LOADING ...

En meget speciel GLUG forklarer farerne ved ”Desert Pollen” på krop og sind

LaToya Ferguson Aug 10, 2019. 14 comments
Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted.   

Det ser ikke ud til, at "Den, hvor Melrose skruer en gigolo", ville være GLOW episoden, hvor kropsspørgsmål og fysisk og mental sundhed i professionel wrestling (og generelt) er et stort diskussionsemne, men det er præcis, hvad ”Desert Pollen ”Er. Faktisk taler endda dette aspekt af episoden i sidste ende til denne større meddelelse om episoden. (Se: Stray Observations) GLOW er sjovt den måde nogle gange.

"Desert Pollen" bringer op og håndterer en masse store problemer for GLOW , men lidt som "Hot Tub Club" og masser af andre episoder før det, det har det uheldige problem at have, hvad det prøver at gøre, bliver kondenseret til tiden. I dette tilfælde er det især skuffende, for med ting som Sheila og Tammes skuespillerklasse (og hvordan de begge nærmer sig det), Tammes dårlige ryg, Sams forståelse af hans helbred (eller mangel herpå), Debbie's spiseforstyrrelse, som Ruth ser Debbie , Cherry og Keiths familie, og endda hvor ude af form GLOW Girls er, er der mere end nok materiale til flere episoder. (Dette adresserer ikke engang Bash's "netværk" -historie.) Det skyldes, at "Desert Pollen" også meget specifikt er en opsætningsepisode med meget materiale, hvilket er en slags skuffende i betragtning af de to første episoder af sæsonen also vist en meget opsætning.

Men "Desert Pollen" beviser også, at "opsætning" ikke nødvendigvis betyder en mangel på konflikt, hvilket er nøjagtigt, hvad vi får mellem Cherry og Keith, såvel som fra Debbie, så meget som denne episode fortæller, hvad der næsten ser ud som en historie, der får en lykkelig afslutning (med hende og Ruth). Begge disse historier kunne forankre deres egne episoder - eller ånde mere, hvis serien havde mere tid - hvilket igen er det samme “problem”, som serien har haft siden starten.

GLOW er naturligvis meget optaget af sine karakters kroppe, fordi dette er karakterer i en verden af ​​professionel wrestling, både konkurrenterne og producenterne. Mens 80'erne ikke synes så langt væk, eksisterer disse figurer stadig i både en usund og skræmmende periode. “Desert Pollen” fokuserer ikke kun på wrestlers, da det bringer Sams sundhed op, lige efter at Ruth har taget det i deres ”Hot Tub Club” -argumentation. Faktisk er titlen "ørkenpollen" Ruths undskyldning for at have flyttet til et nyt rum - væk fra Sam's - efter dette argument. Det ender også med at være Sam's undskyldning for, hvor usund han helt klart er, selv bare at gå på tennisbanen. GLOW behøvede aldrig eksplicit at sige, hvor usund Sam er, idet man tænker på al kokain og cigaretter og sprit, men det gør det her, som det spark i den røv, karakteren har brug for. Kombinationen af, at Sam faktisk er på sin bedste opførsel, ikke har andet at gøre i Vegas, Ruth-tinget, og Bash, der forlegen ham på banen (til det punkt, at han faktisk forvandles til "John McEnroes bedstefar") er al motivationen han har brug for at ændre sine måder ... og tre cigaretter til vejen, før han kaster resten af ​​pakken.

Der er så meget, der sker i "Desert Pollen", og denne rangerer temmelig lavt på totempolen af ​​"vigtighed" - med kun Melroses "trassige" festerangering lavere - men det er stadig også et uventet vendepunkt for Sam. Og en grund til, at Bash "Moonwalk" i fejringen.

Der er også Tamme og Sheila-delen af ​​episoden, der får dem ud af obligatorisk dansepraksis og også loser en hel masse for kun at være to scener. (Igen, denne episode handler virkelig om opsætningen.) Den første ting er skuespillerklassen, hvor vi ser Tamme og Sheila udføre monologer fra henholdsvis A Raisin In The Sun og Miss Julie . Skuespillertræneren (Arye Gross) er ikke forkert for det, han siger til Sheila om skuespil - at ”skuespill handler om at sætte jeget til side for at tjene teksten,” som både Sheila og Tamme nægter at gøre - selvom han måske er galt med, hvordan han siger det. Mens professionel wrestling stadig handler, er det meget anderledes, hvordan tegning fra dig selv og personlighed er en af ​​de vigtigste ting, du kan gøre, og det er hvad Sheila og Tamme har brugt det seneste år på at realisere og omfavne.

Denne klasse fortæller dem grundlæggende at aflære, hvad de har lært. Begge kvinder er tilsyneladende naturale til at handle, kun Tamme ødelægger sit eget hårde arbejde ved at forbedre komedien i slutningen af ​​en følelsesladet scene - ikke i stand til fuldt ud at leve i det alvorlige øjeblik, da Welfare Queen er en karakter, der handler om at gøre lys af alvorlig - mens Sheila viser sig at være hindret af sin She-Wolf persona / meget væsen. Den første sæson af GLOW fik resten af ​​pigerne til at acceptere Sheila for den hun er, og den anden sæson af GLOW gjorde det muligt for en dedikeret fanbase at vokse ud af den hun er, men da Vegas begynder på mange måder, betyder det begynder som Sheila, hun-ulven. Især da hun helt klart ønsker at forgrene sig til andre interesser, uanset om det er hasardspil eller skuespil eller noget, en forbandet vild She-Wolf bør have lov til at nyde uden dom. Men uden for GLOW kan den manglende dømmekraft ikke forventes.

Dette er også episoden, hvor Bash fortsætter sine forsøg på at være et stort skud i Las Vegas, til det punkt at endda sætte sine piger i en ubehagelig, utrygg position med et par krybber og fokusere mere på hans fremtid end GLOWens nuværende. (Et wrestling garderobeskab er for talentet, og i dette tilfælde producenterne. Ikke for tilfældige fyre, som producenten "netværker" med.) Oven på alt dette er Bashs interaktion med Zeissman-tvillingerne (Sklar-brødrene) en ekstra bunke komisk lettelse, der faktisk gør det modsatte; selvom det helt sikkert får et specifikt punkt på tværs, især i en episode, hvor det er det værst mulige tidspunkt for mænd at bedømme kvinders figurer. Hensigten er åbenlyst at føle den slem, der oser af Zeissmans, men riffingen om armenere og Cher og bryster føles som om det varer en evighed, på trods af at der er en lille screentime (som kunne gå til andre i denne særlige episode) sammenlignet med resten af ​​det alle. Og selvom Debbie kan lide at hente hele producenten æren af ​​det hele, er Bashs måde at introducere hende en anden påmindelse om, hvordan han ser dette arrangement: Hun er "den hårdtarbejdende ladyproducent i showbiz." Mens Bash inviterer Debbie til at slutte sig til ham og tvillingerne, det er med ham ikke engang at indse, hvor meget han forrådte pigens tillid og sikkerhed - hvilket endda Sam er klar over - og ignorerer (men ved) hvor ubehagelige tvillingerne fik dem til at føle sig. Så Bash fortsætter med at være en klipper og ryster, mens Debbie har en producentkredit og ingen magt i denne by. (Men hun har i det mindste nu Sandy i sit hjørne, der viser sig at have en selvbevidsthed og opfattelsesevne, som Bash mangler, hvilket gør det muligt for hende at gøre det godt med Debbie og tilbyde hendes hjælp på enhver måde hun kan. Ghost of Christmas Future, osv. .)

Som jeg nævnte i "Hot Tub Club", er det vigtigste personlige forhold i GLOW Ruth og Debbie's. Forholdet er årsagen til dette show, det skabte den centrale konflikt i showet, det er det ene forhold, showet altid kan gå tilbage til for at forblive på kursus. GLOW kunne let eksistere med just Alison Brie i spidsen eller just Betty Gilpin i spidsen, men det er ekstremt heldigt at have dem begge, og det er ekstremt heldigt for det komplekse forhold, det er skabt mellem Ruth og Debbie. Fordi de stadig ikke er "venner" igen, og endda på deres venligste - som her, hvor Ruth, der bringer "gamle tider", får en "fem, seks, syv, otte" ud af Debbie, eller Debbies griner og kalder hende " Ruthie ”- det ændrer ikke det, uanset hvor meget de stadig tydeligt bryder sig om hinanden. Debbie vil især ikke lade dette venskab eksistere, og indtil f-ordet endda kan bruges mellem de to, uden at nogen af ​​(ja, Debbie) skubber mod det, betyder det ikke noget, hvor tæt de er i episoder sådan her.

Selvom jeg ikke er sikker på, hvor meget f-ordet faktisk ville forhindre Debbie i at fortsætte med at skade sig selv, som hun gør i denne episode. For i sidste ende er spiseforstyrrelsen noget, som hun - i Debbie's sind - kan kontrollere, især når hun ikke kan kontrollere baby Randy, der vokser op uden hende. (Punkteret af den afsluttende scene, hvor hun får en video fra Mark of a walking, der taler Randy, der siger “mamma” for første gang.) Ruth siger og gør alle de rigtige ting for at få Debbie til at indse, at hun har brug for at være sund, men det betyder ikke, at det vil arbejde. Of course fungerer det ikke. Mens Tamme venter, indtil de er tilbage i Los Angeles for at se en læge (to måneder fra nu) fungerer som en fortælling så gammel som tiden i professionel wrestling, gør Debbies historie kun på en anden måde.

Debbie er nødt til at have en atletskrop for GLOW, men hun “har” brug for at se på en bestemt måde på samme tid, fordi hun er en female wrestler i 80'erne (på toppen af ​​at også være en “lady producer”, som ingen tager helt seriøst). Hun er nødt til at se atletisk ud uden at se for atletisk ud af frygt for at ”se ud som en mand;” og hun er nødt til at have en feminin figur uden at se for feminin ud, eller alt hvad nogen vil bemærke er hendes rumpe, der ikke er helt, hvad det plejede at være før-baby. “Baby Got Back” kom ikke ud og løste kropsdysmorphi indtil 1992, så selvfølgelig bliver Debbie sendt ind i en usund øvelse og nedbrudt diætspiral ved, at Denise (Breeda Uld) fortæller hende, at "røv er stadig ude" under danse klasse. (Ja, jeg joker med at "Baby Got Back" løser kropsdysmorphi.) Det er faktisk til det bedste, at Debbie ikke er ved for at lære, at Denise også er mor til en 15-måneders gammel, da det ville gøre tingene endnu værre for hende ... og den særlige historie er nødvendig for at gøre tingene endnu værre for Cherry.

Fysisk træning af pigerne har været et kæmpe begivenhed for Cherry siden den første sæson, da de eneste andre atleter ud af bunten er den olympiske medalje Reggie (der viser sig at træne), wrestler Carmen og danseren Yolanda (der ikke engang tager først wrestling alvorligt, men spikrer koreografien på danseklassen). Men med kombinationen af ​​non-stop-festen, som er Vegas, og et GLOW-show, der kræver intet mere af dem end det, de allerede ved, giver det mening at de ville slappe endnu mere, når de kom til gymnastik. Mens dette plot fungerer på dette niveau, strækker det sig også så vidt det kan gå på dette tidspunkt i serien. Fordi på dette tidspunkt er dette ikke exactly en ragtag gruppe af misfits, som ikke er sikre på, at de kan gøre dette arbejde: De are de smukke Wrestling Ladies, og de har fået det til at fungere hele vejen til en nationalt syndikeret wrestling show og nu en handling i Vegas. Det giver mening, hvorfor de vil hvile på deres laurbær og feste til kl. 07.00, men kirsebæren, der pisker dem i formkomponenten i denne historie, fungerer ikke rigtig godt, som det skal, og det fungerer stort set bare som en måde at skubbe kirsebæren på og Debbie historier.

I følge Cherry er "showet blevet slurvet som lort," og det er en historie, der ville være virkelig interessant at se. Kun det er ikke det, vi har set i disse første tre episoder, der gør ondt et ellers godt punkt: “Gør du et show slurvende? Sådan får folk ondt. ”Helt sandt. Men Rachel Shukerts manuskript viser ikke det, og heller ikke den foregående sæson tre episoder. Det er et andet problem med, at GLOW ikke har mere tid til at arbejde med, da this bestemt er noget, vi burde være i stand til at se mindst én gang, især da det kunne være en anden ting, der informerer, hvor kedeligt de alle gør det samme show igen og igen .

Jeg vil dog give dem dette: Hvis der er én ting, som GLOW-pigerne virkelig har, er det feste som de gamle skolebrydere, som de er.

Som jeg sagde, handler denne historie (og showgirl-danseklassen, der introducerer Cherry til Denise) mest om at komme til Debbie / Ruth-plotet og Cherry / Keith-befæstelsens plot. Cherry og Keith har brugt de sidste to sæsoner på at være dette shows perfekte, yndig par, billedet af sort kærlighed, så det er hjerteskærende at se Cherry afsløre for Keith, at hun faktisk ikke ønsker at blive gravid igen, på trods af deres familieplanlægning -Vegas. Da serien begyndte, var Cherrys spontanabort stadig frisk, og nu, hvor et år siden er gået siden, ser det ud til, at de er på den samme side om at prøve at få en baby igen. Indtil de ikke er det. Mens Cherry kort bringer idéen om, at Keith ikke tager sit job alvorligt, ved publikum og Keith, at det ikke er sandt, hvilket i sidste ende fører ned ad vejen for Cherry, der fortæller ham, at det virkelig handler om ikke at ville gå gennem processen med at opgive hende krop - som er en så integreret del af hendes karriere, hendes levebrød - at få et barn. Da Debbies historie adresserer efterspørgslen efter den måde, hvorpå hendes kropsbilledsspørgsmål (og krop) blev forandret - fordi de altid var der, især som en fungerende sæbeopera skuespillerinde og den ”skinnende” en af ​​hende og Ruth før GLOW efter at have en baby, Cherry tager beslutningen om ikke at gennemgå det overhovedet. Desværre til skade for hendes ægteskab.

Bashir Salahuddin går i stykker, da Keith fortæller Cherry, at han ønsker "en fanden familie", og hvor meget han har "ventet" på Cherry er så tung, så meget at håndtere ... i en episode, hvor scenen før var Melrose, hendes gigolo Paul (Nick Clifford) , og deres whoopsie-daisy. Scenen efter er Debbie / Ruth, der opretholder denne episods alvorlige karakter, men "Desert Pollen" gør i sidste ende en bjørnetjeneste til GLOW med sin noget skuffende balance og, endnu vigtigere, plot-stuffing handling. Der er så meget storhed i denne episode, desværre fortyndet og fortumlet - jeg skrev oprindeligt en anmeldelse, der hovedsageligt handlede om en anden episode på grund af det - af den kendsgerning.


Strej observationer

  • Nøgenhed er en sjældenhed på GLOW , og det er derfor, det giver mening, at "kropsepisoden" indeholder det, der normalt ville blive betragtet som utilfredsstillende nøgenhed i denne serie (på den måde Alison Bries nøgenhed i piloten var, klart som en krok, til trods for det ikke at være normen). Ikke kun får vi scener med Alison Bries og Jackie Tohns bryster, vi får et fuldt frontalbillede af Nick Clifford. Når man træffer det bevidste valg om at gå med kvindelig nøgenhed, inkluderer GLOW - en serie, der overvejende er skrevet og instrueret af kvinder, også den type mandlige nøgenhed, der still sjældent ses i 2019.
  • Bonus peger på Sheila for faktisk at dukke op til træning og derefter løbe (efter at hun faldt) for at få Cherry til at se godt ud foran Denise.
  • Du kan ikke få Cherry til at sige, at hun så Jenny “sprede mayonnaise på en blok cheddarost” og ikke vise den GLOW . Du kan bare ikke.
  • Debbie: "Åh, ja - jeg har en, um, full body kropstræning i går aftes." Jeg ved ikke engang, hvilken mere er dem: hvor stolt Debbie er over hendes seksuelle kriminalitet eller Ruth, der bare helt savner, hvad hun mente. Faktisk er den mest "dem" denne episode til at minde os om, at Ruth ikke er den eneste teatergeek - Debbie var altid lige der ved siden af ​​hende i alt det. Det er sådan, at vi får dem begge til at synge “His Love Makes Me Beautiful” fra Funny Girl .
  • Stacey: ”Jeg kastede lige op på parkeringspladsen. Fuck mai tais. ”
    Daggry: “Puking før klassen, som en rigtig ballerina.” Mit mindst favoritudtryk i al pro-wrestling er “det er ikke ballet,” fordi hvis der er to performancekunst, der faktisk har meget til fælles - men kun er virkelig anderledes i de to maskuline vs. feminine optrædener - det er wrestling og ballet. Darren Aronofsky ved, hvad jeg taler om.
  • Vælg din fighter: Ruths teaterbørn smil under danserutinen eller Arthies vidøjede "Jeg er i himlen" -blikket, mens hun ser showgirls-dansen.
  • Melrose: "Jenny, han tror, ​​jeg er en hooker."
    Jenny: ”Det er forfærdeligt. Føler du dig skam? ”Vi får ikke et klassisk Melrose- og Jenny-stykker her, da Jenny er død for verden (at skulle stævne og feste, når ingen andre vil, ligesom hendes pligt som Melroses bedste ven) og Melrose ( mener, at hun) ender med at blive forvirret over en sexarbejder, men deres interaktion inden Melrose-bails er stor. Især den sidste, hvor hun klemmer Jenny - som ikke klemmer tilbage - og derefter hurtigt forklarer hende, hvordan et kram skal fungere.
  • Cherry / Keith-historien giver mening som en historie, der fortælles på GLOW , og hvis der er nogen sammenkobling, som showet vil fortælle det med, skal det naturligvis være dem. Men der er en del af mig, der også ser denne rift som en måde at afskrive Bashir på, da hans tidsplan er blevet fyldigere for nylig, som medskaber og stjerne i både Sherman’s Showcase og South Side. Men selvom det er den væsentligste årsag til denne historie, kommer den fra et etableret sted for disse figurer.

14 Comments

Other LaToya Ferguson's posts

I "Hot Tub Club" tager GLOW fridagen og henvender sig til elefanten i rummet I "Hot Tub Club" tager GLOW fridagen og henvender sig til elefanten i rummet

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted.    ”Det er sjovt at komme væk fra lejren, selvom det kun er en times tid.” - Wet Hot American Summer Umiddelbart efter tilbagevenden af ​​sin tredje sæson beslutter GLOW at tage en fridag. Det er slags historie whiplash på en måde, men det er også et tegn og en meget...

Showet skal fortsætte - og det gør det - med den tilbagevendende GLOW's "Op, op, op" Showet skal fortsætte - og det gør det - med den tilbagevendende GLOW's "Op, op, op"

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted.    For dem, der kender det virkelige liv GLOW, var der altid spørgsmålet om, hvornår - hvis nogensinde - Netflix's GLOW skulle tage sit show på vejen. Specielt til Las Vegas, da det var her den originale serie blev filmet - på Rivieraen - i første omgang. GLOW tog i stedet...

For iZombie er "All's Well That Ending Well" undtagen for den sidste sæson For iZombie er "All's Well That Ending Well" undtagen for den sidste sæson

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted.    “All's Well That Ends Well” (og hele denne sidste sæson af iZombie ) er et fremragende eksempel på, hvordan showrunner multitasking kan forårsage meget mere skade end godt. I dette tilfælde led iZombie som et resultat af, at Rob Thomas trak dobbelt told på dette og hans baby, Veronica Mars....

Efterhånden som spring break bliver dødbringende, besøger Veronica Mars spøgelser (og kærester) fra de sæsoner, der er tidligere Efterhånden som spring break bliver dødbringende, besøger Veronica Mars spøgelser (og kærester) fra de sæsoner, der er tidligere

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted.    Kun fire episoder i, den fjerde sæson af Veronica Mars er overraskende tæt. Bortset fra Maloof-familieringen (formodentlig) og Dick Casablancas 'skuespillerkarriere og liv som “King of Spring Break”), har alt endt med at være i tjeneste for bombeangrebets større mysterium, som nu klassificeres som en seriemorder. . Selv Hu's reducerede...

Suggested posts

Krise på uendelige jordarter efterlader os hængende til ferien Krise på uendelige jordarter efterlader os hængende til ferien

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt Fortællende sagt har "Krise på uendelige jordarter" været en trofast tilpasning af dets kildemateriale kun i dets bredeste streger. Med hensyn til at fange virksomhedens alt-men-køkken-synkeånd, har "Krise" imidlertid været en rungende succes hidtil. Det er et varmt rod, der er ikke noget spørgsmål om det. At...

Vikings sjette sæson har en ny konge, ny skurk og velkendte problemer Vikings sjette sæson har en ny konge, ny skurk og velkendte problemer

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt ”Jeg vil være mig selv. Jeg er bare ikke sikker på, hvordan jeg skal være. ” For at være retfærdig over for Vikings todelt sæsonpremiere tager det helt 20 minutter for nogen at få Ragnar Lothbrok op. Den bortkomne konge, far, mand og - mest beklage af...

Kronens nye Margaret er fuldstændig fab, men hendes historie er lidt kendt Kronens nye Margaret er fuldstændig fab, men hendes historie er lidt kendt

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt Prinsesser Margaret-centriske episoder har en tendens til at få det bedste og værste ud af, hvad The Crown kan gøre. De er sjove, glamourøse, melodramatiske og wryly selvbevidste. Alligevel har de også en tendens til at være bare en en-note. "Margaretology" fortæller den nøjagtige samme Margaret /...

Kronens tredje sæsonpremiere byder på en ny dronning og en underlig tangens Kronens tredje sæsonpremiere byder på en ny dronning og en underlig tangens

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt Hvis noget andet tv-show nogensinde beslutter at omarbejde hele ensemblet mellem sæsoner, ville showrunnerne gøre det godt at studere den første akt af denne premiere. I sine åbningsminutter skifter “Olding” elegant fra den ene æra til den næste, mens han forsikrer os om, at The Crown stadig...

Jawas er stadig smerter i rækken, da The Mandalorian forbereder sig på start Jawas er stadig smerter i rækken, da The Mandalorian forbereder sig på start

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt En af mine venner spøgte på Twitter, at The Mandalorian skulle kaldes “Lone Wolf and Yoda” efter den store afsløring i slutningen af ​​afsnit en, og i det mindste i denne episode havde hun ret. "Barnet" åbner med The Mandalorian (Pedro Pascal), der gik gennem en ørken-canyon...

Der er en springer på taget, men Always Sunny Gang sidder fast i algoritmen Der er en springer på taget, men Always Sunny Gang sidder fast i algoritmen

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt ”Matematisk er det meningen, at vi skal kunne lide showet.” Fair nok, Dennis. Lad os se på den "suicidale fyr på barens tag" -afsnittet "Paddy's Has A Jumper" rent ud fra det følelsesløse, følelsesfrie, algoritmiske Netflix-stil-perspektiv, der ved episodens start har sendt Banden ned et usandsynligt binge-watch...

Hr. Robot finder, at Elliot vælger grusomhed i hævnens navn Hr. Robot finder, at Elliot vælger grusomhed i hævnens navn

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt Ethvert regime, der torturerer, gør det i frelsens navn, et overordnet mål, noget løfte om paradis. Kald det kommunisme, kalder det det frie marked, kalder det den frie verden, kalder det den nationale interesse, kalder det fascisme, kalder det leder, kalder det civilisation, kalder det Guds tjeneste,...

Hvordan man kommer væk med mord spørger hvordan genoprettende retfærdighed kan se ud og falder spørgsmålet Hvordan man kommer væk med mord spørger hvordan genoprettende retfærdighed kan se ud og falder spørgsmålet

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt How To Get Away With Murder berører den genoprettende retfærdighed i “Jeg er morderen”, et sted showet ikke rigtig har gået før, når det kommer til ugens tilfælde, men også, som Asher påpeger, har gruppen ikke ' t overvejet virkelig overhovedet. Disse karakterer har alle haft deres...

Tiden løber ud, før du forventer det på et betagende The Good Place Tiden løber ud, før du forventer det på et betagende The Good Place

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt ”Ingen har brug for endnu at bryde.” Det var godt. The Good Place elsker at hoppe lige over børsten -dækkede booby fælder af forudsigelige fortællingshuller. Men som Brent finder ud af i aftenens "Hjælp er andre mennesker", har det, der springer ned i et uventet hul, sit...

Randy Marsh står endelig overfor en regning, mens præsidenten vender tilbage på en underholdende South Park Randy Marsh står endelig overfor en regning, mens præsidenten vender tilbage på en underholdende South Park

Tv-anmeldelser Alle vores tv-anmeldelser på et praktisk sted. forrige Næste Se alt Første halvdel af sæson 23 af South Park så Randy Marsh blive lidt mere uforsvarlig med hver afleverede episoder. Han ødelagde husdyrkningens marihuana-afgrøder, han dræbte Winnie The Pooh for at appease den kinesiske regering, han dræbte snesevis af køer med Towelie i en ukrudtsinduceret dis, og han...

Language