第2章のクィアサブプロットはサブテキストが多すぎて怖いものにはなりません

ペニーワイズは攻撃の準備をします。

第2章は スティーブン・キングが見出しから抜き取っ て1986年の小説に組み込んだ恐ろしい同性愛嫌悪のヘイトクライムで始まります。非常に人間的な大物のグループがエイドリアンメロンと彼のボーイフレンドを攻撃した後、彼らは不用意にエイドリアンを橋の脇に投げ捨てました、そして彼が溺れ始めるとすぐに、彼は岸から彼を手招きする人物を見ます。ピエロ。

エイドリアンが岸に着き、ペニーワイズの手を取り、存在が彼を助けようとしていると信じているときに何が起こるかを理解するのに、それほど想像力は必要ありません。彼は恐ろしく死にます、そして、エイドリアンのボーイフレンドがピエロが彼に何をするかを目撃するという事実によって、シーン全体ははるかに腹を立てます。その瞬間、あなたはメインのデリーに潜んでいるすべての陰湿なもののように、町の同性愛嫌悪は庭の多様性の憎しみの産物だけではないことを理解します。ある程度、それはペニーワイズの存在と人々の心に影響を与えるその能力の副産物です。

第2章は、キングが小説に織り込んだより微妙な特徴のいくつかを使用してこのアイデアに基づいており、敗者の1人がクローゼットに住んでいることを明らかにしています。これはペニーワイズが彼らを罵倒するものです。時々、サブプロットは、出られないと感じて人の人生を荒廃させ、文字通り彼らを殺すことができる方法の適度に興味深い探求として機能しますが、問題は、最終的に、映画が実際それがアイデアを追求する方法を知らないということですすでに触れています。概念はすべてそこにありますが、実行はそうではありません。

では、オリジナル小説 、それがはるかに明確デリーは、都市として、偏屈scrawling同性愛落書きで横行し、問題があることを作られて、あなたに地獄のどのような町の感覚を与える公共スペースでの他の憎悪のスピーチがためのようだっただろう80年代を通して生きる若くて奇妙な子供たち。デリーのように同性愛嫌悪の場所であるこの町には、公然とクィアな住民のシェアがあり、穏やかに成功したゲイバーさえありました。しかし、これらのことは、町に蔓延している偏見のより大きな文化、ペニーワイズが特定の子供たちをターゲットにする方法に影響を与える文化を打ち消すためにしかできませんでした。

ムスキエティの最初のイット映画で行われたソース資料からの奇妙な変更の1つは、エディ・カスブラック(ジャック・ディラン・グレイザー)が最初にペニーワイズと出会う方法です。この本では、少年を殺そうとしてピエロが現れた老朽化した家は、地元の人々にはホームレスの男性が時々セックスをする場所としても知られており、ペニーワイズが病気のハンセン病の形で地下から破裂すると、悪魔は子供に向かって性的な前進をします。ペニーワイズは常に意図的に人を最も怖がらせるものの形を取ることを選択するので、細菌に対する彼の恐れと彼自身の性同一性に対する潜在的な恐れの両方の現れとして、エディとハンセン病の小説のシーンを読むことができます。、そのステレオタイプのママの少年との対話に追加する1990年のミニシリーズとして書かれてエディと相まって、彼のセクシュアリティについてペニーワイズの質問Kaspbrakは奇妙なように、文字を解釈することが可能になりました。

リッチー・トジエ役のビル・ヘイダー。

第2章では、エディをクィアとして読む要素の多くを借用し、代わりにリッチー・トジエのキャラクター(過去はフィン・ヴォルフハルト、現在はビル・ヘイダー)に取り入れています。リッチー・トジエは、自分の秘密を隠していたことが明らかになっています。ペニーワイズが何とか推測した人生。ここで、エディは、多かれ少なかれ母親の複製である威圧的な女性と、愛のない、機能不全の関係にあることが明らかになりました。

フラッシュバックでは、同性愛嫌悪が常にデリーの文化の一部であり、エイドリアン・メロンが殺害される27年前に、彼を殺した人々が若いリッチーをいじめていたように、嫌いな人がいたことを示しています。彼は口頭でそれを言うことは決してありませんが、リッチーが地元のアーケードで出会った別の男の子に恋をしたかもしれないことを暗示しています。他の少年が彼が行かなければならないと主張するとき、リッチーは、社会病質者ヘンリー・バワーズ(過去のニコラス・ハミルトン、現在のティーチ・グラント)と彼の仲間がやってくる前に、他の少年が考えるゲームの別のラウンドの支払いを申し出ますフレンドリーであることでリッチーをからかう。

それが実際に現在のリッチーのアイデンティティについてのより直接的な声明につながるのであれば、これらすべては完全に素晴らしいキャラクター構築として機能します。1988年の恥ずかしがり屋の子供が他の男の子に対する感情を言葉で表現できないことはある程度理にかなっていますが、大人のリッチーが自分自身について言葉で表現できないという事実は、2016年に設定された映画にとって奇妙に感じます。はい、彼のクィアネスコメディーとしての仕事に身を投じることで、彼はまだ明らかに取り組んでいて気を散らしているものですが、ペニーワイズと対峙するためにデリーに戻されることは、まさにこの特定のキャラクターが彼のセクシュアリティに対処するように論理的に導く種類のイベントですよりオープンな方法。

ホラー映画であることに加えて、それは壊滅的なトラウマに続く感情的な成長についての映画です。ペニーワイズを完全に打ち負かす方法を理解する過程で、敗者のそれぞれは、彼らの恐れに立ち向かい、彼ら自身についてのことを思い出すために、彼ら自身の(不必要に長い)サイドクエスト に乗り出します。リッチーは結局アーケードに戻ってトークンを取得し、それとおそらくその少年が彼にとって本当に何かを意味したのではないかと示唆しました。または、彼はビデオゲームが好きだったかもしれません。知るか?

ではまた第二章の防衛に向けて優れた、高キャンプシーンがある映画の終わりペニーワイズだけでチアリーダーのグループとしてバルーンの質量とに飛ぶ巨大なポールバニヤンの像の前で自分のルーチンを練習しています。男らしさと女らしさのこれらの2つの超様式化された形式の間に、リッチーが立っています。彼に向かって飛んでいるひどいピエロがいて、彼は...彼の秘密について恐ろしい歌を歌っています。

しかし、悪夢のように鼻を鳴らそうとしているときでさえ、第2章では、リッチーの同性愛者が、映画が怖すぎて、言いたいことを理解できないように感じていると言うことができません。映画の最も悲劇的な死の1つ(エディの)は、リッチーが常に彼を愛していたことが明らかになったので、特に感情的な瞬間になることを意図しています....おそらく。それでも、それらの感情について話そうとしているときでさえ、映画はリッチーに彼とエディのイニシャルをフェンスに刻んでもらうことに落ち着きます。

すでにクィアとして明示的に識別されているキャラクターの側面を強調する場合、サブテキストのクィアネスには何の問題もありませんが、リッチーのようなキャラクターは最終的に一種の空洞を感じます。映画のすべてのクィアキャラクターがすぐに出なければならないからではなく、親友のグループが彼らの町を救うために原始的な悪と戦う映画では、出てくることはあなたが作った場合にあなたがするかもしれないようなことのように思えますそれは生きています。

リッチーの瞬間は甘いと読むことができますが、それは結局のところ悲劇的なことでもあり、リッチーが誰であるかを正確に尊重しているとは感じていません。彼のアイデンティティは決して適切に確認されておらず、彼は彼の愛を公然と表現することは決してなく、彼が愛した男(彼を愛していなかったかもしれない)は悪魔によって殺害されました。

それは怖いですが、正しい理由ではありません。

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