バラバラだが献身的なマーベルの616は、マーベルを本当に素晴らしいものにしているものを強調しています

マーベル616

紙の上では、マーベルの616はそれが耐え難いものである可能性があるようです。これは、ディズニーが所有するメディアブランドのさまざまな楽しさと心温まる舞台裏の物語について、Disney +で独占的に放映されるディズニーが支援するドキュメンタリーシリーズです。ウォルト・ディズニーは独力で世界をより良く、より明るい場所にした先見の明のある天才であり、スタン・リーとスティーブ・ディッコと同じことをするのはかなり簡単だという考えを推進するために、会社はすでに多くの時間とお金を費やしていますジャック・カービー、あるいはジョン・ファヴローとロバート・ダウニー・ジュニアとケヴィン・ファイギですら。 このシリーズに携わったさまざまな人々の功績は、マーベルの616数時間の不必要な神話化だけでなく、マーベルの世界を鑑賞するための新しい角度を見つける魅力的なシリーズです。リーとディッコとカービーは多くの注目を集めていますが、それは彼らがどれほど素晴らしいかについてのショーではありません。それはマーベルがどれほど素晴らしいかについてのショーでさえありません。スクイールガールを演じる子供から、アクションフィギュアをデザインする人々、日本のスパイダーマンを演じた男まで、マーベルを素晴らしいものにする人々についてのショーです。

作るものがたくさんマーベルの616は良いが簡単にレールから外れてしまっていたかもしれない形式のフックです。すべてのエピソードは異なる人物によって監督されているため、それらは互いに構造的または美的類似性がほとんどありません。しかし、シリーズ全体が緩いので、バラバラに感じるのではなく、すべてのエピソードに含まれているわけではないため、最高のエピソードが目立つ小さな選択肢にぶつかることができます。最も明確な例は、ギリアンジェイコブスのエピソード「Higher、Further、Faster」にあります。これは、昔マーベルで働いていた女性についての話から始まり、特定のキャラクターが紹介されたとき、または特定の人々がで始めたときの小さなタイムラインに何気なく横たわっています同社は、すべてが目指していることを静かに予見しています。

それは、エピソードのタイトルがあなたを裏切るものではない場合、ケリー・スー・デコニックが率いるキャプテン・マーベルの大規模な再起動です。これは、マーベルの歴史を取り入れ、その上に新しいレベルの敬意をもたらす方法で構築されました。何十年も前から存在していた女性キャラクター。しかし、ジェイコブスは巧妙なトリックを引き出します:エピソードは実際にはキャプテンマーベルについてではありません:それはカマラカーン、別名マーベルさんについてであり、マーベルで働くすべての女性がマーベル編集者のサナアマナトがやって来て共同作成するための道を開いた方法についてですカマラは彼女自身の経験に基づいており、それはタイムラインのものと結びついています。見る?賢い。

ただし、統一された構造がないことは少し不快なことかもしれません。ショーのタイトルが説明されていないため、マーベルにとって616という数字の重要性をまだ知らない人は誰からも回答を得られないことに注意してください。この。たとえば、ポールシェアーのエピソードは傑出したものに設計されているように見えます。これは、より単純なドキュメンタリーエピソードのコンテキストで撮影すると、それを傷つけます。シーアのエピソード「ロストアンドファウンド」は、あいまいなキャラクターに関するアニメシリーズでマーベルの人気を利用しようとする試みについてのものであり、マーベルのドキュメンタリーを作ることについての一種のメタドキュメンタリーに変えます。それはおかしいです、そしてディズニーは実際に物事を投げ捨てられたジョンファヴローのジョークで少し自虐的にさせます。しかし、それは、人々が自分の殻から出てきたり、マーベルのコスプレを通して自分のアイデンティティを表現したりするという完全に素晴らしい(そうでなければかなり標準的な)エピソードの直前よりも、スタンドアロンのスペシャルとしてよりうまく機能したかもしれません。

エピソードの多くは実際には「完璧に素晴らしく、それ以外はかなり標準的」であると浮気しますが、それらのほとんどは、マーベルのものが一部の人々にとって非常に大きな意味を持つという考えを実際に売っているいくつかの特に感動的な詳細に焦点を当てています。「マーベルメソッド」のエピソードは、この種のシリーズに期待できるものに最も近いものです。長年のスパイダーマン作家であるダンスロットが、アイアンマン2020の創刊号を書き込もうとしていることに焦点を当てていますが、何がそれを感じさせないのでしょうか。ジェネリックは、喜びであるスロット自身です。(また、優れたスパイダーマンは素晴らしかったし、彼はそれのために得た憎しみに値しない。)

マーベルの616

同様に、日本のスパイダーマンのテレビ番組に関するデヴィッド・ゲルブのエピソードは、シリーズがいかに奇妙であり、外国の聴衆にアピールしようとする確立されたマーベルのカノンとは異なった奇抜な方法であった可能性があり ます(スパイダーマン は巨大なロボットスフィンクスを持っていて、エイリアンからの彼の力)。代わりに、Gelbは、ショーに携わった人々、特にスパイダーマンをプレイするのが大好きで、特に興奮しているように見えるスターの藤堂新二に、予算がなくてもどれほど楽しいかについて、本当に甘いインタビューをまとめました。彼がその役割に持ち込もうとした本物の哀愁。「モンスター教授は死んだ!」と叫んでいるスパイダーマンに泣けるとは思わないかもしれません。ショーの最後のエピソードで、しかしそれを酷評し、東堂はそれから地獄を釘付けにします。マーベルは、たとえそれが単なるカメオであっても、絶対に彼をMCUに入れる必要があります。彼は素晴らしいです。

616話の多くで最も重要なテーマの1つは、マーベルのスーパーヒーローのレンズを通して自分の強みを見つけたり、自分の物語を語る勇気を思いついたりする人々です。それはエピソード自体に反映されています。このシリーズでは、妥協して共通点を作成するのではなく(たとえば、各エピソードの「616」の説明でシューホーニングを行うなど)、各クリエイティブチームがストーリーを伝えるための最良の方法を見つけ、一貫性を損なうことがあります。マーベルがファンと従業員の生活にどのように影響を与えたかについての壮大なまとまりのある理解で立ち去ることはできないかもしれませんが、関連する心温まる方法で特定のファンと従業員にどのように影響を与えたかについての非常に具体的な理解を得るでしょう。

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