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Tame Impala hat in The Slow Rush nichts mehr zu verbergen

Feb 13, 2020. 0 comments

Im Jahr 2010 schien die Vorstellung eines kleinen, Beatles-ähnlichen psychedelischen Projekts, das sich zu einem globalen Festival-Headliner entwickelte, zu Woodstock-y, um wahr zu sein, aber dies war Tame Impalas genaue Entwicklung im letzten Jahrzehnt. Als Kevin Parkers Psycho-Rock-Band über die wah-durchtränkten Stile ihres Debüts 2010 hinaus expandierte, Innerspeaker ,   in Richtung des kolossalen Pop-Experiments 2012 Lonerism und 2015 Disco-Lite Currents Die Gruppe gewann neue Fans in Mengen, die proportional zur Zunahme der kritischen Anerkennung jedes Albums waren. Parkers Melodien und Produktion mit jedem nachfolgenden Album wurden ebenfalls deutlich schärfer und optimistischer.

Eines ist jedoch unverändert geblieben: Parkers Texte hatten von Anfang an zumindest einen some Cringe-Faktor, wobei die Reichweite für philosophische Höhen oft halbherzig oder im schlimmsten Fall unreif klang. Sogar inmitten der schwungvollen Drum Blasts und Saccharinsynths des Lonerism   Highlight „Music To Walk Home By“, die Jugendlichkeit von Parkers Überlegungen zur Zwecklosigkeit erwies sich als unausweichlich. Currents eröffnete mit dem wohl besten mehr als fünf Minuten dauernden Popsong der 2010er Jahre („Let It Happen“), aber eine Zeile aus dem näheren Album - „Ich weiß, dass du denkst, dass es falsch ist / vielleicht ist falsch, was ich mag“ - ähnelte a Preteen bläst eine Himbeere bis Rihanna ließ diese Dreistigkeit tiefgreifend klingen .

Parkers lang erwartetes Currents Follow-up, The Slow Rush , ist in Bezug auf Songwriting und Produktion nicht ganz so interessant wie seine Vorgänger, und diese Lücke macht es schwieriger, Parkers lyrische Schwächen zu ignorieren. Wie der Titel des Albums andeutet, fixiert Parker hier den Lauf der Zeit, aber er stürzt sich oft über Einsamkeit oder Fehler in die Tropen, um Kommentare für Enthüllungen abzugeben. Obwohl seine eingängigsten Momente Texte so witzig ausgleichen wie "Wenn du denkst, ich könnte mich nicht behaupten, glaub mir, ich kann", sind The Slow Rush Produktion und die Melodien von The Slow Rush Vergleich zu Parkers unverkennbaren glückseligen Odysseen überwältigend.

Über diese Lyrik: Obwohl sie zu den schwächsten des Albums gehört, stammt sie tatsächlich aus einem der energiegeladensten Songs der LP. "Breathe Deeper" beginnt mit einem Gitarren-Shuffle, der sich inmitten der entzückenden Ausbrüche, die Lonerism definierten, wie zu Hause fühlen würde. Aber selbst wenn während des Refrains kräftige Acid-House-Klaviere auftauchen, blüht der Song nie so auf, wie wir es von Parkers Besten erwarten Produktionen. "Is It True", vielleicht die am meisten von der Disco verschuldete Melodie des Albums, ist vielleicht die aufregendste der LP, aber ihre rumpelschüttelnde Basslinie und Vegas Strip-Synthesizer können ihre willkürlich erzählte Geschichte nicht verbergen: Ein Gespräch über die Natur der Hingabe verwandelt sich in Parker und erzählt der anderen Person, dass seine Liebe zu ihnen möglicherweise nicht von Dauer ist. In Bezug auf die Handlung ist die scharfe Linkskurve kaum zu glauben.

Musikalisch ist The Slow Rush enttäuschenderweise frei von solchen abrupten Abweichungen. Parker ist seit langem ein Meister darin, einen Teil eines Songs plötzlich so stark zu übertreiben - den Rekord-Scratch-Trick „Let It Happen“, „Apocalypse Dreams“, der kurz implodiert und dann mit einem haarsträubenden Schlüsselwechsel dramatisch explodiert -, dass nur buchstäbliche Steine würde keine Katharsis fühlen. Bei diesen neuen Songs entscheidet er sich jedoch für eine so lackierte Glätte, dass die Musik oft ihren Glanz verliert. Dieser Trend könnte von seiner Popproduktion für andere Künstler herrühren; Betrachten Sie das Lied, das er für Kali Uchis produziert hat, als bemerkenswert Isolation , „Tomorrow“. Wo die unauffälligen, leicht trippigen Effekte, die Parker auf Uchis 'seidige Synthesizer anwendete, die endlose Wärme ihres Gesangs in The Slow Rush erhöhten, schwächt diese Zurückhaltung die Schärfe von Momenten wie den ersten zwei Minuten von „Posthumous Forgiveness“.

Dennoch findet dieses Lied schließlich seinen Weg zu einem der unerschütterlichsten musikalischen Momente des Albums. Staccato, delirante Synthesizer und Kick-Drums verschmelzen zu einem ahnungsvollen, geisteswirbelnden Abgrund, den schwache akustische Noten später verstärken, und im klassischen Parker-Stil verschwinden diese Elemente unerwartet, um ein völlig anderes Motiv einzuführen. Leider folgt Parker, wo er zuvor solche Köder und Schalter verwendet hat, um herrliche Geysire des Klangs zu zaubern, diesem aufregenden Mittelteil mit einer stumpfen, kargen Strecke, die mit bizarren Texten gepolstert ist, einschließlich einer vorübergehenden Erwähnung von „Mick Jagger am Telefon“.

Obwohl Parker sich schon lange mit Texten beschäftigt hat, die bei näherer Betrachtung kein Gewicht haben, fühlt sich der Refrain der glitzernden Single „It Might Be Time“ besonders flach an. Hier kombiniert Parker den oben erwähnten Wisecrack „New Person, Same Old Mistakes“ mit einer Bemerkung, dass sich die sirenenartigen Klagen, Technicolor-Synthesizer und dröhnenden Drums des neuen Tracks nicht verbergen können. "Du gehst unter / Du bist nicht mehr so ​​jung wie früher / Es könnte Zeit sein, sich dem zu stellen / Du bist nicht so cool wie früher", singt er. In The Slow Rush scheint er oft nicht genug The Slow Rush sein, um über sich selbst zu sprechen.

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