Der Musik-Supervisor der Amerikaner über den Aufbau von Spannungen mit Musik aus dem Kalten Krieg der 80er Jahre

In Cue & A führen uns Musikbetreuer durch die Plattensammlungen unserer Lieblingsfernsehsendungen.

The Americans hat sich zu einem der besten Dramen des Fernsehens entwickelt, da es das immer komplizierter werdende Leben von Philip und Elizabeth Jennings (Matthew Rhys und Keri Russell) verfolgt, zwei KGB-Schläferagenten, die sich auf dem Höhepunkt des Jahres als sanftmütige amerikanische Reiseagenten ausgeben der kalte Krieg. PJ Bloom kümmert sich seit seinem Eintritt in das Team in Episode sechs um die Popmusik-Lizenzierung der Show und arbeitet eng mit den Showrunnern Joe Weisberg und Joel Fields zusammen, um Musik auszuwählen, die der Darstellung der Spionage der 80er Jahre Glaubwürdigkeit und Spannung verleiht. Dieses Interview behandelt Musik aus den Staffeln eins bis drei und diskutiert die wichtigsten Handlungspunkte im Detail.

The AV Club: Wie ist Ihre Arbeitsbeziehung mit Joe und Joel?

PJ Bloom: Die Sache mit den Amerikanern und dem, was Joe und Joel geschaffen haben, ist, dass es diese unglaubliche Zeitkapsel ist. Alle Aspekte der Show sind so vollständig in unserer Zeit der frühen 1980er Jahre verwurzelt. Es ist in der Musik und den Sets. Es ist im Kleiderschrank und in den Requisiten. Sie könnten 1982 oder 1983 wirklich eine Fernsehsendung sehen oder während dieser Zeit die Straße entlang gehen und dasselbe sehen und erleben, was unser Publikum erlebt. Also achten Joe und Joel unglaublich akribisch darauf, dass unser historisches Stück, unsere Zeitkapsel, wirklich die Illusion aufrechterhält, dass wir uns in dieser Zeit und an diesem Ort befinden.

Bei der Musik versuchen wir in erster Linie, Songs zu verwenden, die einen bestimmten emotionalen Ton haben, gut zur Handlung passen oder eine gewisse lyrische Komponente haben. Wir stellen sicher, dass die Songs entweder große oder kleine Hits aus dieser Zeit sind, obwohl wir auch tiefere Tracks von bekannten oder noch weniger bekannten Künstlern verwenden. Aber Joe und Joel sind am meisten daran interessiert, es für die Zeit richtig zu machen und sicherzustellen, dass das Material, das wir verwenden, in diesem Kontext gespielt wird. Wenn einer unserer Charaktere Radio oder eine Platte hört, muss es einen legitimen Weg geben, dass ein Charakter in dieser Zeit – jetzt mit der vierten Staffel, wir gehen ins Jahr 1983 – das im Radio hätte hören können oder diese Platte anzuhören.

Es gibt definitiv einen künstlerischen Filter, um dieses Zeitkapsel-Feeling beizubehalten, und Joe und Joel sind großartig mit Musik. Sie sind sehr kollaborative Produzenten und wir sprechen ständig über verschiedene Ideen. Meine Arbeitsweise besteht darin, zu versuchen, mehrere Ideen zu präsentieren, die unterschiedliche emotionale Töne erzeugen oder sehr unterschiedlich zur Handlung spielen. Joe und Joel reagieren sehr nachgiebig darauf, und sie sind bereit zu erforschen und zu experimentieren. Letztendlich geht es bei unserem Soundtrack darum, diese Zeitkapsel zu schaffen.

AVC: Generieren Joe oder Joel die musikalischen Ideen individuell oder treffen sie diese Entscheidungen gemeinsam?

PB: Es ist rundum eine Teamleistung. Es sind sie, die Autoren, andere Produzenten in der Show und Bildredakteure, die potenzielle Ideen entwickeln. Es ist eine sehr kollaborative kreative Kultur. Musik ist etwas, das wir alle gemeinsam haben, und viele von uns sind alt genug, um in dieser Zeit gelebt zu haben und unterschiedliche Erfahrungen mit dieser Zeit zu machen. Also bringen wir alle etwas auf den Tisch. Wenn die Ideen nicht von Joe, Joel und mir stammen, integrieren wir die Ideen anderer Leute. Offensichtlich sind Joe und Joel die Kapitäne des Schiffes und sie verankern den kreativen Prozess, aber jeder wird ermutigt, Ideen einzubringen.

AVC: The Americans spielt in einer interessanten musikalischen Phase nach der Disco, aber vor Hair Metal und Synthpop, den Genres, die die Leute am meisten mit den 1980er Jahren verbinden. Gibt es im Laufe der Zeit Künstler oder Genres, die Sie für die Show als klanglich unangemessen erachten würden?

PB:Ich glaube nicht, dass alles verboten ist. Die Art und Weise, wie wir Songs angehen, ist, dass, wenn es sich nicht um einen Vordergrundmontage-Moment handelt, bei dem wir versuchen, einen Ton hervorzurufen, vieles davon charaktergesteuert ist. Ich glaube, es gibt kein Genre, das wir nicht erforschen würden, wenn es einen Charakter gäbe, der es unterstützt. In der Zeit, in der wir uns jetzt mit der vierten Staffel befinden, beginnt es viel mehr Spaß zu machen, weil wir in eine definiertere New-Wave- und Pop-Periode geraten, in der es mehr erkennbare Hits gibt, an die sich die Leute erinnern. Sie haben Recht, dass die Show in einem für die Musik sehr ungewöhnlichen Zeitraum spielt. Wir haben 1981 angefangen, das ist Post-Disco und Pre-New Wave, also bist du an diesem seltsamen traditionellen Ort mit Musik und Sound. 1981 ist eigentlich kein so von Musik geprägter Zeitraum. Wenn du den Leuten 1981 oder 1982 sagst,sie denken sich nicht sofort ein Genre aus, das sie damit assoziieren. Aber als Musikbetreuer mögen wir diese Herausforderung. Es war eine Herausforderung, Hits, tiefere Schnitte, die funktionieren, einen identifizierbaren Ton und eine funktionierende musikalische Linie zu definieren.

AVC: Bezieht sich Elizabeth in Bezug auf die charakterorientierte Musik überhaupt auf Musik, oder ist das eher Philips Sache als Teil seiner breiteren Akzeptanz der amerikanischen Kultur? Philip hat einige musikalische Referenzen gemacht und wurde beim Musikhören gesehen, aber was ist Elizabeths Musikgeschmack, wenn sie einen hat?

PB: Ich denke, Philip ist eher der Musikmensch. Elizabeth folgt definitiv der roten Parteilinie. Philip ist eher der Sympathisant und derjenige, der mehr mit der amerikanischen Kultur zu tun hat. Ich denke, Elizabeth ist ein besseres Chamäleon, also kann sie sich in die Person verwandeln, die sie braucht, um von ihrer Gesellschaft abhängig zu sein, und das beeinflusst ihren Musikgeschmack in diesen Momenten. Aber wir haben nicht wirklich darüber gesprochen, was sie musikalisch mag. Philip ist der Musikfan der beiden, da er eher ein Amerikaner ist und die Freiheit hier wirklich mag.

Das Lied: Pablo Cruise, „What You Gonna Do (When She Says Goodbye)“
Die Szene: Pablo Cruise hat seinen zweiten Auftritt in der ersten Staffel und spielt im Hintergrund während eines Barbecues, das vom Nachbarn der Jennings, dem FBI-Agenten Stan Beeman ( Noah Emmerich) und seine Familie.

PB: Mein Eindruck von der Familie Beeman, abgesehen von seiner Arbeit als FBI-Agent – ​​ich denke an die Beemans, zumindest in der ersten Staffel, als diese etwas schlichte, ausstechende Mittelklasse-Familie. Sie sind nicht aufregend oder künstlerisch. Wenn ich an sie denke, denke ich irgendwie an – und keine Respektlosigkeit gegenüber Pablo Cruise – aber an einige der langweiligeren Bands und Künstler, die vielleicht aus dem Goldzeug der frühen bis Mitte der 70er Jahre stammen. Eine Band wie Pablo Cruise, die eindeutig eine unglaubliche Musikgeschichte hat, spricht die Familie Beeman wirklich an. Es ist ein wunderbarer Song, aber er hat nicht viel Soul oder viel Prahlerei. Es sitzt in einer sehr weißen, bürgerlichen Beamtentasche und ist damit perfekt für den Beeman-Haushalt.

Das Lied: Roberta Flack, „To Love Somebody“
Die Szene: Gregory (Derek Luke), ein Bürgerrechtler, der Elizabeth sowohl ein Gewinn als auch ein Liebhaber ist, provoziert eine Schießerei mit der Polizei, anstatt nach Moskau umzuziehen, nachdem das FBI seinen entdeckt hat Verbindung zum KGB.

PB:Das war eine Situation, in der wir etwas erforschen wollten, das der Aktion zuwiderlief. Hier haben wir diese große Schießerei, diese Zeitlupenmontage. Es ist ein großer Moment mit einer unglaublichen Menge an Spannung und Gewalt und ein entscheidender Story-Moment für einen der Charaktere, und das Einfügen einer beschwingten Ballade ruft eine völlig andere emotionale Reaktion hervor, als man sie normalerweise in einer solchen Szene sehen würde. Es machte sehr viel Sinn, also denke ich, dass jeder von Anfang an in diese Richtung gehen wollte. Die Js haben viel Vertrauen in die Show und in ihre Herangehensweise an das Geschichtenerzählen, daher fühlen sie sich wohl, nicht in die offensichtliche Richtung zu gehen. Es ist kein Gerät, das wir oft in der Show verwenden, aber in diesem Fall hat es unglaublich gut funktioniert und es war ein erfolgreicher Moment, basierend auf der Reaktion des Publikums. Darauf waren wir alle sehr stolz.

AVC: Haben Sie andere Songs gegen das Bild geworfen, um zu sehen, ob es haften bleibt?

PB: Wir spielen immer mit anderen Sachen. Ich weiß allerdings nicht, ob es etwas erwähnenswertes gibt. Ich versuche, nicht über zu viele „Was wäre wenn“-Szenarien zu sprechen. Musik im Allgemeinen ist eine ziemlich subjektive Kunstform, ebenso wie das Filmemachen und die Fernsehproduktion, daher gibt es nie den einen richtigen Weg, etwas zu tun. Wir finden ziemlich früh etwas Gutes, dann versuchen wir es zu schlagen. Manchmal haben wir es übertroffen, manchmal ist die erste Idee die beste, aber das, was Sie auf dem Bildschirm sehen, ist immer das, was wir für die beste Option hielten. Joe und Joel haben diesen Moment besonders geliebt.

AVC: Wie oft kommt es vor, dass Sie bei einem Song landen, den Sie für so richtig halten, dass kein anderer Song für die Szene funktionieren würde?

PB: Ich glaube nicht, dass Joe und Joel diese Art von Filmemachern sind. Sie schätzen die Subjektivität der Kunstform, und sie sind die Typenproduzenten, die die Idee des Experimentierens schätzen. Die Art und Weise, wie sie ihre Geschichten erzählen, zumindest in Bezug auf Musik, haben sie genug Erfahrung, um zu schätzen, dass verschiedene Lieder verschiedene Dinge tun können. Sie haben genug Verständnis für diese Subjektivität, dass sie bereit sind zu experimentieren. Sie wissen, was ihnen gefällt, wenn sie es hören, aber ob vor dem Dreh oder im Schneideraum, sie sind nicht die Art von Produzenten, die mit ihrem Herzen auf etwas eingestellt sind und denken, dass nichts anderes funktionieren könnte. Es gibt Künstler und Songs, die sie wirklich mögen, also haben wir eine Liste davon und wir werden diese verschiedenen Orte ausprobieren, um zu sehen, ob sie funktionieren. Aber sie versuchen nicht, quadratische Stifte in runde Löcher zu stecken.

Das Lied: Peter Gabriel, „Here Comes The Flood“
Die Szene: In einer abschließenden Montage bricht Elizabeth ihr Versprechen gegenüber einem ermordeten Schläfer-Agenten und beschließt, die Beweise für ihre KGB-Verbindungen zu zerstören, anstatt dem Sohn des Agenten von seinen zu erzählen Die wahre Identität der Mutter.

PB: Peter Gabriel ist einer dieser Künstler, die Joe und Joel einfach lieben und ist perfekt für die Show. Er passt gut zu unserer Zeit, der Zeit nach der Genesis. Das übermäßig progressive Genesis-Zeug funktioniert nicht wirklich für die Show und es ist schwierig, es für irgendetwas zum Laufen zu bringen. Aber wir kommen zu Beginn der Show in Peter Gabriels Solokarriere und alle, die an der Show arbeiten, sind riesige, riesige Fans. Er ist einer der Künstler, nach denen wir ständig suchen. „Here Comes The Flood“ war eines, mit dem wir an mehreren Stellen gespielt hatten, bevor wir ein Zuhause dafür fanden. Es ist eines seiner größten Lieder. Es hat einen unglaublichen Sinn für Drama und passt perfekt in die Show. Wir hatten viel Erfolg mit „Games Without Frontiers“.welche geschlossene Saison eins. So sehr, dass Peter Joe und Joel einen Brief schrieb, um zu sagen, dass er die Show sieht und sie wirklich mag. Er macht nicht viele Lizenzen, nimmt diese Anfragen sehr ernst und genehmigt sie persönlich. Es ist nicht die einfachste Sache, ihn mit einzubeziehen, aber er sagte ja, und schließlich schrieb er an Joe und Joel, um seine Anerkennung dafür auszudrücken, wie wir es genutzt haben. Er ist einer dieser Künstler, die wir uns ständig ansehen, weil wir wissen, dass er ein Fan der Show ist und er so viel großartige Musik zur Auswahl hat.

Das Lied: Rundfunkorchester Berlin, „Eine Kleine Nachtmusik“
Die Szene: Elizabeth tut so, als würde sie sich für klassische Musik interessieren, um sich bei Brad (Jefferson White) beliebt zu machen, einem Marineoffizier, von dem sie Informationen abrufen muss.

AVC: Es gibt so eine große Auswahl an klassischen Stücken, und dieses muss zu einem Charakter passen, der neu in der Serie war. Wie haben Sie es letztendlich ausgewählt?

PB:Wir hatten mit Joe und Joel viele verschiedene Ideen dafür durchgespielt, und Steven Schill war der Regisseur dieser Episode und er ist einer der Produzenten. Das Zeichen, Brad, mit dem Elizabeth arbeitet, er ist ein sehr strenger Klassiker. Also wollten wir etwas wählen, das abseits der ausgetretenen Pfade liegt. Es konnte nichts für den Gelegenheitshörer klassischer Musik sein, es musste etwas sein, das ein professioneller klassischer Audiophiler mag. Aber als wir etwas von diesem obskureren Material ausprobierten, waren sich alle einig, dass es für unser Publikum nicht bekannt genug war. Darüber hinaus wird es ein bisschen ablenkender, wenn Sie anfangen, sich auf einige dieser obskureren Dinge einzulassen. In diesem Fall, insbesondere wenn die Musik als Quelle im Plattenladen gespielt wird,Wir wollten Elizabeth nicht den Versuch nehmen, das Vertrauen der Marke durch etwas zu Ablenkendes zu gewinnen. Also haben wir viele verschiedene Dinge ausprobiert, es war ein Prozess, der mehrere Wochen dauerte. Aber wir sind darauf gelandet, weil es ein glücklicher Kompromiss war. Es ist ein Stück, das Brad sehr beschreibend sein könnte, wenn er versucht, diese schöne Frau zu beeindrucken, und etwas, das er schätzen würde, aber es lenkt nicht ab.

Das Lied: Pete Townshend & Nathan Barr, „It Must Be Done“
Die Szene: Annelise (Gillian Alexy) von Philip bettet einen pakistanischen Geheimdienstoffizier, um Informationen zu erhalten, während Elizabeth seinen kommandierenden Offizier ermordet.

AVC: Wie kam Pete Townshend in die Show?

PB: Das ist eine großartige Geschichte. Es gab ein ständiges Gespräch zwischen mir, Joe, Joel und den anderen Produzenten darüber, dass ich einige große musikalische Momente erleben wollte. Jede Show sucht nach diesen großen Momenten, sei es etwas, das eine bereits vorhandene Aufnahme verwendet, wie bei unserer Roberta Flack-Montage, oder etwas Neues, das von einem in dieser Zeit relevanten Künstlern geschaffen wurde. Das Ereignis, über das wir in dieser Episode sprachen, bestand darin, unseren Komponisten Nate mit einem produktiven, ikonischen Künstler zu paaren, der die Episode mitsingen würde. Die Idee zu einem Song war nicht der ursprüngliche Plan, wir versuchten, ein gemeinsames Projekt zwischen Nate und jemand anderem zu schaffen. Ich bin in der Nähe des Lagers von Pete Townshend, also habe ich eine lange Aufnahme gemacht und sie angerufen, um zu sehen, ob er daran interessiert wäre.

Es stellte sich heraus, dass er wirklich interessiert war, weil er ein Fan von Nate war, als er True Blood spielte, und er wusste von unserer Show. Das Timing war perfekt, weil Pete zu der Zeit im Studio war und an neuem Material arbeitete, und er war bereit zu versuchen, ob wir etwas zum Laufen bringen könnten. Also gingen Pete und Nate ans Telefon und fingen an, über Ideen zu sprechen, und Nate gab ihm einige Ideen für Partiturskizzen, die er sehen sollte, ob Pete davon inspiriert wäre. Irgendwann war Pete mit den Partiturskizzen für mehrere Tage weggegangen und kam zurück und sagte: "Weißt du, ich wurde einfach wirklich inspiriert, also beschloss ich, einen Song und einige Texte für die Show zu schreiben." Es war nichts weniger als ein Wunder. Wir hatten nicht nur diesen originalen Pete Townshend-Song, der speziell für die Show geschrieben wurde, er war wirklich gut und funktionierte perfekt für das, was wir brauchten. Es war einer dieser Blitz-in-einer-Flaschen-Momente.

Das Lied: Golden Earring, „Twilight Zone“
Die Szene: Philip und Elizabeth beeilen sich, einen Tropfen von einem sterbenden Vermögenswert zu bergen, als ihre Tochter Paige (Holly Taylor) an einem Protest teilnimmt, der Philip und Elizabeth uneins macht, ob sie es sollten Sag Paige die Wahrheit und ziehe sie in ihre Mission ein.

AVC: Suchen Sie generell nach einer Synergie zwischen den lyrischen Themen wie bei „Games Without Frontiers“? Und gibt es so etwas wie „zu auf der Nase“?

PB:Ich denke, es gibt etwas für „zu auf der Nase“ zu sagen, aber es hängt davon ab, an welchem ​​Projekt Sie arbeiten und wie der Ton ist. Es gibt viele Shows, an denen ich arbeite, bei denen die Filmemacher auf der Hut sein wollen, also mache ich das. Ich glaube nicht, dass es darum geht, worum es bei Joe und Joel geht, und sie wollen in erster Linie Sachen, die für die Geschichte Sinn machen. Aber das muss nicht unbedingt den Text oder den Ton der Musik oder das Timbre bedeuten. Sie wissen einfach sehr gut, was sie wollen, wenn sie es sehen. Sie lieben das Überraschungsmoment. Sie sind beide echte Musikfans und wollen von der Musik, die wir verwenden, begeistert sein, damit sie sich nicht einsperren oder sich Sorgen machen, dass etwas abgedroschen oder auf der Nase herumgeführt wird. Sie wollen etwas, das für sie funktioniert, und wenn sie sich dafür begeistern, ist die Wahrscheinlichkeit groß, dass das Publikum es auch tut.

„Twilight Zone“ war einer dieser Fälle, in denen wir viele verschiedene Songs gepitcht haben und das hat funktioniert. Wir waren damit herumgegangen. Ich möchte Ihnen sagen können, dass dahinter eine bestimmte Kunst oder Wissenschaft steckt, aber wir stellen nur sicher, dass die Produzenten glücklich und begeistert sind. Es ist einer der Song-Momente, in denen wir uns wahrscheinlich 20 oder 30 Songs angeschaut haben, bevor wir auf „Twilight Zone“ landeten. Golden Earring ist eine dieser Bands, die außerhalb Amerikas größer waren, und sie hatten hierzulande nur ein paar Songs, darunter "Twilight Zone". Wenn man an die Texte und den allgemeinen Ton dieser Musik denkt, machte das für einen Spionagethriller wie The Americans sehr viel Sinn . Diese spezielle Sequenz war jedoch keine exakte Wissenschaft, wir haben viel durchgemacht, aber als wir sie trafen, wussten wir es.

Die Songs: Yaz, „Only You“ und „Don't Go“
Die Szenen: Philip kauft Paige das neue Yaz-Album zum Geburtstag, nachdem er von der minderjährigen Tochter eines CIA-Agenten auf die Band gestoßen wurde, ein potenziell wertvolles Kapital, aber einen, den Philip nicht verführen kann.

AVC: Auf diese Songs wird im Drehbuch tatsächlich Bezug genommen, sind sie dort entstanden oder sind Joe und Joel zu dir gekommen, um Ideen zu bekommen, welche Musik in das Drehbuch integriert werden soll?

PB: Das kam sehr früh. Ich glaube, es war der Autor des Drehbuchs [Peter Ackerman], der ursprünglich auf die Idee kam, Yaz zu verwenden. Paige zu definieren war schon immer eine interessante Aufgabe für uns, weil wir sie cool, aber nicht zu cool machen wollen. Sie hat auch ihre Glaubenskomponente, also haben wir die Musik der nicht-konfessionellen Kirche untersucht, die sie besucht, die sehr langweilige, auf Glauben basierende akustische Musik ist, die nichts allzu subversives tut. In unserer nie endenden Suche, Paige und ihren Musikgeschmack zu definieren, wollte die Autorin wirklich die Yaz-Sachen verwirklichen. Das war also eine Idee, die entstand, bevor wir einen Frame der Episode gedreht haben.

Das Lied: Fleetwood Mac, „The Chain“
Die Szene: Philip und Elizabeth entführen hastig einen südafrikanischen Geheimdienstoffizier in einer spannungsgeladenen Sequenz nach der Melodie von Fleetwood Mac, dessen „Tusk“ den Piloten einprägsam eröffnet.

AVC: Was hat Sie dazu bewogen, wieder in den Fleetwood Mac einzutauchen?

PB:„Tusk“ war ein sehr erfolgreicher Bestandteil der Show. Die Art und Weise, wie es sich in den Piloten integriert, wo wir Nathan die vorhandene Percussion mit seinem eigenen Score-Material kompensieren ließen, das den Song verlängert und ergänzt, ist für uns einer dieser großen Momente und hat die Show für die Zukunft bestimmt. Wir hatten einige andere Fleetwood Mac-Songs erforscht und viele an verschiedenen Stellen ausprobiert, aber nie das richtige Zuhause für sie gefunden. Sie stehen auf dieser kurzen Liste von Bands, von denen Joe und Joel große Fans sind, also werden sie ständig für verschiedene Episoden in Betracht gezogen. Gleichzeitig möchten wir, dass es ein ganz besonderer Moment ist, wenn wir einen ihrer Songs verwenden, da wir eine der kultigsten Bands aller Zeiten sind und eine Band, die sehr wertvoll ist, wie die Musik verwendet wird. In dieser Szene steckt unglaublich viel Spannung,und „The Chain“ ist einer dieser Songs, bei denen die gesamte Band singt, also ähnlich wie „Tusk“. Es ist einer dieser Songs, der die Spannung wirklich erhöht und die Thriller-Elemente der Show verstärkt. Aber das war noch ein anderes, das nicht im Drehbuch stand, also haben wir viel damit gespielt, bevor wir dort ankamen.

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