Alte Männer mit Waffen: Tod, Alter und Gewalt in The Irishman und Es war einmal… In Hollywood

"Ist es besser, als Monster zu leben oder als guter Mann zu sterben?" Martin Scorsese sprach über seinen Film Shutter Island, als er diese Worte 2010 sagte , aber sie könnten genauso gut auf The Irishman zutreffen . Der Film beginnt mit einer von Scorseses charakteristischen langen Einstellungen - nicht durch einen geschäftigen Nachtclub oder ein glamouröses Casino, sondern durch ein Pflegeheim in einem Vorort - und ist eine Meditation über Gangster in ihrer Dämmerung. Regie führte ein Filmemacher, der seinen Ruf auf gewalttätigen Filmen über gewalttätige Männer aufbaute. Obwohl Frank Sheeran (Robert De Niro) eher ein drohender Heavy als ein charmanter Gladhander ist, lebt er im gleichen Unterweltmilieu wie Scorsese-Antihelden wie Goodfellas'Henry Hill. Aber es gibt einen entscheidenden Unterschied zwischen ihm und ihnen: Frank hat lange genug gelebt, um zu verstehen, wie sinnlos das alles ist.

Scorsese hat kürzlich in einem Interview mit der New York Times klargestellt, dass er es nicht bereut, all diese legendären Gangsterfilme gedreht zu haben - wenn er sich so gefühlt hätte, wäre seine Unterbrechung des Materials nach dem Casino für immer weitergegangen. Es ist jedoch bekannt, dass der Regisseur über seine Rolle bei der Schaffung einer Kultur nachdenkt, die weise und wehmütige Menschen verehrt. In demselben Interview fügt er hinzu: „[Gangsterleben] ist zunächst glamourös, wenn man jung und dumm ist, was viele Leute [...] sind. Das ist anders. Hier ist es die Sackgasse, und jeder muss am Ende rechnen. Wenn sie die Zeit haben. " Frank entschuldigt sich nie für die vielen Menschen, die er verletzt, betrogen und getötet hat. Bis zum Ende ein Gauner, versucht er sogar, den Tod zu betrügen, indem er ein Mausoleum anstelle einer Friedhofsbestattung wählt, weil "es nicht so endgültig ist". Aber selbst wenn ein Gangster das Spiel gewinnt, indem er alle um ihn herum überlebt, wird der Tod immer den endgültigen Sieg haben. Das ist Franks Rechnung. Wenn es in The Irishman Buße gibt , dann in dieser ungeschminkten Wahrheit.

Es liegt auch in der bewussten Ablehnung der auffälligen Techniken, die Scorsese und seine langjährige Herausgeberin Thelma Schoonmaker verwendet haben, um Gewaltszenen einen glamourösen Stil zu verleihen. In einem Interview mit The AV Club sagte Schoonmaker, sie wollten „tausend verschiedene Schnitte und Kranschüsse und Dinge vermeiden, die Marty in der Vergangenheit mit Gewalt getan hat. Hier wollte er die Banalität davon zeigen. “ In The Irishman ist die Gewalt effizient und sachlich: Selbst ein gefürchteter Mafia-Vollstrecker wie Sally Bugs (Louis Cancelmi) braucht nur wenige Sekunden, um kaum mehr als eine Blutlache auf dem Bürgersteig zu werden. Selbst Franks Verrat an seinem besten Freund Jimmy Hoffa (Al Pacino), ein lebensveränderndes Ereignis, das ihn jahrzehntelang verfolgen wird, ist in wenigen Minuten vorbei.

Aber während der Tod schneller kommen und gehen kann, als Sie mit den Fingern schnippen können, sind seine Folgen lebenslang, wie in Franks Tochter Peggy verkörpert, die Anna Paquin als Erwachsene spielt. Der Film springt von Peggys Taufe über ihre Grundschuljahre bis zu ihrem jungen Erwachsenenalter mit der gleichen gefühllosen Effizienz, mit der Frank „Häuser malt“. Aber obwohl ihr Vater und seine Freunde sie kaum anerkennen, ist sie immer da und schaut immer zu. Sie ist das Gewissen, dem er sich nicht stellen will - bis es viel zu spät ist. Diese Fäden kommen in den Szenen zusammen, in denen Frank eine junge Peggy zum Eckmarkt bringt, wo der Besitzer früher an diesem Tag seiner Tochter gegenüber unhöflich gewesen war. Der Soundtrack enthält keine jazzige Musik, und die einzige Nahaufnahme ist auf Peggys Gesicht zu sehen, die eine teilnahmslose Einstellung eines Mannes unterbricht, der einem anderen Mann die Hand bricht, während ein kleines Mädchen zusieht.

Das heißt nicht, dass The Irishman die Freuden eines Mob-Films nicht von Szene zu Szene bietet. Wie im Leben ist einiges lustig: der Fisch auf dem Sitz oder Hoffas Hass auf Tony Pro und seine Shorts. Auch hier beurteilt Scorsese diese Momente oder das Publikum nicht, weil es sie genießt. Aber ziehen Sie sich im Laufe Ihres Lebens zurück, und die Ansicht beginnt sich zu ändern. Sogar einer der lustigsten Gags des Films - Titelkarten mit den Namen und Schicksalen von Franks verschiedenen Mitarbeitern - hat einen melancholischen Charakter. (Immerhin kann nur einer von ihnen einen friedlichen Ausgang genießen: „Anthony 'Tony Jack' Giacalone, bei allen beliebt. Gestorben aus natürlichen Gründen 23. Februar 2001.”) Rückblick aus der langen, müden, besiegten Perspektive Im Alter ist die kumulative Wirkung des Films düster, sogar traurig. Aber warum bist du nicht traurig, wenn du weißt, wie alles endet?

Wenn Quentin Tarantino nicht mag, wie es endet, wird er es einfach ändern. Es war einmalIn Hollywood glaubt der Regisseur ernsthaft an die Macht der Katharsis - und insbesondere an die gewalttätige Katharsis - und hat diesen Glauben in Filme eingebracht, in denen Rache als eine Art popkultureller Exorzismus der berüchtigtsten Bösewichte des 20. Jahrhunderts dient . Tarantinos Verachtung für Interviewfragen zu Gewalt in seinen Filmen ist gut dokumentiert: 2013 schloss er ein Interview mit einem Nachrichtenmoderator von Channel 4 ab, der ihn wegen der Gewalt in Django Unchained unter Druck setzte , und 2015 sagte er gegenüber MTV News : „Ich jubele in Richtung Gewalt im Kino. Ich habe kein Problem damit zu sagen, dass ich Gewaltfilme mag und auf Gewaltfilme reagiere […] Ich muss nicht auf den Fersen zurückgehen und mir eine moralische Rechtfertigung einfallen lassen. Es bedarf keiner Begründung. “

Tarantino bestand konsequent darauf, dass die Gewalt in seinen Filmen von der Gewalt im wirklichen Leben getrennt werden muss, und es war einmalIn Hollywood verspottet er die Idee, dass es keinen Unterschied zwischen den beiden gibt, indem er diese Worte in Manson-Anhänger Sadies (Mikey) einfügt Madison) Mund:

Sie ist nicht ganz falsch: Rick Dalton (Leonardo DiCaprio) - dessen im Bademantel gekleidete, mit Margarita umklammerte Brüllerei bei Sadie und seiner Gesellschaft ein paar Momente zuvor den Scherz inspiriert - baute seine Karriere als Kopfgeldjäger mit Waffengewalt im Fernsehen auf. Aber sie macht nicht den entscheidenden Unterschied zwischen Fiktion und Realität, den Tarantino behauptet, ist so wichtig. Sie und der Rest ihres Todeskultes sind Idioten und Trottel, und wenn dies etabliert ist, kann das Publikum die Katharsis genießen, wenn sie ihr ultraviolettes Comeuppance bekommen.

Der Film überlässt es den Zuschauern, die Lektüre selbst zu machen. Daher ist es wichtig, den Kontext der Tate-LaBianca-Morde zu kennen, um das folgende Blutbad in Grand Guignol zu verstehen. Sadie, Tex (Austin Butler) und Katie (Madisen Beaty) sind nicht nur die Ärsche eines blutigen Witzes - obwohl das ein Teil davon ist. Das Bewusstsein dafür, was die realen Kollegen des Trios auf dem Cielo Drive getan haben, könnte die größten Racheskeptiker auf Augenhöhe überzeugen: Sie haben eine Frau erstochen, die im achten Monat 16 Mal schwanger war; Sie stachen 51 Mal auf ihre Freundin ein, als er versuchte, über den Vorgarten zu kriechen, um Hilfe zu holen. In diesem Sinne scheint ihre unentgeltliche Bestrafung durch Cliff Booth (Brad Pitt, der einen Charakter spielt, dessen eigene gewalttätige Serie bis zum Finale gut etabliert ist), seinen Hund und Rick Daltons Flammenwerfer fast fair.

Dies gilt insbesondere angesichts einer weiteren Änderung, die Tarantino an der Veranstaltung vorgenommen hat: In dem Film ändert Flower Child (Maya Hawke) ihre Meinung und geht, bevor das Gemetzel beginnt, was zeigt, dass die Mörder und damit auch das Publikum eine Entscheidung getroffen haben Dort. (Im selben MTV News-Interview lädt Tarantino diejenigen ein, die seine Filme als zu gewalttätig empfinden, um „noch eine Tasse Tee zu trinken“.)

Während der Regisseur hartnäckig behauptet, dass seine Filme im Wesentlichen amoralisch sind, hat Once Upon A Time tatsächlich eine moralische Dimension … In Hollywoods Gewalt. Es ist nur erbarmungslos. Je tiefer Sie in den Film eintauchen, desto offensichtlicher wird, dass Tarantinos Hass auf die Manson-Familie persönlich ist. Er bekämpft extreme Gewalt mit extremer Gewalt und tritt für seine Heimatstadt Los Angeles ein, deren Gegenkultur-Zauber der späten 60er Jahre durch die Manson-Morde traumatisch gebrochen wurde. (Wie die Produktionsdesignerin Barbara Ling, die zu dieser Zeit ein Teenager in LA war, gegenüber The AV Club sagte : „Alle waren so vertrauensselig und es hat nur die gesamte Einstellung der Stadt verändert.“) Sogar die Szene, in der Cliff Manson-Anhänger Clem's tritt (James Landry Hébert) Zähne früher im Film haben ein Element der gerechten Rache: Ende August 1969 half der echte Clem bei der Ermordung einer Ranchhand namens Donald Shea - eines angeschwemmten ehemaligen Stunt-Mannes.

Aber neben dem besiegten Zynismus des Iren , Es war einmal ... In Hollywoods Überzeugung, dass Gewalt Gewalt korrigieren kann, ist die Torheit eines jungen Mannes. Natürlich ist „jung“ ein relativer Begriff, und Rick hat die Sorgen eines Mannes mittleren Alters: seine Grundsteuern, seine Karriere, sein Körper beginnen ihn zu scheitern. Er bricht in Tränen aus und beschreibt eine Szene in einem Buch, in der sich der Protagonist "damit abgefunden hat, wie es ist, jeden Tag etwas nutzloser zu sein". Aber obwohl Rick vielleicht seinen Höhepunkt erreicht hat, ist er noch nicht fertig. Zusammen mit seinem Glauben an Gewalt glaubt Once Upon A TimeIn Hollywood an zweite Akte. Am Ende des Films wird Rick zu einem Drink in das Haus seiner Nachbarin Sharon Tate (Margot Robbie) eingeladen. Sie wurde nicht nur gerettet, sondern auch er und das idyllische LA der 60er Jahre von Tarantinos Kindheitserinnerungen.

Beide Filme zeigen Nebenfiguren, die eine ältere Generation repräsentieren: In The Irishman ist es Franks Mentor Russell Bufalino (Joe Pesci), den wir auf der Leinwand zusammenschrumpfen und sterben sehen. Es war einmal… In Hollywood ist es Spahn Ranch-Besitzer George Spahn (Bruce Dern), den Cliff skeptisch besucht, als er merkt, dass George „ein paar verdammte Hippies“ auf seinem Land leben lässt. Trotz seiner Proteste ist der letztere Film viel mehr mit Jugend beschäftigt und bleibt relevant. (Scorseses Film bemerkt kaum, dass die Kinder da sind.) Die Fackel der Generationen in Es war einmal… In Hollywood wird die Familie Manson nicht wirklich getragen. Wirklich, es wird von der Kinderschauspielerin getragen, die von Julia Butters gespielt wird, die keine Zeit für Ricks "Kürbis-Kater" hat, ihn aber letztendlich respektiert, wenn sie sieht, wie gut er als Schauspieler ist - ein weiteres Stück Wunscherfüllung.

Der Ire hingegen konzentriert sich voll und ganz auf die „stille Generation“ der Tierärzte des Zweiten Weltkriegs. Dies waren die Männer, die Scorsese großzogen, der 1942 mitten im Krieg geboren wurde. (Tarantino, geboren 1963, filtert in seinem Film auch sein aktuelles Alter durch seine Kindheit.) Auf den ersten Blick scheint Scorseses Film Sei moralisch gesinnter, wenn man bedenkt, wie vergeblich es zeigt, dass der Gangster-Lebensstil letztendlich ist. Aber es geht eigentlich überhaupt nicht darum, Unterricht zu erteilen, sondern nur in klarer, unsentimentaler Wahrheit: "Es ist, was es ist." Tarantinos Film ist lautstark in seinem Wunsch, dass wir ewig an diesen süßen Momenten festhalten können, die wir normalerweise nur im Nachhinein erkennen - und er glaubt, dass wir es können, wenn wir in Fiktion leben. Es ist eine nostalgische Sichtweise und trotz ihrer Gewalt eine optimistische. Scorseses Film hat vielleicht einmal dort gelebt, kann es aber nicht mehr. Nostalgie ist nur eines der vielen Dinge, die weniger wichtig erscheinen, wenn sich der Sand verschoben hat und das Ende näher rückt.

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