietet. Er konnte denken, dass er eine letzte verbleibende Schuld aufbaut, indem er dieses Erbe an Annas Blutlinie zurückgibt und es so macht, als hätte er nie in ihre Angelegenheiten eingegriffen. Stephanie ist Dons großen Gesten gleichgültig. "Ich weiß es zu schätzen, dass Sie versuchen, mir zu helfen", sagt sie, "aber ich bin mir ziemlich sicher, dass Sie derjenige sind, der in Schwierigkeiten ist."

Er hört jedoch nicht auf, ihr zu helfen, und nach einer Gruppentherapiesitzung, in der sie mit schmerzhaften Realitäten in Bezug auf den Sohn konfrontiert ist, den sie aufgegeben hat, gibt Don Stephanie vertraute Ratschläge: „Sie können dies hinter sich lassen. Es wird einfacher, wenn Sie vorwärts gehen. “ Peggy Olson hörte einmal eine ähnliche Prognose von Don, als sie ihren eigenen neugeborenen Sohn im Stich ließ. Peggy nahm ihn beim Wort. Nicht Stephanie. "Nein, Dick, ich glaube nicht, dass du damit Recht hast", sagt sie. Don hat vergangene Leben hinter sich gelassen. Er bewegte sich weiter vorwärts. Und wie viel einfacher ist es für ihn geworden? Don sollte ihre gemeinsame Notlage sehen, aber er tut es nicht.

Dies ist nur ein weiterer Fall, in dem Don sich nicht von Person zu Person mit seinen Mitmenschen verbindet. In einer Übung, in der er sich einfach an einen Mitmenschen wenden und ausdrücken muss, wie er mit ihnen umgeht, sieht sich Don bestürzt im Raum um. Die Frau, die in der Übung mit Don zusammengearbeitet hat, reagiert schließlich frustriert und stößt ihn weg, was seine Verwirrung vertieft - ein Archetyp für so viele seiner gescheiterten Beziehungen.

Dann bringt ein Mann namens Leonard den Archetyp in Worte. In den Seminaren dieses Retreats wird viel über die furchterregende Kraft von „sollte“ gesprochen, und Don verbringt einen Großteil der Folge damit, die Dinge zu tun, von denen er glaubt, dass er sie tun sollte - zum Beispiel zu seinen Kindern nach Hause zu gehen oder auf sie aufzupassen von Stephanie. Aber Leonard spricht zu einem tieferen „sollte“, das sagt, wir sollten lieben und geliebt werden. „Du verbringst dein ganzes Leben damit zu denken, dass du es nicht bekommst, die Leute geben es dir nicht. Dann merkt man: Sie versuchen es und man weiß nicht einmal, was es ist. “ Der Monolog hat Dons gespannte Aufmerksamkeit, als er von einem verwandten Geist hört - jemand anderem, der nicht durch sein Versagen, Liebe zu geben, sondern durch seine Unfähigkeit, sie zu empfangen, isoliert ist.

Don ist in gewisser Weise das Gegenteil von Leonard. Leonard beklagt, wie uninteressant er ist, während Don es gewohnt ist, im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit zu stehen, wenn er einen Raum betritt. Aber ihr grundlegender Schmerz ist der gleiche. Leonard beschreibt einen Traum, auf einem Kühlschrankregal zu stehen. Er ist sich bewusst, dass draußen eine Party stattfindet, eine Freude, die er im Lächeln von Menschen sehen kann, die die Tür öffnen und ihn ansehen. Aber sie wählen ihn nie aus, um sich der Party anzuschließen. Leonard's Vision ist eine Permutation von Dons Fegefeuer, in dem Don von verlockenden Bildern eines glücklichen, erfüllten Lebens umgeben ist und von der Unmöglichkeit, sie real werden zu lassen, verrückt wird. Wie Leonard kann Don das Glück beschreiben, das er sich vorstellt - tatsächlich hat er eine Karriere daraus aufgebaut, es zu beschreiben -, er kann es einfach nicht selbst probieren.

Don geriet in dieser ersten Übung ins Stocken, als er gebeten wurde, wortlos seine Gefühle gegenüber einer anderen Person im Raum zu zeigen, aber jetzt kann er sich nicht zurückhalten. Er schlang seine Arme um Leonard und schluchzte, ein unausgesprochener Dank für jemanden, der seinen grundlegenden Kampf um die Verbindung teilt.

Die letzte Szene zeigt Don, wie er in Harmonie mit seinen Mitmeditierenden singt. "Der neue Tag bringt neue Hoffnung", sagt der Gruppenleiter. „Das Leben, das wir geführt haben, das Leben, das wir noch führen müssen. Ein neuer Tag. Neue Ideen. Ein neues Du. " Das Bild eines neu ruhigen Don weicht der berühmten Anzeige „Buy The World A Coke“. Die Sänger tragen das lockere Hippie-Gewand, das die Besucher des Retreats zur Selbstverbesserung bevorzugen. Einige von ihnen haben Ähnlichkeit mit bestimmten Menschen, denen Don begegnet ist. Eine Frau mit Bändern im Zopf zum Beispiel…

… Sieht der Frau an der Rezeption sehr ähnlich, die Don sagt, dass „die Leute frei sind, zu kommen und zu gehen, wie sie wollen“:

Die Implikation ist, dass Don zu dem einzigen Haus zurückkehrte, das ihn haben würde - McCann, wo Peggy immer wieder willkommen geheißen wurde - und seine neu gewonnenen Erkenntnisse nutzte, um eine legendäre Cola-Kampagne zu starten. Die Anzeige entstand, als Don begriff, dass er in seiner Einsamkeit nicht allein war. Nach einem Jahrzehnt, in dem ernsthafte Vorstellungen von freier Liebe und tieferem Verständnis Attentaten und spektakulärer gesellschaftlicher Zwietracht gegenübergestellt wurden - Träume, die ihre eigene Enttäuschung mit sich brachten -, war Dons Schmerz einfach eine ausgeprägte und individuelle Wiederholung eines Schmerzes, der die Kultur durchdrang. Also verspricht Don, diese Angst mit Soda Pop zu lindern.

Als Mad Men zu Ende ging, wurde der Eröffnungssequenz der Show viel Aufmerksamkeit geschenkt, die einen Mann zeigt, der durch die Luft stürzt, umgeben von Anzeigen, die alle glücklichen Menschen darstellen, die wir sein sollen. Eine Theorie besagte, dass diese Animation Don Drapers unvermeidliches Ende voraussagte, in dem er sich selbst verschwinden würde, indem er in den Tod springt - Peggy befürchtet dieses Szenario, wenn sie mit ihm telefoniert.

Aber diese Theorie vernachlässigte die Art und Weise, wie die Eröffnungssequenz der Show endet: Ein sitzender, stiller Mann, der in die Ferne blickt. Dieses Bild ist genauso wichtig, um den Verlauf der Hauptfigur von Mad Men zu verstehen . Ja, Don ist der fallende Mann, der im Simulakrum des idealisierten Lebens treibt, das er im Namen des Handels erschafft. Er ist auch der Mann, der aus dem Herbst ausbricht und die Welt mit einer neu entdeckten Perspektive betrachtet.

Es ist ein Zyklus der Erneuerung, und als Don die Mantras des Meditationsleiters zum Thema Neuheit hört, lächelt er, weil er sich mit diesem Zyklus abgefunden hat. Es ist Dons Los, tief in die Ängste einzutauchen, die die amerikanische Psyche plagen, und auf persönlicher Ebene eine breit angelegte Langeweile zu erleben. Sobald er diese wesentlichen Ängste verstanden hat, erfüllt er seine Werbung mit Hoffnungen, die ihnen entgegenwirken. Er vermarktet diese neuen Träume, bis auch sie ihre Unzulänglichkeiten aufdecken und der Zyklus neu startet. Deshalb liebt Don Anfänge: Fantasien sind am Anfang glaubwürdig. Dann verlieren sie ihren Glanz.

Nachdem die Utopie der Kernfamilie der 50er Jahre nicht alle Übel der Gesellschaft beseitigt hatte, versprachen Dons nostalgische Anzeigen, dass Produkte die verlorene Fantasie Wirklichkeit werden lassen würden. Jetzt, da die Vision der 60er Jahre von perfekter Harmonie ausgefranst ist, wird Don ein landesweites Publikum erneut davon überzeugen, dass Konsumgüter den Unterschied zwischen Ideal und Realität ausmachen können. Coca-Cola wird der Welt das Singen beibringen.

Don ist die Verkörperung eines Prozesses, durch den unser konsumistisches System Visionen einer besseren Welt schafft, erhält und letztendlich verwirft. Führt dieser Zyklus irgendwohin? Mad Men bleibt in dieser Frage agnostisch. Aber Don lächelt in dieser Schlussaufnahme, denn nicht zuletzt die Routine des Strebens, der Enttäuschung und der Wiedergeburt gibt ihm einen Sinn für das Ziel. Es gibt eine wesentliche Belohnung im zirkulären Kampf um ein besseres Selbst, auch wenn wir - wie Don - dieses bessere Selbst im Laufe der Zeit erfinden.

Wenn Richard Joan sagt, dass ihr Leben „unbebautes Eigentum“ ist, bedeutet dies, dass er und Joan gemeinsam etwas auf diesem Eigentum bauen können. Joan hat keine Schwierigkeiten, sich mit jemandem wie Don zu verbinden, und jetzt ist sie Richard so nahe gekommen, dass sie sich eine Zukunft vorstellen können, in der es ihr Hauptanliegen ist, die Gesellschaft des anderen zu genießen. Ein Leben von Person zu Person.

Diese „unbebaute Grundstückslinie“ mag Joan jedoch in den Sinn gekommen sein, und als sie sich ihr freies Grundstück vorstellt, ist sie begeistert von der Möglichkeit, dort selbst etwas zu bauen. Sie können den Moment sehen, in dem die mentalen Blaupausen Gestalt annehmen. Ihr Blick bleibt auf einem Papier, das Ken Cosgrove ihr gegeben hat. Der Brief beschreibt einen Dow-Industriefilm, für den Ken Produktionshilfe benötigt, und Joan liest ihn durch und durchläuft eine mentale Checkliste, wie sie perfekt für das Projekt geeignet ist. Der richtige Produzent würde Kontakte zu einer Reihe kreativer Talente und die Fähigkeit benötigen, ein komplexes Projekt zu koordinieren. Sie müssten nicht nur die logistischen Anforderungen eines Filmdrehs verstehen, sondern hoffentlich auch Dows Geschäftsinteressen. Joan erkennt sich in der Stellenbeschreibung.

So werden die Samen einer Produktionsfirma gesät. Roger gibt Joans aufkommenden Plänen einen unerwarteten Schub, als er ihrem Sohn Kevin eine Erbschaft verspricht. Es ist die Art von Großzügigkeit, die Joan normalerweise ablehnt, weil nach ihrer Erfahrung Großzügigkeit von reichen Männern mit Bedingungen verbunden ist. Roger versichert ihr jedoch, dass er sein Territorium nicht „markiert“, da er Marie Calvet heiraten will. Also akzeptiert Joan. "Es wäre eine Erleichterung zu wissen, dass unser kleiner Junge auf jeden Fall in Sicherheit ist", sagt sie, und das zugrunde liegende Gefühl ist, dass sie keine Entscheidungen mehr im Hinblick auf Kevins Zukunft treffen muss. Sie kann eine Zukunft aufbauen, die sie in erster Linie begeistert.

Richard mag es nicht, wie sich sein unbebautes Grundstück entwickelt hat. Joans Unternehmen verspricht, all ihre Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen, und er wünscht sich diese Aufmerksamkeit für sich. "Ich möchte nicht, dass du versagst", sagt er, aber er ist es bereits, weshalb er es sagt. Ein klingelndes Telefon dringt in ihre Konversation ein, eine akustische Metapher für den Eingriff in Joans geschäftliche Bestrebungen. Joan bietet an, Richard zu heiraten - eine Geste der Hingabe, die hinter der wörtlichen Hingabe zurückbleibt, die er sucht. Er lehnt ihren verärgerten Vorschlag ab und wäscht sich die Hände von der Beziehung. Er erklärt: "Wenn etwas nicht stimmt, stimmt es immer nicht."

Für ihn ist es eine sich selbst erfüllende Prophezeiung. Er ist so von dem Gespenst seiner alten, unglücklichen Ehe heimgesucht, dass es ihm unmöglich ist, von dieser Vorlage abzuweichen. Es ist unwahrscheinlich, dass Richards erste Frau den einzigartigen Witz und Ehrgeiz von Joan Harris hatte, aber alles, was er sehen kann, sind alte Fehler. Es ist nichts falsch mit Joan. Mit Richard stimmt etwas nicht, und das wird es immer sein. Er wünscht ihr viel Glück. Einen Moment später ist Joan wieder am Telefon und führt Geschäfte.

Joan entwickelt sich fröhlich weiter und wird durch ihre Chance belebt, ihre Zukunft unabhängig zu gestalten, anstatt zu hoffen, sie von einem Mann zu verdienen. Sie verwebt diese Aufregung in das Spielfeld für eine Partnerschaft, die sie mit Peggy eingeht. "Wir werden niemandem antworten", sagt Joan. "Es wird etwas von uns sein, mit unserem Namen." Dies ist der reinste Ausdruck von Joans Traum. Nachdem Joan ihre Talente auf die vielen Pläne und Wunschträume von Roger Sterling, Don Draper und anderen angewendet hat, ist sie nun für ihre eigene Vision verantwortlich. Es gibt niemanden, der ihre Arbeit aus einer Laune heraus beiseite wirft. Ja, sie wird immer noch enttäuscht sein. Aber sie werden nicht unbedingt mit Enttäuschung verbunden sein.

Peggy hält nicht so an der Vision von Olson Harris fest, wie Joan es sich erhofft hatte. Wenn Joan sagt: „Wir werden niemandem antworten“, stimmt das vielleicht nicht mit Peggy überein, weil sie bereits glaubt, dass sie niemandem antwortet. Sie hat zwar Chefs, aber sie hat schnell gelernt, wie man die Innenpolitik von McCann manipuliert. Schauen Sie sich an, wie sie einen mittleren Manager schikaniert, um das Chevalier-Konto zu behalten. Im Gegensatz zu Joan kommt Peggys Serienfinale-Erfüllung nicht in Form einer neuen Karriere. In „ Lost Horizon “ legt eine Headhunterin eine grobe Roadmap für sie vor: Sie wird ein paar Jahre bei McCann arbeiten und dann den Lebenslauf haben, wohin sie will. Es sieht so aus, als ob Peggy plant, auf dieser Strecke zu bleiben.

Ihre Offenbarung ist ihre Anerkennung, dass „Leben mehr ist als Arbeit“, wie Stan es ausdrückt. Peggy wird seit einiger Zeit ausschließlich von ihrem Beruf bestimmt. Sie schob alle anderen Sorgen beiseite, sogar ihr eigenes Kind, in ihrer Entschlossenheit, eine Auszahlung von der Wette zu sehen, die sie auf ihre Karriere gesetzt hatte. Infolgedessen sieht sie alles durch diese Linse. Stan drückt seine Zufriedenheit mit seiner Arbeit aus und ermutigt sie, dasselbe zu versuchen. Peggy nennt ihn einen „Misserfolg“ und beschuldigt ihn, keinen Ehrgeiz zu haben. Wenn Stan vor ihr steht, sieht sie den Angestellten - genauer gesagt, sie sieht jemanden, der ihre unmöglichen Karrierestandards nicht erfüllt. Als Stan jedoch geht, vermisst sie die Person nur, weil sie ihre eigenen wahrgenommenen Mängel nicht auf ihn projiziert.

Stan beobachtet diese Dichotomie mit einigem Ärger auf dem Weg zu dem Geständnis, dass er in sie verliebt ist. "Ich denke nicht einmal an dich", sagt Peggy, nachdem sie nach einer Antwort gesucht hat. Aber wenn sie diese Worte laut hört, klingeln sie falsch und sie korrigiert den Kurs. "Ich meine, das tue ich die ganze Zeit, weil du da bist und hier bist." Sie redet so lange darüber, bis sie sich mit dem Urteil verblüfft: „Ich glaube, ich bin auch in dich verliebt. Das tue ich wirklich. “

Peggys bahnbrechendes Gespräch mit Stan kommt gleich, nachdem sie mit Don telefoniert hat, und das Timing ist kein Zufall. Peggys Gefühle für Don waren voll und verwirrend. Sie sah zu ihm auf. Sie wollte sein Talent und das Vertrauen, das sie in ihn empfand. Er frustrierte sie und inspirierte sie. Es könnte sein, dass Peggy diese Mischung aus Emotionen manchmal mit Liebe verwechselte und es nicht besser wusste. Wie Leonard und Don wünschte sie sich Liebe, ohne erkennen zu können, was genau es ist.

Als sie sich Stan öffnet, bekommt sie es endlich. Peggy spricht logisch durch ihre Zuneigung auf eine Weise, die dem Charakter so liebenswert treu ist. Sie begründet ihren Weg zu einer kohärenteren Definition von Liebe. Stan hört nicht einmal den Höhepunkt ihres Monologs - bis dahin hat er bereits den Hörer aufgelegt, damit er zu ihrem Büro rennen kann -, aber er muss ihn nicht hören. Er weiß, wie sie sich fühlt; Ihre Offenbarung ist zu ihrem Vorteil. Sie beendet Mad Men in der Umarmung einer Person, die ihr schließlich geholfen hat, eine bedeutungsvolle Bindung zu spüren, die über die Werbewelt hinausgeht.

Man könnte argumentieren, dass es eine ordentliche Art ist, Peggys Geschichte zusammenzufassen, aber ich würde argumentieren, dass sie es verdient hat. Wenn gegen diesen befriedigenden Abschluss einer reichen, komplizierten Serie geklopft werden muss, wäre die Kritik, dass jeder das Ende bekommt, das er verdient. (Alle außer Betty.) Sally lernt, ihren unabhängigen Geist mit der Verantwortung des Erwachsenenalters zu verbinden. Pete betritt mit Trudy an seiner Seite die verdünnte Atmosphäre von Firmenköniginnen und erlangt den Status und die Stabilität, die er immer für seine gerechten Belohnungen gehalten hatte. Roger und Marie akzeptieren die Grenzen ihres Engagements, wenn sie in die Dämmerung ihres Lebens eintreten, erschöpft, aber freudig. Sogar Don spürt den Sonnenaufgang.

Es bleibt eine offene Frage, wie lange das neue Leben der Charaktere dauern kann, und das ist der bittersüße Untertext zum Happy End des Finales. Diese Träume können andauern. Und sie könnten erodieren und einer anderen Generation von Werbemännern Futter geben, die aus den Überresten der enttäuschten Hoffnungen Amerikas Schlagworte spinnen.

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